誰是中國第一導演，恐怕大家心裡各有一個的答案，可要說在中國誰的電影看不懂又有高票房，那必定姜文無疑。姜文，就是一個矛盾的複合體，理智與感性，諷刺與幽默，誇張與晦澀是他電影中不可磨滅的風格。
姜文曾經說過："《太陽照常升起》是上天給我的禮物，而《讓子彈飛》是我送給觀眾的禮物。"《太陽照常升起》的晦澀難懂使得影評人抓耳撓腮，而《讓子彈飛》這部姜文送給觀眾的禮物卻依然令人摸不到頭腦，以我們的水平自然是不能和姜文比較，這部《太陽照常升起》我們暫且不談，我們說一說《太陽照常升起》的通俗版《讓子彈飛》。
在這部電影到現在還是很有爭議，單說劇情，就可以分為明暗兩條線，明線上是張麻子一路斬妖除魔，智商碾壓完爆一切，最後功德圓滿。可網上有人提出另一條線，張麻子被一群人給演戲，智商被玩弄，最後得知真相的他無奈做出妥協。（不清楚的讀者可自行百度，上面有大神解讀的暗線，比我在這裡直白的說好多了），喜歡看姜文電影中的人都有一種發現，在他的電影中，女人就是一種工具，或者說是一種符號，一種象徵著慾望，權力的符號。
夫人代表著人的慾望，代表著人最原始的情感和慾望，所以她的存在真的只是依存男人而存在，無論是和師爺和縣長還是和張麻子，她的存在不是為了她自己而存在，她的消失也不是她所能接受的，對於姜文來說，張麻子和縣長需要劇情的轉變，於是夫人就死了。就像陽光燦爛的日子裡的寧靜一樣，她的存在其實就她本人而言並沒有什麼特定意義，只是男主主觀情感的客觀化存在，就算沒有寧靜也會有張靜、李靜。
在所謂的暗線故事裡，有一至關重要的人物，他就是花姐，她是暗線故事裡串接兩方勢力的靈魂人物，也是暗線故事裡將張麻子玩弄於鼓掌的人物。但就我個人看法，不妨將花姐這一人物的意義給符號化，從某種意義而言她只是男人對權力的嚮往和佔有慾的作祟，那個年代裡有許許多多的張麻子，這並不是個人的力量可以影響的，而是時代根本上決定了張麻子的存在，而直接造成張麻子誕生的，，就是花姐這類符號意義。
於是火車駛向了上海，張麻子來到了《一步之遙》。
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