加里·奧德曼是一個很難被定性的演員，他要麼演天使，要麼演魔鬼，所塑造的角色往往都是至暗或者至明兩個極端：在成名作《這個殺手不太冷》裡他是史上最刁鑽的變態反派；在奧斯卡影帝作《至暗時刻》裡他又是所有人類和平的希望。他的整個演藝生涯似乎都是在邪惡和光明中徘徊。當你想說他是史上最經典的反派時，他冷不丁又會給你演出一個過目難忘的正派，而這種正反間來回穿梭的本領，正源於他對錶演的熱情與專注。
加里·奧德曼1958年出生在倫敦東南部的一個貧寒家庭。7歲時酒鬼父親帶著別的女人跑了，留下了性格內向的加里·奧德曼，內向的性格使得他情有獨鍾的愛上了表演。1979年，加里·奧德曼正式從羅絲布魯佛學院畢業，踏上了自己的表演之路。早期他什麼都演，從話劇戲劇到喜劇傳記各種題材的作品都有不錯的表現，但真正被全球人銘記的是1994年的《這個殺手不太冷》，從此他開始了自己很長一段時間的邪惡反派演藝路程。正當所有人都認為他會演一輩子的壞人時，加里·奧德曼的正面角色開始越來越多，而且越來越好了。從壞人到好人，加里·奧德曼根本不需要切換，向來只要最極端的角色。
《這個殺手不太冷》
《這個殺手不太冷》是加里·奧德曼最經典的反派角色電影，電影的巨大成功有讓·雷諾一半的功勞，也有加里·奧德曼一半的功勞。如果沒有加里·奧德曼飾演的史丹菲爾，電影依然會十分感人，但是會少了很多值得回味的鏡頭，我們記得讓·雷諾和娜塔莉·波特曼的蘿莉戀大叔，我們同樣也記得加里·奧德曼的向天咆哮和貝多芬交響曲。在整個電影中加里·奧德曼的表演很大程度上已經壓制住了讓·雷諾，他的瘋狂和痴癲與讓·雷諾的冷靜和木訥形成了鮮明對比，但他將殺戮的魔性與古典的藝術相結合這一點，讓他成為了更容易被記住的那個人。
《第五元素》
《第五元素》是呂克·貝松試水好萊塢的一部科幻鉅作，也是加里·奧德曼再次飾演變態反派的經典之作。為了能在商業上取得成功，呂克·貝松在電影裡融入了科幻、動作、歌舞、喜劇等眾多電影元素，其中的主線自然是布魯斯·威利斯的拯救世界夢，而不討喜的反派自然又落到了加里·奧德曼的身上。科幻片裡的反派應該如何演？加里·奧德曼沒有選擇傳統的破壞力量流，而走了一條滑稽搞笑的作死路線。在《第五元素》中身為戲份最多的反派加里·奧德曼幾乎全程都在給搬起石頭砸自己的腳。通過各種行為和心理的反差來製造喜劇效果。對神態和細節的表演做到了幾近完美的地步。
《空軍一號》
《空軍一號》是一部典型的老牌美國大片，傳統的政治陰謀加個人英雄主義，加里·奧德曼在電影中飾演一名劫持了美國總統的恐怖分子，這次加里·奧德曼的表演跟以往存在著很大的不同，首先在角色造型上這一次加里·奧德曼要顯得乾淨和清新了許多，雖然留有鬍渣，但是給人一種很陽光的感覺（至少不變態了）。其次這次的劫匪角色也不再像以往那樣的以易怒易躁的神經質，而是沉著冷靜的決策者。但這注定了是一部屬於個人英雄的電影，在哈里森·福特飾演的總統面前，加里·奧德曼只能做為陪襯，但加里·奧德曼很好的把握住了一個反派的尺度，在他該死的時候，自然而然的去領盒飯。
《蝙蝠俠》黑暗騎士系列
在演了無數個教科書般的壞人後，終於在《蝙蝠俠》黑暗騎士三部曲中，加里·奧德曼讓人們看見了他演好人的潛質。《蝙蝠俠》系列電影裡最大的特點就是非富多彩的角色形象，從蝙蝠俠、羅賓、貓女到小丑、雙面人、毀滅者，不論角色好壞都有吸引人的地方。相比之下警察局長戈登這個角色反而顯得有些平淡，但正是這個沒有任何超能力的角色，被加里·奧德曼重新賦予了新的色彩。戈登這個角色最大的特點就是真實與穩重，跟蝙蝠俠比起來，他在個人戰鬥力上不可同日而語，但在對整個大局的把握和精神力量上他比蝙蝠俠要厚重得多。特別是在第二部裡他隱藏“光明騎士”的故事真相，他在情感上承受的壓力甚至比蝙蝠俠還要沉重。
《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》
《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》是一部冷色調的西方間諜戲，講述的是加里·奧德曼從英國軍情處高層中找出間諜的一個故事。電影根據小說改編而成，但是沒有把重點放在懸疑的情節推理上，而是把注意力更多的放在了大劇情的轉變及人物的心理描寫上。特別是對加里·奧德曼飾演的喬治·史邁利的塑造：一個本已退休但對時局依然牽腸掛肚的老政治家。這是一個加里·奧德曼收著演的角色，從表演上來看，加里·奧德曼收住了以往的表演張力和擴力，專注於喬治·史邁利的老練與沉穩，從角色上來看喬治·史邁利一直渴望迴歸但又刻意壓制自己的慾望。而加里·奧德曼則是通過極小的細節和人物情緒的把控來hold住整個電影的節奏。特別是最後回到辦公室後的笑容，是整部電影和表演的精華。
《至暗時刻》
《至暗時刻》是加里·奧德曼獲得奧斯卡影帝的最佳作品，在此之前，他僅僅憑藉《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》有過一次奧斯卡影帝入圍，這對於偉大的加里·奧德曼來說實在是有點不太對匹配。《至暗時刻》有兩大看點：第一，加里·奧德曼最大限度的還原了真實版的溫斯特丘吉爾：從每走一步的蹣跚習慣到嗜煙嗜酒的個人習性再到含糊不清的口音，加里·奧德曼沒有放過任何一個塑造丘吉爾的細節，而這一切的代價則是他每天至少都要化四個小時的裝。另一個看點則是電影帶給人的精神力量，在全世界最黑暗的黎明之前，丘吉爾靠著自己堅定不移的信念給歐洲人民帶來了勝利的曙光。這是一次丘吉爾的勝利，也是一次加里·奧德曼的勝利，憑藉這部電影，加里·奧德曼幾乎橫掃了西方電影各種獎項。
從演壞人開始讓人們喜歡他，又從演好人開始讓人們重新認識他，加里·奧德曼是一個一直遊蕩於至暗與至明之間的演員。好與壞在他的調控下收放自如，演壞人時，加里·奧德曼往往是放開了地演，極盡所能的突出人物身上的某個特點，而在演好人時，加里·奧德曼又往往是收著演，更注重人物內在的情緒與感受，最大程度的給人一種真實感。角色有好壞之分，但表演加里·奧德曼從來都不馬虎，他是反派裡的教科書，正派裡的反光鏡。
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