中國繪畫必發之於情，王家訓的人物畫風格獨特，注重情感的傳達，在“似與不似之間”講究中和，重視法度。人物畫用傳統的畫法，不難；但要畫得好，“妙當妙在古與不古，土與不土之間”就不易了。
他在創作中通過對人物、道具、景物適度的誇張，輕鬆自如地畫出優雅、超然的意境。
看似隨意描繪的作品，內在卻有著嚴謹的形式意味，畫中人物特性的微妙之處的捕獲也是極為動人心，在“似於不似之間”平衡得非常精妙，散發著一種舒暢、恬靜悠然的情態，給人以親切，自在之感。
王家訓的中國畫童子系列作品澄明親切、清雅閒適、各具風韻，充滿了和諧感。
將他們在設定的前提下組織為“繪畫情節”，以強調其中的主觀精神作用。
並在巧妙的“佈局”中，對意象的空間與景象進行了形式的處理，生動表現了兒童的神情動態和天真活潑的特點，愉悅歡快的形象躍然於紙上。
他做到了重視生活積累與發揮藝術想象的有機結合，使得筆下的人物形象精神飽滿，神形兼備不拘謹，天真自然，透蘊出純真、稚樸的童趣。
童稚的行為舉止中把握純真的特質也是中國文士們一直在竭力追求的一種狀態，天地萬物與我為一，真正投入自然的懷抱，拋卻塵世的煩惱。
他從生活走入藝術，自然地專注於對人生和人的精神世界的求索。
在他的藝術創作中，筆墨表現出的是其豐富的思想感情和對人物內心世界的微妙關係的把握而體現出來的一種藝術整體思維。
他筆下的兒童，若不是經過細緻的觀察體驗和融入了生活經歷與情感，又怎能“情到真處趣自成”，寫出“塵事萬般奈我何”的灑脫。
他不善言辭，不愛炫耀。以一種極為樸實、真摯、熱情的心態，描繪著他所鍾情的人與物，以一種極為和諧舒緩地節奏流溢出來，漸入佳境。
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