青山綠水200631124492
藝術家宋小寶，感覺超級搞笑了，比郭德綱相聲趙本山小品都好笑的命題，為了回答這個問題，特地查詢了一下藝術家的含義！
藝術家是指具有較高的審美能力和嫻熟的創作技巧並從事藝術創作勞動有一定成就的藝術工作者！
第一:我們先把這個問題分解成兩個問題，首先宋小寶不是藝術家，他就是一個搞笑的二人轉演員，後來從事喜劇小品這一行，參演過一些本山傳媒的電視劇，並且他的作品並不多，只是參加的綜藝節目比較多而已，看過一次老梁講故事裡面說起他，宋小寶贏在了自己的長相，他用自己的外表和特殊的語言自嘲而取悅大家，而且有一些內容偏低俗，不要說他了就是他的師傅趙本山能不能配上藝術家這個稱號還有待考察何況宋小寶呢。
第二:宋小寶的影響力和趙本山比起來差的還很遠，離開了趙本山他就沒有了本山傳媒的資源，登臺的機會都沒有了還談什麼獨立門派呢，就像郭德綱的徒弟曹雲金一樣離開了郭德綱德雲社他什麼都不是，一個演員就算你是金子也需要一個平臺來展示自己的才華，沒有貴人的欣賞你也是空有才華無處可施展，再比如曾經的小瀋陽，春晚之後是多麼的紅火，現在的他也沒有了當年的熱度，這就是公司給你資源渠道的重要性。
牛蛙君娛樂傳媒
剛看完提問，哈哈一笑，發現自己一顆大牙掉了。這是怎麼啦？原來我被＂藝術家宋小寶＂六個字逗樂了。宋小寶明明是一個二人轉演員，如今是個扮醜搞怪的喜劇小品演員，出了點小名氣，怎麼就成了藝術家呢？
於是，我翻了一下辭典，對藝術家的表述如下：＂是指具有較高的審美能力和嫻熟的創造技巧並從事藝術創作勞動而有較高成就的藝術工作者，是一個源於自然，發於心靈的藝術作品創作者。＂
我又查了一下我們中國從古至今在各個藝術創作領域被稱為藝術家代表人物的，共50人。其中古代39人，都是書畫和詩詞大家。近現代的僅11人。他們是梅蘭芳、程硯秋、陳素貞、袁雪芬、新鳳霞、嚴鳳英（戲劇界）、張瑞芳、白楊、李小龍（電影界）、候寶林、馬三立（曲藝界）。由此可見，要真正成為一個藝術家，是何等的不易。
我曾專門請教過可以稱得上在藝術研究方面有一定造詣的人。瞭解到，作為一個藝術家，必須具備三大條件：一是有藝術天賦。包括超出常人的豐富情感，異於常人的審美感受力，強於常人的藝術想象力。二是有創造精神。即具有強烈的變革意識和執著的獻身精神，注重自身創造性的情感體驗，看重創造過程中的精神愉悅。三是有素質修養。包括人生修養、藝術修養和文化修養。這些都是需要沉下心來、歷經磨練才能逐步達到的。
作為一個專業文藝工作者，首先要達到德藝雙馨；其次要力求精益求精；再次要努力創新。才有可能向成為藝術家的道路上邁進。
玉堂行佛人
逗比行業，著實讓有些人嗨了一把，混了個臉熟，但歸結為藝術家行列，似乎近水樓臺，先得月，早了點。
什麼叫藝術家？有些人認為“名人”都可以稱得上藝術家，這是一種概念上的混淆不清所至。真正的藝術家，絕非不是幾個段子，就可以登上大雅之堂那麼簡單，藝術家含蓋了更多的內容……。
說實話，一百年，或更長時間，出來一位，二位藝術家就非常難能可貴了。
我們知道，解放初期的兩位京劇大師梅蘭芳和周信芳，那是國家封的。馬豔良很有名，才是議員。
可想而知，藝術家，或是大師，想獲得這個稱號絕非易事。
所以說，能夠稱得上藝術家稱號的，那一定是在藝術領域裡，有獨特的建樹和發展。能夠做到承上啟下，有大批的追隨者，那才叫真正的藝術家。
正如，郭德剛所說：“你看現在的“藝術家，一下雨，順牆根流，一堆狗尿臺。””
這話一點假。
雨露潤無聲28696
把宋小寶封為藝術家，不管是宋小寶的粉絲也好，還是普通觀眾也罷，我想沒有誰會認同，宋小寶算得上是一個優秀的喜劇小品演員，但還遠遠到不了藝術家的高度，哪怕是他的師傅趙本山，安上一個藝術家的頭銜都會爭起很大的爭議，何況是宋小寶。
宋小寶的作品很少，他主要賴以生存的就是以小品為主的喜劇表演，間或參加一些真秀節目，大部分的時間還在本山大舞臺串場。至於影視領域，其實就是一個玩票性質，不但沒有代表性作品，其演技也不被認可，包括整個本山團隊，他們的標籤還停留在二人轉和小品演員。
從趙本山退隱江湖之後，以本山團隊為代表的東北喜劇陣營開始勢微，完全沒有了趙本山曾經的輝煌，最為重要的標誌就是喪失了春晚的主陣地，而作為本山團隊的標誌性人物，宋小寶顯然沒有扛起本山團隊這杆大旗，包括之前的小瀋陽。
宋小寶的表演方式，也是本山團隊的表演方式，他的特點在他們團隊其它人身上也有，並沒有特別顯著的特點，在驚豔之後招數越來越變的乏味。所以說，宋小寶並不具備獨成一派的實力和能力，他和整個本山團隊遭遇的是一樣的困境，那就是形式上難以突破。
元芳有看法
宋小寶什麼時候也成藝術家啦？他自己都不敢這麼承認吧？
在趙本山的眾多弟子當中，宋小寶的人氣應該是後來居上的，而且目前的知名度應該和小瀋陽比肩，甚至有可能在一定程度上還超過他。
2017年10月我曾在瀋陽劉老根大舞臺看過一場演出，一共有五組演員登場，丫蛋、楊樹林等人都在前面出場，最後的大軸就是宋小寶。他是一個人出來的，沒有像其他人一樣旁邊還站一個搭檔，但他獲得了當晚最熱情的掌聲和歡呼聲，足見其人氣之高。按他所說，在那之前他身體一直不舒服，這次總算康復，所以出來跟大家見個面。
論長相，即使是在歪瓜裂棗遍佈的二人轉界，宋小寶也算難看的，但他利用自己個子矮面相黑的短處，在各種作品中作文章，反而變成了他的一個小品看點。在與趙本山等人於遼寧衛視春晚出演《相親》系列小品之前，宋小寶的人氣一直都處於本山眾位弟子的中流，而這兩個非常適合他的作品一出，“海燕哪”一句話一講，宋小寶的人氣開始飆升。
而後又通過《歡樂喜劇人》、《奔跑吧兄弟》等節目推動，宋小寶開始變得炙手可熱，幾乎快要成為趙本山最有名的徒弟。
然而，宋小寶並沒有自立門派。還不要說他，此前小瀋陽等人通過各種作品也都登上過事業巔峰，並沒有聽說誰脫離本山傳媒出來單幹，即使是在趙本山2013年之後開始逐漸淡出大眾視野的時候。
有人愛拿德雲社和本山集團進行對比，前者多次出現徒弟出走事件，而這在本山集團極少出現，這是為什麼呢？
這與郭德綱和趙本山對內部控制的嚴密程度直接相關。郭德綱多次說過自己心軟，這有可能是給自己缺乏有效管理經驗找轍，但也很有可能是實情。趙本山看起來整天樂呵呵的，但據說對內部管理極其嚴格，因此極少有徒弟敢於走出一步。另外，東北地區比較講求義氣，這應該也在一定程度上可以為趙本山聚集更多人氣。
不管是迫於外部壓力也好，還是自身要求和現有能力也罷，包括宋小寶在內，趙本山的眾徒弟並沒有在自立門戶方面有所舉動。
鄭捕頭
一些評論真的陰陽怪氣，酸不拉唧，什麼宋小寶不是藝術家啦，什麼低俗不堪啦等等，我不是來回答問題的我是來懟那些回答問題的SB的，動不動給藝術家定義，動不動這不配那不配的請問你配嗎？我發現現在很多國人啥本事沒有就喜歡諷刺這諷刺那，我的感覺是宋小寶是我很喜歡的演員，和趙本山一樣的有才要知道一個演員能說讓我喜歡的絕對不超過十個，我想大部分人也是不會有很多，但是往往我們不認識不瞭解甚至沒聽說過的人頭銜確實藝術家.或者前輩之類冠以五花八門的官方頭銜，這些人可能就是諷刺宋小寶眼中最標準的藝術家了，但是這些人有頭銜關我什麼事？起碼宋小寶給我帶來很多歡樂，我專門不止一次搜過宋小寶這個關鍵詞專門看他的小品，其他藝術家卻沒有這正是最能說明問題的，所以不要清高藝術家不是資格不是年齡不是官方而是作品和能力這個做不了假！及時修正價值觀是社會的當務之急.
今世逍遙134442306
對宋小寶的演技，本人是很佩服的，但如果用藝術家稱呼他，是不是有點過早？就像相聲表演大師侯寶林老先生，被我們稱為藝術家，也是後人因他一生對曲藝事業的貢獻而給予的一個充分認可！宋小寶不是不能成為一個藝術家，而是在走向藝術家的同時，還是不是先要給他的老師本山大叔一個更令人鼓舞的藝術稱號呢，而現在稱本山大叔為老師的人很多，這是一個多麼生動親切的稱呼。
說到小品，沒有人不知道宋小寶，如當年談到小品，無人不知郭達，黃宏，趙本山一樣。今天的春晚，雖然見不到他們的身影，新人輩出，但小品的發展，勢頭強勁，如果今天沒有幾部小品，那春晚都不能叫春晚。
隨著劉老根大舞臺，開心麻花，德雲社這類曲藝類表演團隊的出現，小品和曲藝表演水平更上了一層臺階，不僅如此，小品曲藝的精髓還被搬上銀幕，走向了一個更加廣闊的舞臺。然而，在當前小品藝術的黃金時代，小品本身的發展卻走向了它的更年期，不知道用更年期這個詞是否妥當，就好比一個人，當生命走到某一個階段時，各種生理問題，性格問題，生活問題相繼發生了變化，小品藝術也是一樣，很多我們喜聞樂見的一些小品元素，會在一夜之間變了味，很多反映社會，反映人生的藝術內核會在各種低俗表演中變得乏善可陳，當年那些精典的段子，精典的小品形象也在歲月的流痕中褪去了當年的光彩。小品藝術走到了它的低谷了嗎？還是說，小品本身的發展越來越與大眾更高的藝術期待相脫節了呢？
這個時候，宋小寶出現在了大眾的視野，說真心話，宋小寶是一個很有表演天賦的小品演員，儘管其貌不洋，但憑藉他對錶演的認真與執著，憑著他對小品幽默的天才理解和發揮，當然，還有他背後老師，團隊的支持幫助，終於在曲藝表演這片天地贏得了一個不俗的表現，今天說起小品，宋小寶的風格是獨樹一幟的，在今天很多小品和曲藝的娛樂表演中，宋小寶把平常生活中那些很平凡，很草根，很大眾化的形象搬上舞臺，在博得大眾的開心一笑的同時，也給一些日漸乏力的小品節目帶來了更多生機。
但是，自本山大叔離開春晚後，他這一系的弟子，也不再涉足春晚，如今人們懷念著當年趙本山在春晚上給大家帶來的笑聲，卻也不知道，當老一代小品演員逐漸退出了舞臺，小品靠幾個人來支撐興盛的局面，會不會重新出現，或者是群星璀璨，百花齊放？很顯然，誰都無法回答這個問題，也無法預見小品的未來還能不能再現趙本山獨當一面的輝煌時刻，確切的說，宋小寶目前還比不過他的老師，本山大叔。不管宋小寶如何發揮創造，他的表演上升不到他老師的高度。在角色上，趙本山曾經在舞臺上塑造了一系列鮮明的角色形象，比如趙老蔫，他把表面土裡土氣，蔫頭呆腦的老蔫，表演得既灰諧幽默，又充滿智慧，給人甩出一個個包袱的同時，卻還保持著自身的無辜，無奈甚至呆萌，還聲色不動，既有娛樂笑料，又帶嘲諷鞭笞，非常具有時代特徵，在塑造舞臺角色來發揮幽默藝術的人中，還真的沒有誰能超過趙本山。
人們現在喜歡看宋小寶，除了他的出色表演外，仍有人帶著尋找本山身影的心態，希望從宋小寶身上找到一些趙本山的餘韻，但是，宋小寶是宋小寶，趙本山是趙本山，盡等宋小寶在舞臺上創造了自己的鮮明表演個性，但是，不知是時代不給他機會，還是小品步入了更嚴峻的挑戰，他的表演效應遠比不上他的老師。就拿賣柺來說，這是本山大叔的顛峰之作，加上範偉的出色配合，把一個正常人忽悠成殘疾人，這個根本不可能出現的事情搬上舞臺，還表演的這樣順其自然，笑點不斷，帶著對社會的深刻反思，至今還真沒有誰能超過他。
都說，卓別林的喜劇會把人看到流淚，物極必反是藝術的又一個特性吧，它就是把平時我們看不見的東西，加工後給你看，讓你對現實的一切看的更透徹，更深入，更全面，而小品藝術更是如此，用幽默來開導你的智慧，拓展你的視野，豐富你的情感，這是它生命力的所在。然而，隨著時代進步，能滿足觀眾高層需要的小品越來越少，我們的欣賞品味與時俱進，在懷念本山大叔的時候，也是在盼望更優秀的小品出現，來融合這個時代，在註解這個時代。而不是隨便拉出幾個品質低下的小品來湊個熱鬧，就算充滿笑料，哈哈一笑，又有多少意義呢？
獵戶22
先看了下評論，對藝術家這個稱謂，基本上都不贊同掛在宋小寶脖子上。其實在剛看到這個標題，俺就相當驚詫！感覺這年頭，藝術家這個頭銜真TAM如此廉價了？作為藝術作品，你只會短期做一些表演，而且演的確實不錯，大多數人都喜歡，只能是受歡迎的，或者最多就是著名演員。沒有長時間的沉澱，沒有自己創作的、並且有相當影響力的作品，他離那個“家”還遠著呢！如果宋小寶能經常有大家喜聞樂見的小品演出，並且有不少自己創作的小品，（無論他以前是無賴還是貧民）那麼就能夠成為真正的藝術家。但目前他遠不夠這檔次！不要把藝術家搞得那麼廉價！
東南風韻
藝術家這稱號，不是誰想當就能當的。
宋小寶離藝術家距離還遠，有些欠火候，需要好好的淬火。
不過，宋小寶在趙本山的弟子中，還是比較出色的。
宋小寶，出身貧寒，初中還設畢業，就走向社會謀生。他最初學藝時，以二人轉混跡社會，師傅是鄭小龍，後被招至本山先生麾下。因參演《本山快樂營》，被觀眾記住。2011年，與師傅趙本山小品《相親》，漸漸有了名氣。之後又與小瀋陽，趙海燕，王小利等合作，多次登陸省市電視臺演出，建立了更加廣大的名聲。
宋小寶師從趙本山，並沒有逾越青出於藍而勝於藍這條線，其演藝與老趙差一大截，老趙身上的東西他不二沒有學到家。
不過，這並不妨礙有一大批粉絲喜歡他，他的表演給他何帶來歡樂帶來笑聲，這也是他的造化，也是他多年努力的結果。
儘管如此，還是有一些人不喜歡他，網上經常能看到不少人噴他。他的小品，可能顯得有些粗俗，不具備高雅的優勢。他的作品可能缺少一些文化內涵，但擋不任很多觀眾就是喜歡他。
存在就是會理的。
人分三六九等，層次不一，任何小品都不能面面俱到照顧到所有觀眾。宋小寶能讓一部分觀眾喜歡它，已經不容易了。
從另一方面說，這也是他的成功之處。
小寶更是一個有自知之明的人，雖然有了不小的名氣，但從來沒想到自立門戶，一直在本山門下老實做事，這也是他的聰明之處。
騷客文化
這個題目是成心挖坑讓答題者往裡跳，來黑一黑趙老師的第32位愛徒。先讓我們來看下宋小寶的成績單，2009年因參加綜藝節目《本山快樂營》初露頭角，2011年在遼寧衛視春晚與師父趙本山合作小品《相親》讓他小火一把，2012年，憑藉電視劇《櫻桃》第八屆華鼎獎中獲得最佳男主角獎，2014年，因在電視劇《櫻桃紅》中出色表演再獲第十三屆華鼎獎最佳男演員獎。
他天賦過人，表演風格獨特，與生俱來的幽默讓他的作品深受觀眾喜愛與肯定，但是如稱他為藝術家，我感覺有些過於誇大，雖然他獲取的獎項是全國性，但其份量與成色稍顯不足，央視春晚還沒留過他的足跡，其表演形式還應多樣化，表現手法更豐富一些。他所取得的現有成就與業內真正的藝術大家相比，無論是作品聲望影響力還都相去甚遠，要成為名副其實的藝術家， 還有很長的路要走。
宋小寶是東北二人轉 演員，植根在東北，師父捧他出名成角，他總不能在師父門前掛個招牌自立門戶吧？別說衝師父面子不好看，就是那一拔師兄弟也不願意，畢競趙本山的門生還沒誰開這個先河，如果他離開東北根據地去內地發展的話，以他現有的能力還不足以撐起門面，他的市場在東北，人脈也是。
