据说关注上面蓝色字的人，拍照都越来越好看
一千多年前是宰相的女儿在给国王说故事
如今其实是Eva在给你们说故事
当然了
看的是李少白的照片
说的也是他的故事
每晚Eva挑几张被打动的照片
说一说照片背后的一千零一夜
大师级电影导演阿巴斯·基阿罗斯塔米出生在伊朗，不仅推动了伊朗电影新浪潮运动，他独特的视听语言风格更是影响了一代人。法国新浪潮大导演高达曾这样赞誉阿巴斯的电影美学风格，“电影始于葛里菲斯，止于阿巴斯。”
他的最后一部电影《24帧》更是值得每一位摄影爱好者观看学习。电影全片没有一句对白，取而代之的是24个静态与动态结合的影像，配以自然界的风声雨声鸟鸣狗吠、歌声与音乐声。从摄影出发，拓延影格之间的空隙，《24格》发想自阿巴斯个人收藏的照片，历经三年的时间与伊朗技术团队合作，运用数位影像工具，以3D动画、摆拍的方式，重新想像这些画面的前世今生，与其创造出来的情感触动。
下起雪来白茫茫一片的林地，炊烟袅袅升起的村屋，鸟儿振翅飞过原野，鹿与牛缓步迁徙横越，世间万物在阿巴斯灵动诗意的凝视中，每一个按下快门瞬间的之前与之后，都随着景框里的窗框树影摇曳，天马行空地流转时光，在影格与影格之间，梳理电影的本质。
在这部以摄影为出发的电影中，其画面的构图简洁干净但简中有力。主要以框式构图、中心构图、对称为主。
在宁静的观看画面一点点的动态变化时，你会随着画面由构图产生的中心点，不由自主的将观看的重点也拉到中心点位置。在他的画面中心点中，刚好是运动的飞鸟、牛、羊等，他们慢慢的变化，让那一帧的画面有了细微的情节变动。
我们观看的位置，恰好就是摄影机摆放的位置，观看者如同和导演一样亲临现场，站在摄影机的后面。如同摄影一般，观看方式的不同，站的位置不同，记录和选取的画面也就不同。
观众同摄影机视点重叠，成为了电影画外空间的一部分。电影画框内能看到的，只是空间很小的一部分，我们能清晰地认识到画框内没有但肯定存在的部分，例如摄影机、房间内、车内，而这些都是观众的心理补偿，是观众想象出来的。
回到我们日常的风光摄影中，也可以借见《24帧》的拍摄方式，只不过你就成了摄影机后面那位一直观看动态画面的导演，按下快门的一瞬间就定格了一个画面。
画框式构图
对称
中心构图
—— E N D ——
给李少白老师和Eva打赏
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