《蘇菲的選擇》是1982年拍攝的一部影片。影片的女主演梅麗爾·斯特里普還憑藉該片於1983年獲得第55屆奧斯卡金像獎最佳女主角。
但個人感覺，這並不是一部討人喜歡的電影。
影片採用的是一種橫斷面的敘事方式，表現1947年，一個愛好小說寫作的青年史丁可來到城裡，遇到了一對大肆吵鬧的同居男女。他們之間似乎仇恨著，但沒過多久，兩個人又和好如初，如膠似漆。
那一對夫妻，也力邀他加入他們之中，似乎這二男一女之間，從一開始就有某種曖昧的成份，而他們之間也不避這種三角關係，這是很讓人奇怪的，但顯然史丁可沒有意識到這種關係的不正常。
後來史丁可在海灘上遇到了一個嘴裡高聲嚷嚷“做愛彷彿置身天堂”的女子，可當他與她到她家裡欲與她兌現她的愛的理論的時候，這個女子卻拒絕了，原來她只是葉公好龍。
之後史丁可繼續與蘇菲保持往來，蘇菲也很主動，述說了自己的經歷，她稱她父親是一個親猶太主義者，自己因為參與了拯救猶太人的計劃，而被送入集中營。她來到美國時，在圖書館裡暈倒，遇到了現在的男友內頓，幫助她恢復了健康。
他們一起郊遊，但內頓發現蘇菲與史丁可在一起的時候，又妒意大發，直言不諱地惡語相加。之後，這對情人突然失蹤了。
史丁可對蘇菲迷戀上了，決定到大學裡找蘇菲曾經談起過的一個波蘭朋友，在那裡見到大學裡的教授，才知道，蘇菲的父親是一個堅定的反猶太主義者，這與蘇菲對父親的美化截然不同。
不久，蘇菲又回來了，當史丁可向她問起真相的時候，蘇菲坦白了自己的不堪回首的經歷。她的父親的確是一個反猶太主義者，在大學裡宣揚對猶太人進行種族滅絕政策，當年的蘇菲對父親信奉的這一殘忍的政策，嘖有煩言，為父親打材料時，丟魂失魄，把很多內容都打錯了，導致了父親的不滿，後來可能因為她出於自己的良心，參與了拯救猶太人的地下活動而被捕。
在車站上，她帶著一子一女，用德語向德軍官哀告，德軍答應只能留下一人，她痛苦中選擇了兒子，女兒被帶走。
之後兒子被送入福利院，在集中營中，她因為有著語言的優勢，而被軍官收為秘書，她再次哀求軍官救出他的兒子，而軍官向她求歡，為了孩子，她只得默默忍受，但正在這時，警衛進來，軍官為自己在女人面前的失去理智而自責，對蘇菲食言，沒有把她的兒子帶來。
史丁可也接到了內頓的哥哥的電話，說內頓是一個精神病人，這時候內頓打來電話，欲殺蘇菲，史丁可帶蘇菲來到自己的故鄉，提出與她結婚。
但是內頓還是找到了蘇菲，對他依戀依舊，史丁可只好選擇離開。
內頓與蘇菲準備結婚，看起來十分幸福，但是沒有多久，史丁可就收到了兩人自殺的消息。
電影的根本目的是為了揭露法西斯的兇殘，但是現在設置出來的表象，卻很難看出，蘇菲有著悲慘的過去。影片對她的第一任丈夫隻字不提，她現在在的生活中，是依舊醉生夢死，對男人也是毫不設防，很容易地就向乳臭未乾的青年史丁可敞開了心扉。當然這是為了電影的敘事的需要，但這種作為鄰居的偶然介入，未免使這個電影的情節，帶有極大的偶然性，也削弱了蘇菲的悲劇性人生的嚴肅意義。
如果沒有這個極其偶然與鄰居碰撞的經歷，那麼，蘇菲的人生秘聞必然是雪藏著的。
而內頓作為蘇菲的拯救者，卻是一個沉湎在幻覺中的精神病人，更使整個電影的情節，變得荒唐與無從捉摸，也使蘇菲的悲劇最終命運，失去了社會的批判性內涵。
蘇菲的被拯救，完全是一個瘋子所為，蘇菲經受過痛苦的災難，但是她卻依舊沒有對人世與人心有著深刻的認識，連一個瘋子的真面目都無法看清。這難道是想說，經過了瘋狂的法西斯集中營，她連辨識一個非正常人的能力都沒有了嗎？還是想說，她經過了一段瘋狂的記憶，只有另一個不正常的瘋子，才能獲得她的青睞？
但不管怎麼說，由瘋子來拯救一個精神創傷者，無論如何是難以給人帶來信服的力量的。難道這個社會，就沒有蘇菲所能碰到的正常的理智的人嗎？她從小到大，可以說一直生活在一種不正常的環境中，父親的瘋狂的言論，本身就是癲狂的，後來又遇到了納粹的兇殘，再後來，她的拯救者，也不是一個正常人。為什麼她會失落在這種選擇中呢？如果說在前面的際遇中，她是被動選擇的話，那麼，她到美國遭遇到的並不正常的生活，她怎麼會像一個小姑娘似的懵懂接受呢？應該說，內頓作為一個精神病人的形象設計，是無法自圓其說的。這似乎是說，這個時候已經沒有正常人去真正地關心蘇菲的精神創傷了，只有一個精神病人，才能因為他的偏狹與瘋癲而願意介入到蘇菲的精神世界。
因此整個電影的情節過於偶然，完全像是一種編造，而蘇菲的人物心態與狀況，也與她所遭受的非人待遇難以匹合，而她的男友內頓的角色設定，更讓整個故事有著一個出人意料的結尾，但卻削弱了它的現實性的批判風格，使電影的悲劇性，淪為一種生理疾病導致的意外與偶然。蘇菲之死，不再是死於她的無法承受的內心之痛，而是在於一個精神病人的偶然的行為。這實在是影片情節失衡的一大敗筆。
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