我有時會想：人類的好奇心和探索精神是分子、原子、......等最微觀的世界不停地運動（位置“測不準”）和不斷的化學反應的一種累積、必然效應嗎？一進入探奇世界，人的整個身體就處於舒服、滿足、穩定狀態。
有時又會感覺，人天生有兩種力量：一種向外探索的“人”的力量，一種向內趨於保守的動物性力量（兩元世界）。“人”的本質或者總體上是以“外力”為主導的，因為這種狀態會使我們感到全身充斥一種積極向上的正能量，能給我們帶來興奮（多巴胺增多）、幸福、滿足，這大概就是我們人類進步越來越快的內生力量（“如果把人類歷史算作一天，那人類文明史僅僅有兩分鐘”）。
原始人類主要在石洞裡生活，他們在石壁上留下了最初的文化符號：壁畫。但壁畫為什麼主要以動物與女性為主？
一、原始壁畫為什麼多動物？
這種壁畫例子我不舉太多，多了記不住，我只說一個。
這是拉斯科洞窟壁畫的一個局部圖，是1940年9月12日，法國南部多爾多涅省蒙尼克鎮附近的4名遊玩的孩子在韋澤爾峽谷尋找他們心愛的狗時，無意中在一個溶洞裡發現的，距今1.5萬年以上。
畫面表現的是：一頭野牛正衝向一個鳥人，鳥人附近有一隻鳥站立在枝頭，野牛身上則已被一枝矛刺穿，腹下流出大量的腸子，但還在拼命地掙扎，向鳥人衝去。
人類學家認為原始人經常遭受自然界的襲擊，對自然的一切現象都感到神秘，難以理解，便企圖創造各種能支配自然力的東西，如假面、泥人（《紅樓夢》裡的馬道婆，如果她希望她的敵人死去，她就用泥捏、布扎等方式塑造成那個人，並在他身上扎針唸咒，盼望他痛苦地死去）、雕刻、圖畫……假借這些物體，通過想象企圖用一種獨特的形式去控制各種可怕的自然力量。藝術這東西很神奇，尤其是圖畫，當你真正（只是一種“度”）掌握怎麼繪製它的時候，或者說你能創作出一件作品的時候，你就會感到一種控制的力量、一種自信；但在人類的“幼兒期”，被作為一種巫蠱之術（只要他們畫個獵物圖，再用他們的長矛和石斧痛打一番，真正的野獸也就俯首就擒了），也能在想象之中。
原始人視繪畫為魔力，相信畫什麼就能征服什麼。我也會想像，當我處在那個階段，我能相信什麼？
二、原始壁畫為什麼多女人？
這是1909年，在奧地利沃爾道夫地區的一箇舊石器時代遺址中，發現的用石灰石雕刻而成的高11cm的一尊女性特徵極為鮮明的裸女雕像，史稱《沃爾道夫的維納斯》；距今2.3萬年左右。
這是在法國西南部多爾多涅地區勞塞爾巖窟出土的一件浮雕，高46cm，名字叫《手持角杯的裸女》，距今2.5萬年。
人類生存的慾望，除了食物，更寄託在人類自身的繁衍與壯大上。那時候人類也不懂：人為什麼會生人？只是感到一種奇秘。
他們通過現象意識到：婦女能生育後代，而生育又與婦女的生殖有關的器官有著密切的聯繫。於是生殖崇拜就具體落實到對婦女及其與生殖有關的器官的崇拜上。而他們當時能用的方法就是摹仿。
原始社會首先以母系氏族而結成社會集群，也恰恰基於人類對母性的膜拜與對生殖的神化這種精神觀念之上。
所以這些雕像，造型上的顯著特徵，就是對與生殖有關器官的著力誇張。乳房、腹部和臀部均雕成碩大的隆起狀；女陰的三角也很突出，並有意刻出勾縫。這裡，女性完全變成了生育的象徵符號。
三
當然，原始壁畫多以動物與女性為主，與原始人當時的生存狀況也有關。當時要想生存，兩個因素最重要：一是賴以生存的食物；二是人類生命種群的繁衍。
當然，上文這種解說是後人對壁畫的一種主流說法－－“巫說”，因為人們發現這些壁畫主要刻在裡間（祭祀時就用一下），不是在生活區（展示）。
還有其他說法，比如“摹仿說”，就是人們娛樂時的一種摹仿，是藝術的最早起源。
190409
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