深圳的4月，是屬於設計的。
2019深圳設計周逐漸步入尾聲。如果說設計周是全球設計的舞臺，那麼粵港澳大灣區設計展則將鎂光燈聚焦在廣東省及香港、澳門兩個特別行政區所在的這個動力澎湃的區域。與去年相比，展覽除了體現個體設計師的才華外，更著重於探究設計與灣區發展更深層次的內在關聯，被稱為“設計引擎”。
在參展的中國知名設計師韓家英眼中，設計之所以為“引擎”，驅動產業、文化和生活，是因為它代表創新。他認為大灣區的未來發展將以設計引領，基於這樣的國家戰略，粵港澳大灣區為設計師提供了寬鬆、自由的創作氛圍。創新的土壤培育新的可能，只有在這樣的環境中，設計引擎才能發揮引擎的作用，真正引領社會進步。
中國知名設計師韓家英
深圳作為灣區和中國範圍內首個入選聯合國教科文組織創意城市網絡的“設計之都”，要時刻保持包容和開放的心態。他提到深圳設計周邀請國際設計師參展、開設論壇，抑或舉辦“環球設計大獎”這樣的國際型賽事，正是以一種開放的姿態打造了全球平臺。只有通過這樣的交流和切磋，我們才能認識並影響世界，並讓世界認識深圳、粵港澳大灣區和中國。
隨之而來的問題是，在國際“賽場”上，我們該如何尋求自己的角色和定位呢？
韓家英說到鄰國日本，在吸收西方先進文明的同時，也將本體文化中的美傳承下來併發揮到極致，在這個過程中保持著對美的尊崇和美的獨特性。對於我們的設計，他同樣提倡發掘本體文化，從中尋找靈感和永恆的中國美學，而不是一昧盲從，最後陷入迷茫。對於市場上眾多的國風類文創作品，他認為設計師和產品開發者要以更加嚴肅和專業的態度進行鑽研，把真正的好產品提供給消費者。
韓家英作品《鏡像》
《鏡像》內頁 ，文字設計之美
韓家英作品《5000x50x500》 5000年中國歷史，50個設計，500種顏色
《5000x50x500》內頁
他強調設計師要不敷衍地做出對未來有意義又對當今群眾和生活有價值的設計，尊重並相信自己的專業，有定力，不跟風，不被市場牽著走。企業要做出真正推動社會的設計，院校要保證輸出的人才具備真正的專業能力，包括審美力。 政府則需要提供資源，鼓勵專業、有價值的人和事。
韓家英參展作品《千里江山》
韓家英參展作品《紫禁書院》，結合了古籍活字印刷體和書架形象
各界如果更勇敢並懷有理想地去實踐、推動，群眾就會慢慢地被滋養和影響，作為設計的消費者反哺設計，並感受到設計令生活更美了。
韓家英辦公室書架
（許謝思雯）
韓家英
設計師，1961 年生於天津。韓家英設計公司創辦人，國際平面設計聯盟（AGI）會員，中央美術學院城市設計學院客座教授，深圳市平面設計協會（SGDA）學術委員。曾榮獲亞洲最具影響力設計大獎金獎、福布斯中國最具影響力的設計師，以及日本富山國際海報三年展、墨西哥國際海報雙年展、捷克布爾諾國際平面設計雙年展等眾多國際獎項。
2003年舉辦《天涯》雜誌系列海報法國個人展，2012-2014年在北上深三地舉辦“鏡像•韓家英設計展”，2016年受邀參加華沙海報雙年展五十週年特別展“50/50/50”，2012 年擔任首屆中國設計大展平面策展人，2014 年擔任第一屆深港設計雙年展視覺創意總監，2016年擔任德國紅點設計大獎評審，2019年擔任紐約ADC大獎評委。
1993 年創立韓家英設計公司，現於深圳、北京、上海、香港四地設立工作室。二十餘年間，為萬科、故宮文化、招商銀行、康佳、怡寶、愛馬仕等眾多知名企業成功塑造品牌形象。
他的作品投入到了社會大眾的需求中。
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