導讀：當今中國文壇領袖，誰主沉浮？看看大家怎麼說。
1、龍吟的觀點：若問當今中國文學時代，誰是一呼百應應者景從的風雲人物，我的個人觀點是沒有。或者說是群龍無首的狀態。
應當說，中國文學有史以來，門派林立，各有所長，都在各自的領域多有建樹，形成了奼紫嫣紅蔚然大觀的文學百花園。
縱覽史上比較著名的文學流派，我們其實可以如數家珍的羅列出很多。比如我們大家比較熟知的湖湘派、西江派、嶺南派、桐城派等等，還有專以表現手法分類的婉約派、豪放派、花間派、新月派等等，都是一時之翹楚，也使得文學這朵奇葩綻放得相當絢爛。
但如今早已時過境遷，我們再來勘視文學的領袖地位，不由得寒從心頭起，涼自腳下生。沒有哪一門哪一派可以在文壇上獨樹一幟引領全局，各自為戰可以，自吹自擂可以，卻鮮有能夠統領全局的文化舵手、文壇領袖。
就目前來看，陝西幫可謂是高空吹喇叭，名聲在外，但要扛起文學領袖的大旗，還不能令人信服。這不僅僅是因為之前走了旗幟性人物陳忠實，還因為目前的賈平凹一味的沉浸在文玩字畫之中，有一種刻意偏離的意向。
山東幫的莫言，可謂是國際上聲名卓著的中國作家，但這位老兄自打在國際上獲了大獎，就聲名日下，遭致國內一片罵聲，口誅筆伐風檣陣馬，鬧得莫大作家詰牙無語一片沉寂。
倒是一些不知名的所謂文壇領軍人物，其實原本就是各個文學山頭的混混，在網絡上搖身一變成了文學的標誌，開始搖唇鼓舌的搖旗吶喊，說我這裡就是文壇正宗，我這當兒就是文壇大纛，各家務必以我為基準，向我看齊向我靠攏。
殊不知這種倒行逆施反倒讓文學徹底蒙羞，也壞了文壇的規矩，用阮籍的一句話，最能形容他們——
時無英雄，使豎子成名。
2、雖然說是當今，也不能以一時一地論英雄。說是當今`也應一段一段而論。
且不說領袖，且不說外國，就中國影響了一代又一代人的作品=從:家、春，秋。到…茶館丶到"紅巖"，林海雪原，鐵道游擊隊，地道戰，還有馮老先生的~三花'…\還有"南海……\
這麼說，誰能選誰為領袖？
解放前且不淪，解放後便有鄉士派，山藥蛋蛋派……。
這麼說，誰能選誰為領袖？
開放後，傷痕派，改革派……群雄迭起，真是山花漸欲'迷人眼，波浪滔天，暗流湧動。只能向上帝借一雙慧眼吧。否則，怎能把這一切看個清請楚楚，明明白白。
不過，早有人說過:江山侍有才人出，各領風騷數百年。
所以，不能以一時一地論英雄。
一代文壇領袖，不是一時一地出，不是你我選了算。
諾獎得主莫先生，也不一定鐵定是文壇領袖。:
以千年算，上下五百年。文壇領袖非毛澤東莫屬。
以百年計，上下五十年，文壇旗手，非魯迅之莫屬。
信也乎？不信你試試!
3、在當今中國文壇，還沒有誰可以勝任領袖。他們各有各的粉絲，各有各的價值理念，到底誰的理念更具普世意義？互為猜疑，所以誰也領導不了誰。如果把歷史往前推，從現代文壇來講，有三個人物對老百姓影響最深，其作品也流傳最廣。他們分別是魯迅，毛澤東，金庸。這三個人無論你用什麼來評價，老百姓總是念念不忘。
毛澤東本是政治家，但作為思想家，詩人，在文壇應該是佔有位置的。作為文化領域這三人為何在百姓心中有那麼大的影響，仔細研究一下，發現他們有一共同特徵，就是情懷，博大的情懷，家國情懷，以天下為已任的情懷。魯迅在那世代，他深刻洞悉到國民的愚弱，他無比痛心，致力重新建立國民精神。
毛澤東他把以天下為已任的情懷推向一個無人能望其項背的高峰，而他自已從大我走向了一個我將無我的境界，他的文采和風範與所有文豪相比都是獨樹一幟的。
金庸塑造了一個江湖，這個江湖其是是真的，人們追名逐利，狀態百出，險象環生，到底往哪裡去？先生以他修得傳統文化家國情懷理念，提出了俠之大者，為國為民的精神來肯定了人生追求的意義。從他們三人的思想中可以看出他們都具有深厚的傳統文化根基，深得傳統的精髓。值得一提的是魯迅，很多人都誤認為他是反傳統的，其實他不是真的反傳統，而是反傳統中那些糟粕。那些東西太令他深惡痛絕。
想想看，他把人民看得那麼重，寧可犧牲流血，也要改變國民。這種思想情懷，是西方文明能孕育的嗎？西方文明最大的特徵就是為自已解脫，別人的事他管不著，他也無法管。現在再來看一個問題，為什麼只要具備了深厚的傳統文化根基，深得傳統的精髓，就能在百姓心中產生廣泛而深遠的影響？不是別的，中華文明已有幾千年的傳承，它已紮根在這個民族的心中。像血液一樣流淌在每個細胞裡，形成了一種基因。不管外來文明怎樣衝涮，稀施，它都不會變。只有它找到屬於自己的的土地，它就會看到希望，我想這就是以他們三人為代表總是深得人民歡迎的原因。當今中國文壇至今無領袖，不等於將來沒有。人們很快認識到優秀的傳統文化是我們的根，才是我們賴以生存的土壤，站在自已的土地上，我們就會看到希望。文壇將會人才輩出，領袖級的人物不是一個，兩個。
4、王蒙挺有名的，曾經的文化部長。莫言也拿了個諾貝爾文學大獎。至於能不能當文壇領袖，那我就不知道了。
5、文無第一，武無第二。這個問題也就是飯後談資，不能認真！
6、看看下面的這些人物：
巴金（1904-2005）現代著名作家。原名李芾甘，筆名巴金，四川成都人，1928年寫成第一部長篇小說《滅亡》。後來又寫了《愛情三部曲》：《霧》《雨》《電》；《激流三部曲》：《家》《春》《秋》等小說，1982年曾獲“國際但丁文學獎”，巴金先後擔任中國作家協會主席、上海市作家協會主席等職。
丁玲（1904-1986）現代女作家，原名蔣偉，又名蔣冰之，湖南臨澧人。代表作《莎菲女士的日記》《太陽照在桑乾河上》。1951年《太陽照在桑乾河上》獲斯大林文學獎二等獎。
趙樹理（1906-1970）現代小說家，山西沁水縣人。代表作有長篇小說《李家莊的變遷》《三里灣》；中篇小說《李有才板話》；短篇小說《小二黑結婚》《登記》等。他的作品有濃厚的鄉土氣息，被譽為“山藥蛋派”。
周立波（1908-1979）現代作家，原名周紹儀，湖南益陽人。其代表作有長篇小說《暴風驟雨》，曾榮獲斯大林文學獎。解放後，他參加《解放了的中國》彩色影片攝製工作，再次榮獲斯大林文學獎。另有長篇《鐵水奔流》《山鄉鉅變》。短篇小說《湘江一夜》獲1979年短篇小說一等獎。
艾青（1910-1996）現代詩人，原名蔣海澄，浙江金華人。1932年加入“中國左翼美術聯盟”，同年被捕。1936年，出版了第一部詩集《大堰河》，其長詩《大堰河――我的保姆》是他的成名之作，抗日戰爭期間，寫了長詩《向太陽》《火把》。解放後寫了《在浪尖上》《光明的讚歌》等。
楊朔（1913-1968）現代小說家、散文家，山東蓬萊人。他的第一部長篇小說是反映抗美援朝的《三千里江山》，他的散文《荔枝蜜》《茶花賦》《海市》《香山紅葉》等都是優秀散文佳作。
孫犁（1913-2002 ）現代作家。原名孫樹勳，河北省安平縣人。其代表作有長篇小說《風雲初記》、中篇小說《鐵木前傳》、短篇小說《荷花澱》；小說散文結集《白洋淀紀事》。他的小說充滿詩情有“詩體小說”之稱。
徐遲（1914-1996）現代詩人、報告文學作家。原名徐高壽；浙江省吳興人。他前期作品有詩集《二十歲的人》，散文集《美文集》；解放後，又寫了特寫集《我們這時代的人》《慶功宴》。1978年寫的報告文學集《哥德巴赫猜想》是獻給全國科學大會的厚禮。
賀敬之（1924- ）現作詩人、劇作家，山東嶧縣人。1942年，他和丁毅執筆集體創作的新歌劇《白毛女》獲1951年斯大林文學獎金。建國後，寫了《回延安》《放聲歌唱》《西去列車的窗口》等有名的詩篇。
新時期作家
王蒙（1934- ）當代作家，北京人。其處女作是長篇小說《青春萬歲》。他的短篇小說《組織部來了個年輕人》影響很大，從1976-1981年發表三十多篇作品。其中《最寶貴的》《悠悠寸草心》《春之聲》分獲1978、1979、1980年全國優秀短篇小說獎。中篇小說《蝴蝶》獲全國優秀中篇小說獎。
張賢亮當代著名作家，小說《男人的一半是女人》、《綠化樹》等為代表作。
劉紹棠（1936-1997）當代作家，北京通縣人。十三歲就開始創作，十七歲就發表了第一本短篇小說《青枝綠葉》，1979年以後寫的中篇小說《蒲柳人家》，短篇小說《峨眉》分別獲得全國中篇小說獎和短篇小說獎。
蔣子龍（1941- ）當代作家，河北滄縣人。其成名作是《機電局長的一天》。短篇小說《喬廠長上任記》榮獲1979年全國優秀短篇小說一等獎，《開拓者》榮獲全國優秀小說獎。
劉心武（1942- ）當代作家，四川成都人。其短篇小說《班主任》榮獲1978年全國短篇小說一等獎，長篇小說《鐘鼓樓》榮獲第二屆茅盾文學獎。
張潔（1938- ）當代女作家。其處女作《從森林裡來的孩子》和後來寫的《誰生活得更美麗》分別獲1978、1979年全國優秀短篇小說獎。長篇小說《沉重的翅膀》榮獲第二屆茅盾文學獎。
高曉聲（1928- 1999）當代作家，江蘇武進縣人。代表作《李順大造屋》《陳奐生上城》分別獲1979、1980年全國優秀短篇小說獎。
李存葆當代作家，山東五蓮縣人。其報告文學《將門虎子》榮獲自衛還擊戰全軍徵文一等獎，中篇小說《高山下的花環》《山中，那十九座墳塋》都是優秀作品。
路遙（1949年12月3日－1992年11月17日），中國當代著名作家，生於陝北清澗縣一個世代農民家庭，作品《人生》、《平凡的世界》等；作品風格樸素、現實主義；《平凡的世界》深刻描寫社會底層，該作獲得第三屆茅盾文學獎。
賈平凹（1952- ）中國當代著名作家，作品《廢都》、《病相報告》等，中國鄉土作家代表。
莫言代表作《紅高粱家族》、《生死疲勞》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《蛙》等，中國首位諾貝爾文學獎獲 得者。
鐵凝 《哦，香雪》、《沒有紐扣的紅襯衫》，多次獲國內文學獎。中共中央委員，並任命為中國作家協會主席。
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