人生如棋1717
福克納的小說，《喧譁與騷動》，具有藝術手法的獨創性與多樣性，糅合了意識流技巧、時序倒錯、多角度對位、神話模式四個方面。
福克納在《喧譁與騷動》中以班吉為敘述人是對現代小說藝術形式的一次積極的探索和實驗。白痴視角的選擇，使作品中的意識流描寫更為客觀化，並造成一種陌生化效果。作為被排斥的邊緣人。班吉的敘述是一種傾訴，本質上是一種對愛的籲求。它不但試圖表達南方人鬱積的情感，還體現出福克納對人類普遍境遇的思考。班吉形象對福克蚋作品的藝術風格和主題選擇都有著重要的意義。福克福克納的小說，《喧譁與騷動》，具有藝術手法的獨創性與多樣性，糅合了意識流技巧、時序倒錯、多角度對位、神話模式四個方面。
福克納在《喧譁與騷動》中以班吉為敘述人是對現代小說藝術形式的一次積極的探索和實驗。白痴視角的選擇，使作品中的意識流描寫更為客觀化，並造成一種陌生化效果。作為被排斥的邊緣人。班吉的敘述是一種傾訴，本質上是一種對愛的籲求。它不但試圖表達南方人鬱積的情感，還體現出福克納對人類普遍境遇的思考。班吉形象對福克蚋作品的藝術風格和主題選擇都有著重要的意義。納采用“複合式”意識流的表現手法，通過不同性格、不同遭際、不同品質的人物在不同的時間段內的意識流動來敘述同一個故事的始末，造成了一種意識複合流動的效果。其中雖有部分重複，卻毫無雷同之感，原因在於作者描寫的重心不在凱蒂母女墮落的故事本身，而是該事件在不同人的內心產生的影響及其導致的心靈變化。故事化為三個人物意識流程的有機組成部分，把讀者引入各種人物的內心世界。小說未按時序展開敘述，需要讀者在閱讀中參與創造，把事件的全過程拼裝完整，這說明表面顛倒混亂的時序下發生的故事有著內在的秩序。作品的敘述角度是由內向外的，敘述者頭腦思緒的不斷變化成為作品內容延展的主線。文中跳躍變幻的思緒不用清晰的文字作交待，而是採用諸如變換字體、口氣、稱謂等手段，需要讀者細心辨別。
毓秀堂書法課堂
滿紙皆喧譁，無人不騷動 ——《喧譁與騷動》第五幕第五場麥克白的臺詞：“人生如痴人說夢，充滿著喧譁與騷動，卻沒有任何意義。”全書共四個部分分別從康普生家族的三個兒子與黑人女傭來講述一個美國農場主家庭的沒落史。本書之所以能夠成為經典，一方面因它以小見大地折射出19世紀末到20世紀初美國南方小鎮農場主這一特定階層的生活，情感以及他們的思想，另一方面就是意識流的寫法來回穿插講述家族的頹敗史，用同一事件不同人物的心理活動與行為表現來豐滿人物形象。如有心者，完全可以將其與《紅樓夢》寫就成關於沒落家族的比較文學，但一懶二笨的我在此就不獻醜了。全書的第一章是從一個傻子的視角來寫，本傑明作為康普生家族的幼子，三十三歲的卻只有三歲的智商。如何刻畫一個白痴，白痴的世界觀又是什麼樣的？本傑明的故事作為全書的第一章，是要像開胃菜一樣能夠誘發讀者閱讀慾望的。福克納選擇了蒙太奇一般的不斷地閃回，把過去發生的事與現實交織在一起。實話說，開始我覺得本書完全看不懂，一方面懷疑自己閱讀水平不夠，另一方面暗嘲作者在故意炫技。可當我讀完通篇小說後才發現膝蓋都跪軟了，大神就是大神。弱智的思維方式不應該就是混沌的嗎？關鍵是把所有看似混亂的情節按照一定的邏輯寫就，“巧合”地符合了弱智的心理世界。讓人讀完覺得本傑明就得分不清過去與現在，在他的世界中只有動物一般原始的慾望，只有飢餓感與情慾（後來被去勢）。對他來說，無知是一種快樂，他絲毫都體會不到整個家族已經榮光不再，祖母離世，父親醉死，母親的不管不問，舅舅、姐姐與侄女兒的叛逃這些一切都能夠令他哭泣，當然自己的花被他人折斷也能。全書的第二章是以一個自殺者的角度來敘述故事，昆丁作為家族長子，作為一名哈弗的學生被寄予厚望振興家族，可他骨子裡的憂鬱與懦弱令他最終投河自盡。老康普生為了長子上哈弗大學不惜變賣土地，可昆丁卻一心只想捍衛自己內心的妄念——家族榮耀，妹妹的貞操，陌生女孩的安全等等。而當這一切逐一被摧毀的時候，昆丁的內心也被摧毀了，他再次選擇去追逐內心，去尋找“河底的水藻、青荇和那條魚”。而他的自殺也扼殺了康普生家族東山再起的希望。全書的第三章則通過康普生家族唯一的健康男丁——次子傑生的口吻來敘事，他是一個像賈環一樣在夾縫中生存長大後，性格暴戾無常。在他成為一家之主之後，他憤懣自己不能像哥哥一樣念名校，也怨恨姐夫介紹的銀行工作不了了之，但他卻不得不在雜貨店打工來維持大戶人家僅有的一點體面。外界的不得志令這個本就心理陰暗人在家庭中變本加厲的報復：傑生作為舅舅對私生女小昆丁辱罵，禁足，跟蹤，這些行為表面上是為了康普生家族最後的名譽，實則是他對姐姐逃離家族的報復，對哥哥（侄女與長子昆丁同名）的嫉妒，作為守財奴的貪婪；他作為一家之長，對待下人也是冷酷無情的，他對待親生母親也是口蜜腹劍，借用翻譯腔來形容他是一個十足的“狗孃養的”。全書的第四章主角換成了女性——蒂爾西一位胖胖的黑人女傭，她作為旁觀者見證了康普生家族的四代人的離開與堅守。老康普生和他母親，長子昆丁這是生命意義上的離開；長女凱蒂與她的私生女昆丁是生活的離開，她們叛逃了整個家族；而康普生夫人與次子傑生則是精神上的離開，行屍走肉地活在空殼家庭中；真正堅守的是白痴本傑明與迪爾西，前者是壓根不知道什麼叫離開，後者則是全書唯一的人性閃光點，她像後院堆著的柴火一般為整個康普生家族燃燒了自己的青春，詮釋著忠誠與善良。而這僅有的閃光點或許就是這隻百足之蟲死而不僵的唯一理由，哪怕大廈早已崩塌。康普生家族的長女凱蒂其實是本書隱藏的一個主角，她串聯起所有人物，也正是她的私生女事件丟盡了家族臉面，她的第一次婚姻直接導致哥哥自殺。她既可以被認為是一個封建家庭的犧牲品（犧牲掉了愛情，女兒），也可以理解為一個送葬者（親手埋葬了家族的榮耀與希望）。我想最後照片中的她過得還算幸福，至少相對她弟弟傑生而言。末了，儘管本書晦澀地用灰色填滿著無意義的絕望，但不做無意義之事安遣有涯之人生，與諸君互勉！
Tammy小星星
著名小說，福克納的《喧譁與騷動》的藝術魅力主要體現在這幾個方面：
一．本小說的藝術魅力主要在於多樣性與獨創性，並糅合了意識流的技巧和手法。
二．本小說的作者，是用“複合式”流派表現手法，採用不同品質、不同性格、不同遭遇的人物描寫和不同時間段的意識流動的作法。
三．本小說的藝術成就還在於，作者在本書中書寫的人與事，是對現代小說藝術形式的創新之舉。
四．本小說中描寫的跳躍變幻莫測的思想情感，沒有用清晰的文字與詞彙作一番交待，而是採取的一種藝術流派的表現手法，比如-變換口氣、字體、稱呼等手法，這需要讀者必須要有這方面的知識面，才能將本書一口氣看完。
總之，福克納的這本《喧譁與騷動》小說，藝術成就頗高，它跟普通小說不一樣的是，欣賞者還要有一定的知識面，才能夠讀懂它。
謝謝回答主，並同時謝謝大家！
祥禪
《喧譁與騷動》是福克納第一部成熟的作品，也是他本人投入最多心血，最喜歡的一部小說。小說用創造性的手法講述了傑弗遜鎮康普生家族從興盛到衰落的故事。《喧譁與騷動》以其獨特的敘事特徵和獨具風格的語言特色贏得了大眾的一致好評。評論界對這部鉅著的研究主要集中在多角度敘述方法，意識流寫作手法，人物角色分析，女性主義，神話模式等方面，而從敘事學的角度對文本進行解讀卻很少。因此，本文旨在從這個角度出發，來對小說的敘事特徵進行系統的分析。 本文將採用熱拉爾·熱奈特的相關經典敘事學理論來對小說進行系統的解讀。熱拉爾·熱奈特是經典敘事學的代表之一，他的理論主要體現在1972年發表的作品《敘事話語》中。這部小說在敘事方面最大的特色就是其多角度敘事與多重聚焦相結合、敘述時間的亂中有序和敘事時態的巧妙轉換。本文旨在用熱拉爾·熱奈特的有關理論從敘述者、敘事視角、聚焦、敘事時間和時態這些方面來分析這部小說的敘事特徵。小說的敘事特徵主要體現在敘事情形上的多角度敘事與多重聚焦相結合，敘事時間上的亂中有序和敘事時態的巧妙轉換這幾個方面。基於對這幾個方面的敘事特徵進行分析可以得出結論：小說的敘事特徵創造了獨特的藝術效果，即敘事者的可靠性，敘事時間的不確定性和不同敘述者造就的不同敘事語言風格。根據以上研究，我們可以探尋福克納語言背後的用意，以求能更加透徹的理解這部偉大的小說。
水墨中華龍
福克納的小說，《喧譁與騷動》，具有藝術手法的獨創性與多樣性，糅合了意識流技巧、時序倒錯、多角度對位、神話模式四個方面。
福克納在《喧譁與騷動》中以班吉為敘述人是對現代小說藝術形式的一次積極的探索和實驗。白痴視角的選擇，使作品中的意識流描寫更為客觀化，並造成一種陌生化效果。作為被排斥的邊緣人。班吉的敘述是一種傾訴，本質上是一種對愛的籲求。它不但試圖表達南方人鬱積的情感，還體現出福克納對人類普遍境遇的思考。班吉形象對福克蚋作品的藝術風格和主題選擇都有著重要的意義。
兔兔略略略特麼
福克納在《喧譁與騷動》中以班吉為敘述人是對現代小說藝術形式的一次積極的探索和實驗。白痴視角的選擇，使作品中的意識流描寫更為客觀化，並造成一種陌生化效果。作為被排斥的邊緣人。班吉的敘述是一種傾訴，本質上是一種對愛的籲求。它不但試圖表達南方人鬱積的情感，還體現出福克納對人類普遍境遇的思考。班吉形象對福克蚋作品的藝術風格和主題選擇都有著重要的意義。
曾玄喵
揭示了人與人之間甚至是親情與親情之間那種陌生關係。這種被現代社會許多人熟視無睹的常態已深入到心理的層次。
在今天這個物慾社會的包裹下已經構成了倆種慾望。一種是生命慾望，一種是消費慾望。是當今時代每個人都因該思考的問題！這就是魅力所在！
自我體會，僅供交流。
鞏慶喜工筆畫館
這書是意識流的頂尖之作。寫法很了獨特，一個大家庭的幾個孩子回憶自己的生活，主要的是家裡面的一些事。每個人都從自已的視角回憶，而且回憶隨著意識的自然跳動而進行。
很多年前買過一本。裡面從兒童視角觀察人生的一些片段當時打動了我。
很多年沒再讀過了。當時的那本書也不知所蹤了。還有當年一起談論這小說的幾個朋友也不知在哪兒了。
風吹草低不現兔
在現實對它的理解
