讀劇慧眼
歷史如何評價趙本山？
我認為現在用歷史如何評價有點不合適宜，因為趙本山還沒死，他的人生還在繼續發展之中，還沒有蓋棺定論，所以稱為歷史評價不太合適。
趙本山作為農民藝術家，他對東北二人傳，喜劇小品以及電視藝術所作出的貢獻是巨大的，輝煌的，是勿容置疑，不可磨滅，有口皆碑的。
說實話，一開始我也是很看不慣看不起趙本山的，戴個破帽子，說話東北腔，還怪聲怪氣的。演的小品，多數是拿殘疾人開涮，沒有檔次，沒有品位。後來連續二十多年上春晚，他創作表演的喜劇小品從思想上藝術上都有了質的提高，不僅幽默風趣，而且針貶時弊，寓教於樂，反響很好。之後他又乘勢而上，主演導演了不少熱播電視劇，馬大帥，鄉村愛情，把一個個生活在農村的鄉村農民的喜怒哀樂，快樂幸福的生活，搬上銀屏，活生生的展現在世人面前，謳歌了我國農村的經濟和精神文明建設和發展，反映了新農村建設發展中的農民快樂幸福生活。思想性藝術性娛樂性俱佳，觀眾喜聞樂見，讚不絕口。他還在全國各地開辦了幾十家劉老根大舞臺，讓頗臨消失的傳統藝術東北二人傳紅遍大江南北，使我不得不對他產生由衷的敬佩。象他這樣的農民藝術家，能創造那麼多的輝煌，取得那麼大的成就，歷史上是屈指可數，十分罕見的。今後還會不會再有也很難說。現在有的人把郭德綱拿來和他比，簡直是天壤之別，相差十萬八千里。根本不是一個檔次的角色。這就是我對趙本山的評價。
渝龍寶99611585070
有一天趙本山走了，正如他輕輕的來，也會輕輕的走，也像當下東北二人轉，曾經風靡一時如今不溫不火。能讓歷史來評價趙本山純屬扯淡，請問:他有何德何能？對國家有何貢獻？帶給社會正能量有幾多？是他把一個不登大雅之堂的二人傳忽悠上正規舞臺，是他買了兩架私人飛機，是他收徒弟那個儀式辦得像幫會開堂，是他拋棄糙糠之原配娶了小老婆，還是他徒弟們出軌、酒駕、賣假藥等等醜聞，這種人值得歷史評價？趙本山雖好多年不當“大哥”了，但現在也知道:木秀於林，風必摧之。不顯擺也不張揚了，更不敢說出格的話了，只是時不時上女兒的直播平臺，為不省心的閨女撐撐場子。趙本山只是一個說東北二人傳的藝人，人走茶涼倒是真的。
山木與虛舟
給大家講一段真事吧，趙本山在瀋陽的劇場和潘長江表演拉場戲大觀燈的時候，曾經就有人去殘聯舉報說作品拿殘疾人找樂，侮辱殘疾人(大觀燈的大概內容是正月十五一個腿腳不好的人求一個盲人揹他去看花燈的故事，趙本山演盲人，潘長江演柺子，好像還有點口吃，按頭條某些網友的標準來說應該是趙本山侮辱殘疾人的代表作)，而且找了一群盲人去鬧事，盲人們在現場情緒比較激動，要把趙本山眼珠子摳出來，趙本山只說了一句話，請他們看演出，要覺得侮辱了殘疾人可以讓他們摳，結果發現整場演出就是這些盲人笑的最開心，摳眼珠子的事再也沒人提了。大觀燈的磁帶我小時候聽過，確實沒有任何侮辱殘疾人的成分。我個人覺得趙本山的作品每個人看了都有不同的感覺，我曾聽過一些在醫院的病人對趙本山作品有病沒病的評價，太真實了。你不在他這個作品要表達的環境裡總覺得未必是這樣，當你真正到了這個環境裡你才知道什麼叫真實。
吉林吉林滿天飛
趙本山原是一個鄉下演員也可以說是一個二人臺的鄉村小演員。成名後得意忘記了自已的國家和祖宗。一個小小的農民買飛機想幹什麼？把錢給國家捐給祖國的國防事業該有多好哇。還有一些名星有了錢成了外國籍，用人單位怎麼搞的還讓他們爭我們的錢？為勝利犧牲的烈士我們不要忘記他們。為建設強大的祖國做出貢獻的人們和那那些專家和設計者們才是我們最應該尊敬的人。文藝確實很重要，如果過度追星就是對自已人格的否定。祝大家新年快樂。祝我們的祖國興旺發達。祖國萬歲。
強軍431
趙木山，一代綜藝大師！承載幾代人的快樂。真正看趙本山小品必須走心，他的每一個小品都是在幽默和詼諧之中禪述一個道理和諷刺某一個社會現實，從而傳遞正能量！那些噴趙本山的噴子們，我只想問一句：你們認真看了他的小品了嗎？你們看他的小品你們走心了嗎？網絡噴子們，我建議你們不要拿昧良心的錢做著違心的事。如果你們不是5毛水軍，那我只能毫不客氣的說一句：你們根本看不懂趙本山的小品！更沒任何資格去噴他！！捫心自問一下自己，有資格說長道短嗎？特別是有一個噴子說；趙本山一個農民，買什麼飛機嘛！我想問：誰規定了是農民就不該買飛機嗎？社會需要正能量，趙本山永遠是我們學習的楷模，他為東北，為鐵嶺，特別為象牙山做出不可磨滅的貢獻！象牙山我去過。特別聲明：我是南方人。
輝煌沉落
歷史如何評價趙本山
這是命題作文，命題作文最起碼要求題目不可改。
給這個題作答是要得罪人的，是要捱罵的，是要背鍋的，如果客觀公允實話實說。
給人物作歷史評價，需待蓋棺，即使蓋棺了，也有後世鞭屍的。本山人尚在，提早作歷史評價，不仁。吾與本山非親非故，不曾有一面之緣。僅就不完整的熒屏印象，冒天下之大不韙，勉為其難了。
歷史不是任人打扮的小姑娘。歷史是人民寫的。任何人物和事件，皆為時空座標的點。歷史唯物論告訴我們，要把人物要把事件置於特定的環境去認識評價考量，而非剝離出來以目下的時尚的觀點去分析。今天和十年前不可同日而語。曾幾何時，本山躥紅，萬人傾倒，“凡有井水處皆唱本山”。多少權貴、美人趨之若鶩，拜倒腳下。而今，本山跌下神壇，走了麥城，幾多友朋撇清，避之猶恐不及。本山幾於遁跡，似乎樹倒猢猻散。是歷史和本山開個玩笑，抑或本山和歷史開個玩笑？時耶運耶？
一、趙本山是天才 藝術家
趙本山遼寧人，農村苦出身，幼孤，貧寒，吃百家飯長大。傳聞農活拿不起來，好逸惡勞。按東北方言說他就是個“二花屁”“嘎瞎”。正是他的出身，才使他的作品更接地氣，貼近生活。他口才好。又頗具演藝天賦。先是參加地方小劇團，展露才華。1982年憑藉拉場戲《摔三絃》一舉成名。後來登上央視春晚，他的標配是卷遮帽，瓦刀臉，大跨步，捏嗓腔調上揚的道白。詼諧幽默，包袱一抖一個響。這些構成本山的藝術特色。特招東北人喜歡。 創造了馬大帥劉老根等鮮明的藝術形象。模仿本山的人如過江之鯽。
本山不是科班出身，也沒高深的文化，演藝水平超高。無數的學院派望塵莫及，他的確好學善鑽，固然起到一定作用，但天才稟賦無可否認。
本山多才多藝，能演能導能唱能拉，《月牙兒》《一個情字活一生》《咱們屯裡的人》膾炙人口。
本山全面開花，他參拍多部影視作品。主演的《男婦女主任》獲22屆大眾電影百花獎最佳男演員獎。《鄉村愛情》獲國家“五個一工程”優秀電視劇獎。電視劇《馬大帥》，“鄉劇”系列，曾是央視必備賀歲劇，陪伴觀眾度過多少歡笑的歲月。“鄉劇”已經拍到第十一部，最近在網上直播，大有“人生不老鄉劇不倒”之勢。
2007年，本山帶團赴北美巡演，小品、二人轉首次走出國門。
天賦造就了趙本山。也是改革開放的時代造就了趙本山。 喜愛他的觀眾成就了趙本山。任何文化現象都是時代的產兒。
趙本山的成功，也是他團隊的成功。如果沒有御用編劇何慶魁，沒有範偉高秀敏宋丹丹的聯袂，也就沒有後來的趙本山。當然，本山也提攜捧紅了各界的明星大碗兒。
二、小品王
本山的演藝成就，首先表現在他的小品。 堪稱喜劇之王。
從1982年到2013年宣佈退出舞臺，本山參演小品60多部。其中的《相親》《三鞭子》《紅高粱模特隊》《昨天今天明天》《火炬手》《捐助》，記憶猶新。每部作品都有揮之不去的經典語錄流行。他的小品摸準時代脈搏，鞭撻醜惡，歌頌時代。給人鼓舞，留下不可磨滅印象。無數的普通觀眾，正是通過趙本山的小品認識了小品這種文藝形式。
本山和他團隊的小品，數次登上央視春晚舞臺，15次獲央視春晚小品一等獎。“霸屏”央視春晚二十多年。本山小品成為央視的名片，一個時代的符號。本山的小品給千家萬戶帶來歡笑，是最讓人期盼的“年夜飯”。其小品達到的高度不易超越。
趙本山冠以當代小品王稱號不過。
三、綠色二人轉的開創者
2003年，趙本山提出“綠色二人轉”的口號，身體力行，創立“劉老根大舞臺”。
東北二人轉有近300年曆史，俗稱“蹦蹦”，活躍在民間，深受東北農村百姓喜歡。但青黃不接，日漸式微。小劇場粗口色情表演時有，針對這種情況，本山疾呼改良二人轉。去粗去黃改色，適應時代需要，加進新的元素，改良傳統二人轉，使之登上熒屏，把這門古老藝術傳承到時代的新高度。挽救二人轉於危亡，與高雅藝術比肩，本山被授予二人轉國家非物質遺產傳承人稱號。與遼大開辦本山藝術學院，培養二人轉人才，為二人轉事業發展做出貢獻。
本山不忘培養新人，獎掖後輩。他先後九批招徒60多人，在他麾下打磨鍛造，多人成為演藝界明星，成為二人轉和喜劇界的中堅力量。宋小寶劉曉光王小利程野趙海燕等弟子皆可圈可點。
四、財富帝國的締造者
趙本山創立了本山傳媒集團，任董事長，製作影視，商演，創造了財富神話。已在北京天津東三省開設多家“劉老根大舞臺”，眾弟子創造了驚人財富，造就了財富帝國。 僅2007年上繳利稅7000餘萬元。
本山不僅是演藝天才，更是高水平的組織管理的企業家。
當然本山納稅，做慈善，成立基金，奉獻社會，飽受嘉勉。錢為民所用，汶川地震、玉樹地震各捐款200萬元，為“流動眼科醫院”捐贈近千萬元。
趙本山是個人物，演藝天才，為改革開放時期的中國文藝復興，為豐富人民群眾的文化精神生活，做出了貢獻。最近表示“聽黨的話，聽老百姓的話”。
黨和政府為認可肯定表彰他，給予許多榮譽和頭銜。評為國家一級演員，遼寧省授予“德藝雙馨”藝術家榮譽稱號。 曾為全國政協委員。影視家協會曲藝家協會均有任職。
毋庸諱言，趙本山是個多人詬病有爭議的人物。曾霸屏21年央視春晚舞臺的霸主，終結於2011年。昔日風光不在，光環褪去。譽過而謗生。
因為缺席政協會議，沒被邀請參加文藝座談會，加之重病，各種負面傳聞紛至沓來，後經證實傳言子虛烏有。
誠然，一些高雅的學院派批評，本山有些作品格調日益低俗，脫離主流媒體，拿鄉下農民說事，醜化百姓。取笑殘疾人，貶低弱勢群體。收徒儀式跪拜，封建色彩濃厚。自我膨脹，生活奢侈，開私人飛機。等等。
千秋功過，自有評說。 不可一眚掩大德。評價人物一俊遮百醜要不得，一醜去百俊同樣不可取。不管怎麼說，趙本山給觀眾帶來的歡笑是長久的，社會效益是可觀的。
本山的迴歸復出不可期待，但是我們多麼期盼再出一個，再出一批趙本山式的喜劇明星。給百姓歡笑的演員，老百姓喜聞樂見。
餘秋雨說“趙本山是個大藝術家”。
崔永元說他“是個百年不遇的人才”。
今天成了明天的歷史。隨著歲月的流逝，趙本山留給中華文化的印記久久不會消逝。
歷史學家會不斷完善對趙本山客觀公允的評價。
吾開篇說什麼來著？趙本山健在，作歷史評價尚早，不仁。
七秩老松樹
如何評價？那個黑色的小盒才是我們永久的家，以後怎樣不知道，說說我自己的個人看法。
首先，趙本山作為一個演員來說，我們應該先看他的演技和作品。
趙本山作為一個從東北“大城市”鐵嶺出來的農民，在登上春晚舞臺之前在東三省就頗有名氣。1990年，家庭聯產承包責任制已經全面實行，十來億的中國人都在土地上勞動，解決了溫飽問題。那個年代的精神文化並不豐富，特別是在農村，剛通上電，電視都不多，一年一度的春晚成了萬眾期待的年夜飯。
就在這一年的晚會上，趙本山登上了舞臺。帶個解放帽、一嘴大碴子味兒、說話搞笑、老實巴交的農民形象，一下子就引起了億萬觀眾的共鳴。從此，趙本山開啟了他的小品傳奇。
接下來的春晚，基本每年都有代表作。趙本山將表演的節奏把握得很好，略帶誇張又十分真實，舞臺調動非常到位，幾句一個包袱甚至一句一個包袱，那場面火爆得都不行了。趙本山成了春晚的最大看點，每年都要出一兩句流行語。
如果仔細看趙本山的表演，就會發現其在演技上真的非常有水準。他和黃曉娟在小品《我想有個家》，在“我叫不緊張”那一段，將向喜歡的人表白的緊張、尷尬表現得淋漓精緻；還有在《紅高粱模特隊》裡面，面對範偉的指導，一臉的茫然、手腳都不知道哪裡放，配上直勾勾的眼神，令人叫絕
更重要的是，趙本山有一個好的編劇團隊，極其優秀的搭檔，何慶魁、範偉、高秀敏、宋丹丹等，趙本山的成功他們功不可沒。他的徒弟們的表演水準和趙差得太遠了。
所以趙本山在春晚舞臺上20年的表演，評價其為大師並不過分，他給全國多少人帶來了快樂。沒了趙本山的春晚，這幾年黯然失色，沒有什麼拿得出手的亮點，觀眾也看得索然無味。
再說其他，趙本山成名後，作為一個農民，膨脹一點兒是正常的，廣收門徒、買私人飛機、出門前呼後擁、愛講排場。作為普通人，換位思考一下，如果我們也取得了那樣的成功，是不是會像他一樣？或者更膨脹？趙本山骨子裡還是一個樸實的農民，聽得進去話，被批評幾次後，變低調了，也做了不少慈善。
自古以來，角兒很大的藝人，都只能做豪門的花花草草，被用來裝點門面，並不是他們的鷹犬。所以豪門倒下了，趙本山只是虛驚一場，最後全身而退。
趙本山退出舞臺是歷史的必然，互聯網的興起，娛樂方式越來越多元化。農民們都進了城，大家不再需要看臺上有人表演農民了。所以這幾年，春晚舞臺上的小品角色多是保安、司機、服務員等在城市底層的人物。
每到年末，都會傳出趙本山上春晚的消息，是因為春晚實在無東西可看，大家對他還有點兒念想。其實，趙本山上不上都無所謂，不影響他在中國小品史上的地位，就在家安度晚年，身體健康比啥都強。
一鍋魚三樣
歷史評價趙本山，這個題目有點大了！在中國的歷史長河中，就是在文化界，唐詩宋詞元曲，就是在近代，現代，越劇十姐妹，四大名旦，徐悲鴻，齊白石，曹雪芹，揚州八怪，魯迅聶耳聞一多，就是在相聲小品界，馬三立趙麗蓉，陳佩斯，如江河之鯽，為人民國家做出過貢獻的人才太多了，什麼時候輪到趙本山了？還值得歷史去評價？十年磨一劍，百年一齣戲，一個民間田埂二人轉，打諢梳辮紅肚兜，能和國粹的一招一式精益求精比？忘記什麼拐了拐走兩步吧，忘了什麼娘娘腔，歪鼻子斜眼臉抽搐翻跟斗吧，趙本山的小品畢竟在春晚舞臺多年，在一些人一代人的記憶中有點印象是有的，有印象的小品太多了，長江後浪推前浪，一代新人換舊人，不要不會也不可能再去恢復曾經的輝煌了，江郎才盡，昨日黃花，曇花一現就可以了，況且年齡大了，安度晚年就很好！
秦淮69056774
用這樣的標題，提趙本山，提問題的人的確有點高估了趙本山。
歷史評判的不是他這種藝人加投機商的人。他根本不值一提，在歷史發展的滾滾長河之中，我們都只是一滴無名之水，隨歷史的長河東流而逝。真正歷史能評判的是改變歷史進程或扭轉歷史發展走向的人物或為人類科技與技術發展有突出貢獻的人，，，。他們才是真正在歷史的長河之中掀起了點點浪花的人物。歷史是人民創造的，但不可否認的是在歷史發展的重要關頭掌握歷史走向與扭轉乾坤的掌舵人他們才是真正夠的上歷史的評判。趙本山他只能算在芸芸眾生之中，三百六十行的演藝界中的泛泛之輩中的平凡一員，還輪不到用歷史來評論他的地步，不管是好名或壞名他都夠不上，，，。
青幽472
趙本山在歷史的喧囂聲中迴歸了沉寂，迴歸到了它本應有的文化定位。這體現了人們對趙本山小品以及藝術品的認真回顧與反思，反應的是人們對文明與和諧社會的認知深化。人們的文化理念在逐步由喧囂吵雜向理性沉穩迴歸。
趙本山的發達是改革開放初期文化現象泥沙俱下魚龍混雜的結果，是那一個時期社會現象和文化現象的濃縮。那一時期，人們苦於從經濟的困頓與文化的凋零中掙扎出來，尋找到一篇嶄新的天地。人們苦於奔命掙錢，一心企圖儘快地改變自己的命運與舊的生活方式他們中不少人一旦有了閒暇，就發洩與張揚自己的情緒，並企圖追尋外部的精神刺激，以獲得靈魂的暫時放歇。趙本山的小品出現，就滿足了人們的這種庸俗的需求，充當了人們精神空虛的填充物。包括中央電視臺在內的宣傳機構，一時間，大肆鼓譟，才使得趙本山的名氣如日月中天，藝術界對他頂禮膜拜，奉若神明。趙的小品長時期佔據央視春節聯歡晚會的舞臺，並連續獲得一等獎的美譽。在如此喧囂的氛圍之中，大眾當然會亦步亦趨，這不足為奇。這反應的是那個時期價值取向和時代烙印。在當時的那種氛圍之下，趙的小品似乎是炙手可熱的頂級藝術品。
坦率地講，趙的小品，不是沒有笑點，而是笑點多多；不是完全無厘頭，而是多少與大眾的生活相連。他能博得喝彩似乎也在情理之中。
隨著國家經濟的發展，隨著人們物質文化水平的提高，隨著人們的視野的開擴，隨著社會的格局的逐步提升，人民終於認識到了，人總還是需要一點精神的，藝術的享受不僅僅是傻呵呵的開心大笑，還要考慮笑的是什麼和為什麼笑。這時候的最大經驗就是，趙小品下作低俗的缺陷被人們一步步察覺。如果一直讓裝傻賣呆、油腔滑調、恃強凌弱、投機取巧、見風使舵、打情罵俏等等這些社會糟粕大行其道，也將為社會的和諧發展埋下隱患。
中國人要想過上現代文明的日子，要經過幾個階段，我們總會不斷地總結經驗教訓，不斷增強對現代文明的思想認識水平。對趙本山這個人和他的小品的認識，正是我們整個社會認知水平逐步提升深化的一個具體體現。
