我有时会想：人类的好奇心和探索精神是分子、原子、......等最微观的世界不停地运动（位置“测不准”）和不断的化学反应的一种累积、必然效应吗？一进入探奇世界，人的整个身体就处于舒服、满足、稳定状态。
有时又会感觉，人天生有两种力量：一种向外探索的“人”的力量，一种向内趋于保守的动物性力量（两元世界）。“人”的本质或者总体上是以“外力”为主导的，因为这种状态会使我们感到全身充斥一种积极向上的正能量，能给我们带来兴奋（多巴胺增多）、幸福、满足，这大概就是我们人类进步越来越快的内生力量（“如果把人类历史算作一天，那人类文明史仅仅有两分钟”）。
原始人类主要在石洞里生活，他们在石壁上留下了最初的文化符号：壁画。但壁画为什么主要以动物与女性为主？
一、原始壁画为什么多动物？
这种壁画例子我不举太多，多了记不住，我只说一个。
这是拉斯科洞窟壁画的一个局部图，是1940年9月12日，法国南部多尔多涅省蒙尼克镇附近的4名游玩的孩子在韦泽尔峡谷寻找他们心爱的狗时，无意中在一个溶洞里发现的，距今1.5万年以上。
画面表现的是：一头野牛正冲向一个鸟人，鸟人附近有一只鸟站立在枝头，野牛身上则已被一枝矛刺穿，腹下流出大量的肠子，但还在拼命地挣扎，向鸟人冲去。
人类学家认为原始人经常遭受自然界的袭击，对自然的一切现象都感到神秘，难以理解，便企图创造各种能支配自然力的东西，如假面、泥人（《红楼梦》里的马道婆，如果她希望她的敌人死去，她就用泥捏、布扎等方式塑造成那个人，并在他身上扎针念咒，盼望他痛苦地死去）、雕刻、图画……假借这些物体，通过想象企图用一种独特的形式去控制各种可怕的自然力量。艺术这东西很神奇，尤其是图画，当你真正（只是一种“度”）掌握怎么绘制它的时候，或者说你能创作出一件作品的时候，你就会感到一种控制的力量、一种自信；但在人类的“幼儿期”，被作为一种巫蛊之术（只要他们画个猎物图，再用他们的长矛和石斧痛打一番，真正的野兽也就俯首就擒了），也能在想象之中。
原始人视绘画为魔力，相信画什么就能征服什么。我也会想像，当我处在那个阶段，我能相信什么？
二、原始壁画为什么多女人？
这是1909年，在奥地利沃尔道夫地区的一个旧石器时代遗址中，发现的用石灰石雕刻而成的高11cm的一尊女性特征极为鲜明的裸女雕像，史称《沃尔道夫的维纳斯》；距今2.3万年左右。
这是在法国西南部多尔多涅地区劳塞尔岩窟出土的一件浮雕，高46cm，名字叫《手持角杯的裸女》，距今2.5万年。
人类生存的欲望，除了食物，更寄托在人类自身的繁衍与壮大上。那时候人类也不懂：人为什么会生人？只是感到一种奇秘。
他们通过现象意识到：妇女能生育后代，而生育又与妇女的生殖有关的器官有着密切的联系。于是生殖崇拜就具体落实到对妇女及其与生殖有关的器官的崇拜上。而他们当时能用的方法就是摹仿。
原始社会首先以母系氏族而结成社会集群，也恰恰基于人类对母性的膜拜与对生殖的神化这种精神观念之上。
所以这些雕像，造型上的显著特征，就是对与生殖有关器官的着力夸张。乳房、腹部和臀部均雕成硕大的隆起状；女阴的三角也很突出，并有意刻出勾缝。这里，女性完全变成了生育的象征符号。
三
当然，原始壁画多以动物与女性为主，与原始人当时的生存状况也有关。当时要想生存，两个因素最重要：一是赖以生存的食物；二是人类生命种群的繁衍。
当然，上文这种解说是后人对壁画的一种主流说法－－“巫说”，因为人们发现这些壁画主要刻在里间（祭祀时就用一下），不是在生活区（展示）。
还有其他说法，比如“摹仿说”，就是人们娱乐时的一种摹仿，是艺术的最早起源。
190409
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