（一）“諜戰戲”只是影視的一種“類型”
作為影視題材或說“類型”，“諜戰”比“情感”懸乎、神奇，比“穿越”寫實、正經，比“宮鬥”陽剛、“安全”；雖然除了挺個別的短暫時段，總是很難達到“登頂”、“霸屏”的熱度，但淅淅瀝瀝總有新作、奇作、大作，甚至偶然不經意間，還會冒出極個別“佳作”，觀眾也呈男女通吃、老少咸宜的高水平“穩態”。
可以說，“諜戰戲”，是熒屏上有那麼點兒特別的一株“常青樹”。
但是，作為還算比較資深的“諜戰戲”編劇，筆者認為，其實，“諜戰”並算不上影視題材的“佳選”——“情感”題材，真情實感加生活積澱再加“走心”，就能出彩，只要不“低俗”，通常都屬“絕對安全”；“穿越”差不多可以由著性兒編，天馬行空心遊萬仞，寫的導的拍的演的看的讚的罵的，都抱著“鬧著玩”的不認真，逗不樂逗不哭別人就自己逗自己，最體現娛樂精神；“宮鬥”只要好歹考究一下主子奴才怎麼打千怎麼磕頭，再把辦公室內鬥翻炒翻炒，再加勇於並樂於往長裡扯，就大差不差，反正大不了“集體封殺”，死也會死得很性感，好比AV片“打碼”，不至於“引起嚴重不適”……
從“體制外”創作的角度看，相比其他“可選項”，“諜戰戲”很難寫清楚、導明白、拍精彩、演到位——有一丁點兒職業操守的話，就不好胡編瞎編；想“求真”也並不真的能“懂得”並且“做到”，萬一真“懂得”並且“做到”了，那就基本等於“找斃”；不想被“斃”就得改，直改到自己都不想看；再遇上除了床及其附屬物別的道具都可以算不會用、除了拍靜態大臉別的鏡頭都基本不記得的導演及其“再創作”，外加清一色整容臉現代髮型火星語的演繹，直接雷翻、連罵都提不起中氣來的有木有！
（二）“諜戰戲”的“經典”
放眼全球，最“古老”的“經典”，非“007系列”莫屬；同時最不靠譜的，也非“007系列”莫屬。正經點兒說，那不應該叫“諜戰戲”，應該叫“花花公子秀”。
國內不靠譜很不靠譜完全不靠譜的，實在不勝枚舉，就不浪費篇幅和我寫您看的時間了。
只說說靠譜、靠點兒譜的——
早些年的《潛伏》，算靠點兒譜的，還有後來點兒的《懸崖》；再稍後的《黎明之前》，勉強算“比較靠譜”；前年熱播熱議的《風箏》，可以算是國產諜戰戲中最靠譜的，但也只是“靠譜”，並不是“真實”的“反映”。
相比較可以也算“比較靠譜”的舶來品，筆者粗淺見識中，當首推美劇《國土安全》。還有個比較古老的，今天觀眾看著可能要打盹但的確很經典，叫做《春天的十七個瞬間》。柳雲龍早期出演的《暗算》系列，也值得看看。國產電視劇中，《誓言今生》雖在“技術”層面基本沒表現（故而也說不上“靠譜”還是“不靠譜”），但算是“有情懷”的作品。
電影領域，國產的《聽風者》可以給點個贊。在筆者看來，或許很難歸於“諜戰”的“典型模式”但卻相比較算是很“忠實”地取材於真實歷史事件的《色戒》，倒近乎真實地反映了“間諜”（不是“情報人員”）的命運和苦楚——《色戒》中湯唯飾演的女主角的原型人物是真實存在的，名叫“鄭平如”，是“中統”特工；梁朝偉飾演的男反派，也是“託生”於真實歷史人物，名叫“丁默邨”，是老牌多面特務頭子，影片反映的故事發生時，是“汪偽”政權下屬“特工總部”的當家人。
（三）真實的“諜戰”跟“諜戰戲”是兩碼事
“諜戰”二字，在筆者看來，是為“諜戰戲”而創造出的“偽命題”。
“諜戰戲”最喜歡錶現的敵對雙方間諜的“直接衝突”，現實中——不能說“決不可能”發生，但發生的概率，未見得只比買一注隨機機選彩票就中了特等獎的概率更大。
很多諜戰戲都會表現這樣的橋段——潛伏到敵對一方的間諜，受到其潛入組織、陣營的懷疑，並且經歷了諸多“考驗”，跟敵人鬥智鬥勇，最後不管付出什麼代價（包括外圍的同志甚至上線為掩護ta而犧牲），竟能拿出令懷疑者不能自圓其說而更使得“主子”對其深信不疑的“鐵證”，從而保住了來之不易的潛伏位置，得以繼續戰鬥。並且，還會由於為掩護ta而犧牲的戰友，在後來的戰鬥中更加努力，也就是對敵人來講更加“變本加厲”……
我寫劇本，也會這麼寫。因為“好看”，能吊起觀眾的“懸疑”和“好奇”。
而在真實的“諜戰世界”裡，通常講，潛伏者很難受到“當面挑戰”程度的懷疑；如果真的面臨了那樣的險境，ta很可能在還沒完全意識到危險之前就被對方“處理”了。
如果ta足夠機靈，提前意識到了危險，也可能會選擇主動撤離（包括“奉命”和“私自”），或者給自己設定“自殺式”的“最後任務”（包括傳說中的“死間”），總之是要最大限度保證不被抓住；一旦被抓、受控，根本就沒機會辯解，更別說自救，百分百會被“處理掉”，並且，在那之前，九成九會“招”，以至於前功盡棄，被己方確認為“背叛者”（叛徒），死得猶如垃圾不說，弄不好還會給被己方掌握的重要關係人帶來重大乃至“滅頂”的災禍！
（四）“諜戰”的“現實版”掠影
所謂“諜戰”，如果一定要這樣說的話，可粗略理解成“情報戰”和“暗戰”的“通稱”。
“情報戰”，大抵是指敵對的或存在敵對關係的雙方或多方，如嚴重戰爭時期的“國共日偽”、“冷戰”時期的“北約”和“華約”，相互間圍繞“情報”所做的兩大類事情：一是攫取對方（他方）的“正確情報”，二是使對方（他方）採信相關己方的“錯誤情報”。
啥是“情報”？或者說“情報”都有哪些種類，都涉及什麼，以及大體呈現怎樣的形態，是一串子挺浩繁的話題，有限篇幅容不得細講；筆者也自覺未必能講清楚。或許弄得再清楚些的時候，另題侃聊。暫且就按“諜戰戲”裡看到的那些來“模擬”理解吧。
為什麼說是“正確情報”、“錯誤情報”？幹嘛不說“真實情報”、“虛假情報”？
有這樣疑問的朋友，應該是“諜戰戲”愛好者中比較“資深”的。
如果是“戲”，為讓受眾易於理解和記憶，會按“真實”和“虛假”來區分“情報”。
而在真實的“情報戰”中，真正的“虛假情報”並不多，簡直可以說少見；原因很簡單——虛假情報是經不住查驗和推敲的。
拋開“立場”不談，任何“情報戰”，“交戰”雙方或多方，都不是吃素的（否則就談不到“戰”了），沒那麼好騙；所以，除非出於特別的“不得不”之類的原因，在沒有極其重大的戰略性意圖並且也不具備強有力的“編造能力”的情況下，通常來講，“情報戰”對立各方，不會編織、釋放“假情報”。相比起來，致使情報“錯誤”，更可能採取另兩種方式：
一是“缺省”容易被對方忽視而其實十分重要的細節；
二是“調整”或說“打亂”真實情報被對方攫取的“次序”。
就這兩種方式，能想象出一些輪廓的，自不必多說；基本沒產生理解的話，估計怎麼說也說不清楚。所以不囉嗦了。
舉一正一反兩個真實“情報戰”案例——
正面戰例：蘇日“諾門罕戰役”。
這個是“二戰”前夕前蘇聯和日本唯一的一次交戰，結果蘇方勝。其致勝的重要原因，在於中共領導下的中國情報人員攫取並向其及時有效傳遞了“絕對正確”的情報。雖然，由於情報人員暴露，所攫取到的情報並不完備，但日方已來不及就“洩密”做有效調整，所以在交戰中陷入被動，其精銳的“關東軍”，竟敗在並不屬強大主力的前蘇聯“遠東”部隊手下。
反面戰例：“第二次淞滬會戰”亦即抗戰全面爆發後的“八一三事件”所引發的中日交戰。
這個是全面抗戰階段第一次戰略大會戰，以中方慘敗告終。這場戰役中方的戰略意圖可以說“正確”。除去武器裝備水平、單兵作戰能力等“硬指標”的差距，最主要導致失利的原因，是中方對日軍登錄地點判別錯誤及連鎖導致的兵力部署、調配方面的失誤。中方的判斷錯誤，是因為上了日方“錯誤情報”的當！
這場情報戰日方的主角之一南造雲子（女），是心思極其縝密、幾乎讓所有人忽略其存在的間諜。她後來一直潛伏在南京，即便是南京已淪陷，她仍以偽裝身份潛伏，直到被“軍統”偵破、暗殺於淪陷中的南京街頭。
“情報戰”暫且說到這兒，再簡單聊聊“暗戰”。
顧名思義，“暗戰”就是“暗地的戰鬥”，是間諜這個行當裡的一大類事務。
多數情況下，“暗戰”是為“情報戰”服務的。但也有些比較“單純”。比如《色戒》講的故事——“暗戰”的目標，就是刺殺梁朝偉飾演的男反，沒有跟“情報”的聯繫。真實中，那次行動，跟電影反映的很相似，並沒成功，整組被偵破、處決（包括“美人計”的女主角）。
類似《色戒》那類的單純的“暗殺”，抗戰期間，有很多起，成功者少，失敗者多，為之犧牲的人員形形色色、不計其數。
“冷戰”時期，刺殺、綁架、挾持的案例，不勝枚舉。跟《色戒》們不同的是，“背景形勢”並不屬於“嚴重的戰爭狀態”，發生頻度、激烈程度、波及面、死傷數量等等，似顯“平緩”，但持續期間很長，幾乎貫穿整個“冷戰時期”。
真正的“諜戰”，遠不如“諜戰戲”精彩紛呈、熱鬧激烈；但比絕大多數諜戰戲所表現的都要殘酷得多！而且，通常來講，都是“無聲無息”的，沒有“諜戰戲”顯現的那麼驚天動地、波瀾壯闊。
沒有吶喊。沒有噼裡啪啦的槍戰打鬥。沒有勳章。沒有墓碑。甚至沒有名字和骨殖。
更甚至，究竟發生了什麼，以及怎樣發生的，都如同霧裡看花，或者乾脆無影無形！
真正的“諜戰”，不是“戲”給人看的。
“諜戰戲”真的只是“戲”！跟真實或說“可能的真實”太多不同。
【作者簡介】劉宏宇，常用筆名毛穎、荊泓。實力派小說家、資深編劇、北京作協會員，“夏衍杯優秀電影劇本”獲獎者。
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