妙筆春秋畫藝
這是因為越來越多的人開始明白，練習書法就是浪費時間，浪費生命。
寫字的目的主要是交流，內容才是關鍵。字只要能寫出來，寫的清楚，能讓人認識，就達到目的了。只是為了把字寫的漂亮，花費大量時間精力，就太膚淺了。把這個時間用來讀書或者做其他事情研究，要出多少成果啊，可以利國利民。
固然，愛美之心，人皆有之。練習書法當個愛好，無可厚非，但是絕對不可以當成社會主流。
書法裡的二聖，王羲之父子生活的年代～東晉。晉朝是中國歷史上最黑暗的朝代。社會風氣倡導奢侈，君臣賽富，人民都沉浸在玄學的迷幻之中，並且崇尚陰柔之風，晉魏時期的男性比女性還愛美，以皮膚白皙、身形修長為美。
書法就是在這種情況下大行其道。文化上，西晉之後中華文化開始漸漸趨於保守，秦漢時期的鐵血文明，在晉代以後越來越文縐縐。
有晉一代，神州大地，一片烏煙瘴氣。晉朝是中國歷史上第一個被外族滅國的國家。晉朝開啟了中國歷史上最黑暗的時代。它是我國曆史上最爛的朝代，沒有之一。
所以，社會主義人民要把精力用到刀刃上，不要浪費在那些花架子上面，鑽研科技，強軍健國，才能更好的保衛我們國家。
陽數奇
龐中華的字，就和洗剪吹的髮型一樣，經不起時間的審美考驗。
當年人手一本龐中華字帖，就跟當年人頭一頂洗剪吹髮型一樣，連明星都爭相洗剪吹。
我讀初中十四五歲的時候，特別喜歡練字，去書店買了有七八本硬筆字帖，有楷書和行書，全是龐中華的，當時也買不到別人的字帖，本地所有書店都只有龐中華。
買回去之後，他的字帖越看越醜，幼小的我產生一種這樣的世界觀，大人們覺得漂亮的字，我覺得醜，我對字的審美觀和大人的不一樣。所以後來不到幾天就不練了，改成發展自家體，江湖體那種，到現在，我的字依然醜。（周圍的人總有人說我的字漂亮，搞得我以為是真的，看了小視頻才知道呵呵）
如果當時書店有田英章或田蘊章或趙賀新等類型的硬筆字帖賣，我一定不是現在這樣。當時的趙賀新可能還沒成名。
後來抖音，頭條之類的小視頻，簡直顛覆了我的世界觀，才讓我感覺到中國漢字的魅力，到了三十五歲才開始練字，唉，龐中華禍害一代人。
我最喜歡的是趙賀新和三班作業（三輪書法）
QuinnWang
我的字很難看，心思不定，寫不好字。當年我也練過龐中華的字貼，沒定下心來。一恍惚，從90年代到如今。才重新拿筆再練。不像90年代，只有龐中華，現在有很多字貼。但還是寫不好。可我從來沒有怪過任何人…年紀大了，就覺得這個事情就像古時老師在教書（只有書和字帖，沒有講解理解）。死記硬背。理解，融會貫通，看個人。
阿城104809576
龐中華硬筆字貼和健力寶的興衰，頗有相似處，也挺有趣，不信你聽――
一、抓住市場空白。
80年代的中國市場，國內尚未有一種運動型飲料，更無易拉罐飲料，這就是市場的空白；
70年代末，中國文革剛結束，書法市場尚無一種硬筆書法字貼，這也是市場空白！
二、善於抓住機會。
80年代，廣州體育科學院，研究出了一種“運動型飲料”，尋求多方合作未果，而三水酒廠李經緯卻抓主機會，一方出錢一方技術，迅速成長。李獨具慧眼，抓住了機會――
龐中華在地質隊時，矢志不渝練硬筆書法，後來寫得字貼手稿，尋求出版未果，又孜孜不倦的多方奔走，直到拜訪文懷沙，受益於文懷沙的引薦，終於字貼出版，引起轟動，拜訪貴人，這也是抓住機會了。
三、營銷宣傳上出“奇兵”，敢為天下先！
李經緯推出了“健力寶”後，又耗巨資贊助過國內體育賽事、還有奧運會，成為中國運動員指點飲料，西方媒體中的“東方魔水”，成為世人皆知的飲料，也是營銷界以小搏大的成功案例，李的膽略見識，令人稱奇！
而龐中華，在80年代通過電視講座，通過這一新興的媒介方式，把龐中華的硬筆書法推向全國，迅速得到中國小康階層的青睞，由此，龐中華硬筆書法在整個社會流行開來。
四、沒落的外因――狼來了，競爭加劇：
90年代末，可口可爾、百事可樂，國內的娃哈哈、樂百氏、統一等各種飲料，百花齊放，競爭加劇；
90年代中期至20世紀初，司馬彥、田英章、盧中南、吳玉生及後來的荊霄鵬等，加劇了硬筆書法市場的競爭。
五、沒落內因：
健力寶：英雄末世，壯志末酬，大廈將傾，一木難支，就不多說了…………
龐中華的書法風格，是他臨摹古貼後的書法創新――頗有魏碑的隸意；然而，他的字寬鬆扁平，扛肩極少，又不同於傳統行書、楷書――險峻、飄逸、妍美的書法審美；
這也是後來，龐中華字貼爭議聲較大的原因。
硬筆書法字貼市場的風起雲湧，市場弄潮兒蕩氣迴盪的小故事，讓人不由得想到了一首歌――“興旺誰人定啊，盛衰豈無憑啊， 一頁風雲散吶，變幻了時空――”
行書一點通
說起龐中華的硬書法，在八十年代那叫一個火，所有喜愛書法的青少年幾乎都練過他的字，我也是其中一個，那時的龐中華儼然成了中國硬筆書法第一人了。
畢竟筆墨當隨時代，幾十年過去了，龐中華對當代書壇硬筆書法來說，早己是時過境遷，物是人非了，隨著電腦，手機的普及，鋼筆己退出時代書寫工具主流，毛筆又迴歸傳統位置，練傳統書法的年輕人越來越多，硬筆書法己經淪為小眾書法了。
龐中華的書法就像普通話的普及，大家都說，有了共性，卻沒了個性，多了就甜俗了。有個朋友很好玩，比喻龐中華的書法和當代優秀硬筆書法家田英章的書法一個像賈玲，雖耐看，都太普通，另一個像劉亦菲，很優美，更養眼。
從書法角度看，龐中華的硬筆雖然很傳統，但結體太呆板，缺乏靈動之氣，而後來者居上的田英章字體娟秀，率真，靈初，純美。兩者就像大媽與少女之分別。
但不管怎麼說，龐中華畢竟是那個時代的傳奇，只是現在變成了一個傳說，畢竟合適才是最好，這是自然規律，任何事物，沒有最好，只有更好。順其自然吧！
||筆墨瞬間
對於這個問題，我談談我個人的一點看法，也歡迎大家提出不同的看法，我們共同來討論！
說到龐中華，我想沒有幾個人不認識，他曾經是家喻戶曉的硬筆書法家，只不過最近幾年不再頻繁地被人提起，這一是因為龐中華現在已經上了年紀，大概是四十多歲的人了，二是因為現在又湧現出了大批的書法家，而且在這些書法家裡，軟硬筆皆能的不在少數，所以在這種情況下，龐中華的硬筆書法包括他的字帖就逐漸淡出了人們的視野，練字的首選也不再是龐中華的字帖了！
龐中華可以說是硬筆書法的開創者，上個世紀八十年代他一手開創了硬筆書法，使得硬筆書法被大家所重視，讓硬筆書法傳遍了五湖四海！
那個時候對於練字來說，龐中華的字帖是首選，幾乎人手一本，除了正常的學習和工作之外就是練習龐中華的硬筆書法字帖，龐中華的字帖銷量達到了驚人的數億冊！可以說，在當時的硬筆書法領域裡，沒有人能和龐中華相比。
但是到了九十年代以後，龐中華的這種優勢漸漸不在了，因為在這一時期又湧現出了大批的書法家，他們同樣也出版字帖，所以字帖的種類多了，人們便有了更多的選擇空間，字帖領域裡也不再是龐中華一家獨大了！
而且龐中華的字帖僅限於硬筆，沒有毛筆字帖，而且他的硬筆字被越來越挑剔的書法愛好者挑出很多毛病和不足之處，再加上龐中華本人上了年紀，很少出來活動了，所以他的字帖逐漸不被人提起了！
以上就是我的看法，對此，你的觀點是什麼呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
存希齋書法
如果你像我一樣，都是快退休或已經退休，而且想學學硬筆字的，就會發現，學龐體最適合。本人原來沒系統練過，但也寫的不醜，從去年開始練習寫正楷鋼筆，基本上每天都寫，按教程先筆畫後偏旁再結構，主練田楷。然而就發現，目前流行的田楷類，以及顧，盧等等名人字帖，一年下來幾乎沒大進步，甚至因為學了抗肩反而寫字更難看了。偶爾某回描了一天龐中華字帖，感覺寫字很輕鬆，手也不累了，寫出來也端正美觀了，或許我就適合龐體？當然像我一樣歲數大了，應該學行書或行草更好吧，根據原有基礎稍加改進，比學楷體容易成功。
nqzhou
上世紀80年代甚至90年代初，那是個很神奇的年代，很多書的發行量是以百萬計的，不像現在，一本書能賣幾千本甚至上萬本，就算不錯了。
那個時期，一是大家渴求知識。大家剛從一個動盪的時期走出來，從封閉、無知中走出來，迫切希望瞭解世界、探索未知。
二是圖書是那個時期傳播知識、傳遞信息的主要方式。那時的出版物，數量少，出版難度大，因此在大眾的心目中書本是神聖的，每一句話都是“聖旨”，按現在的眼光看，甚至可以說是“盲從”，是無條件信任。
正是在這一背景下，以龐中華、席殊、楊再春、沈鴻根等為代表的一批人，當他們的字帖一經面市，即火遍大江南北，一次次再版。
嚴格地講，龐中華、楊再春等人雖然名氣很大，但水平是否很高，值得商榷。他們出版字帖的意義，更多在於書法的普及。
那個時期，人們對書法的瞭解甚少，書法的社會基礎薄弱，龐中華們算是改革開放後第一代書法播種人，為後來書法的興盛打下了社會基礎，這種歷史作用不容抹殺。
“江山代有才人出”，如今，隨著書法欣賞水平的提高，龐中華的字帖逐漸退出歷史舞臺，這是正常的現象，也符合事物發展的基本規律。
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千年蘭亭
龐中華的硬筆字體是隸書化的特點，橫平豎直，字體呈方偏形，骨質感強硬，礅實厚重，芻促沉悶，也許這符合上世紀八十年代人眾審美觀，尤其上世紀八九年代鋼筆字體風糜一時，龐氐字體順應那個時代需求而火熱一時。
現在隨著傳統文化再次復甦，毛筆書法這種充分展示了傳統文化的藝術魅力的書體又重受青睞，而鋼硬筆體在電腦和手機的普及中逐漸沒落，而龐氏以鋼筆字為筆體的書法逐漸失去了所需群體;再者龐氏字體有隸化的特質，手寫起來，運行速度慢，手腕不能靈活運轉，有礙於辦公和學習時效率提伸;還有當代社會審美觀與上個世紀八九年代相差甚遠，以"瘦"為美，以“柔″為秀…這些審美觀的變化，而龐氏字體恰恰缺少削峻和圓潤、舒展的特點，在現代人審美視野失卻曾經風騷一時的魅力!
夢裡花落知多少718
的確，從現在來看，龐的字顯得缺乏美感，比較拘謹。尤其是把字組合起來形成書法作品時更顯得其書法性偏低，頂多稱之為書寫工整，規範。
龐中華應該是趕上國內硬筆書法起步與發展的好時候，八十年代初，國內的書法大家對於硬筆書法不是很在意，覺得其上不了大雅之堂，沒有投入精力去研究。因此，直接從硬筆切入書法的龐無疑是佔了先機（據傳龐的毛筆是硬筆成名後才練的）。其實，晚龐中華幾年出名的顧仲安的作品要比龐在藝術水平上高不少，他的鋼筆書法飽含著毛筆書法的神采，有書卷氣，味濃耐看，運筆講究法度，又體現韻味，其字帖在當時是許多愛好者桌上必備之冊。
其次，當時的龐對於市場的敏感度要高於同行不少。當時的不少書家對於市場，對於宣傳和包裝，都是不很瞭解，甚至是不齒於這類行為，而龐中華很好地在CCTV上進行了硬筆書法教育的推廣，儼然是中華硬筆書法教育第一人，在硬筆初學屆聲譽鵲起，響者芸芸！
客觀的說，龐中華對於我國的硬筆書法教育起了很大的推動作用，上世紀八九十年代的很多年輕人和硬筆書法愛好者都受益於他的書法教育。雖然時過境遷，我們現在來重新評價龐中華的書法藝術，我認為也不能抹殺他對中國硬筆書法的歷史功績！
