去年七月，王家衛度過了他60歲的生日，中國人所說的花甲之年。
踏入六十的王家衛，在過去這20年裡，可謂徹底翻盤。從被王晶這類同行揶揄的文藝片導演，到在國際上獲得極高推崇。尤其2004年蘇菲亞·科波拉在奧斯卡上一句感謝「Wong Kar-Wai」，算是把這個名字從小眾推到了主流。
△2004年，蘇菲亞·科波拉憑《迷失東京》獲奧斯卡最佳編劇，她在臺上公然感謝安東尼奧尼、王家衛和佛西（ ）
權力一時達到了巔峰。
但隱憂也漸漸抬頭。1992年，他和劉鎮偉一手建立的澤東公司，剛大肆慶祝完25週年，轉眼也要跨入第30個年頭了。
一家公司光靠一個導演支撐起來當然不現實。吃完老王的老本之後呢？所以這些年澤東大力度地進軍內地市場。
2016年扶持新人張嘉佳拍《擺渡人》，拿出了澤東看家的班底，互聯網+微博紅人。
△《擺渡人》，又名《澤東產品名錄》
但後來的故事大家都知道了，內地收入4億票房，劣評如潮，謠言四起。總之，澤東肯定度過了一個難忘的25週年。
屋漏偏逢連夜雨，去年上影節期間，合作多年猶如親兄弟一般的愛將梁朝偉宣佈離巢，結束了與澤東自1988年開始的賓主關係，獨自單飛。
王家衛在微博回應：「一段光榮的歷史，我們不負所托，非常圓滿。」算是和平分手。
但澤東並沒有停下開發內地的步伐。去年，他們又全力支持在主流觀眾裡沒有名氣的萬瑪才旦導演拍攝新片《撞死了一隻羊》。
萬瑪在獨立電影界早已成名，是「藏地新浪潮」領軍人物，在中青年一代的導演裡風格別樹一幟；澤東在「商業文藝片」一仗中輸了口碑，亟需重揮藝術電影旗幟，所以一拍即合，也是順理成章的事。
△4月29日，王家衛現身為《撞死了一隻羊》保駕護航
《撞死了一隻羊》有澤東及明星資源全力加持，在過去的五一假期裡成績不俗，票房已突破1000萬大關，也算是澤東的內地戰役的一場小勝。
但擺在王家衛以及澤東面前的，最大問題仍是：如何固本培元穩住老王這個基本盤之餘，繼續擴張。
而且，其實最大的問題是王家衛本身，最終去掉老王這個大型的無形資產，可能才是即將迎來的30週年要想做的事。
但澤東似乎沒有考慮這件事，王家衛的經典化仍在繼續。
今天消息傳來，王家衛在夏威夷國際電影節當嘉賓期間接受電影雜誌《Filmmaker》訪問，透露/確認了一件大事：
王家衛所有的電影都在澤東的主持下，進行了4K修復。
修復一新的版本，計劃於2020年進行全球性巡展。最後，由美國著名的藝術、獨立電影發行商The Criterion Collection（CC標準收藏版，簡稱CC版）發行修復版藍光套裝。
今天消息在國內媒體轉了一輪。然而需指出一個錯誤：Janus Films是CC的兄弟公司，負責院線發行。按照慣例，他們會在CC發行藍光之前，在全美作院線巡展作為預熱，完事之後再由CC推出影碟套裝。
△Janus Films官網羅列的王家衛作品，暫時只有這兩套
在國外，很多藝術電影導演都十分重視影碟發行，雖說現今流媒體十分發達，但是一張影碟有著精緻的包裝設計、2K甚至4K的高清視頻（這裡吐個槽，國內很多流媒體平臺都是假2K）、豐富的花絮展現電影拍攝的前前後後各種秘辛，話癆愛表現的導演還愛錄評論音軌。
所以影碟儘管在中國被邊緣化了，但在國外依然如火如荼，它還是保存電影藝術的絕佳載體之一。
相反，在華人導演界，重視影碟發行的沒有幾個。這回王家衛重視這個事情，十分難得。
這次為什麼要重新修復自己的作品，說來還有段故事。王家衛在有一次觀看自己作品的時候，說為啥畫質這麼混亂（他原文用的是messy一詞）？主辦方說，我們用的是4K的放映機，您的作品是2K的，硬放畫質自然不好。
王家衛聽後決心好好修復自己的作品。
其實王家衛作品的修復計劃在過去10年裡從未停止。
早在2006年之前，澤東已開始修復計劃，後來大家都看到了那個修復成果，便是2006年發行的《春光乍洩》（戛納十週年紀念限量版），那次修復不僅僅是簡單的畫質提升，連很多場口的色調都全新調整過了，彷彿告訴大家，王家衛做修復是玩真的！
△2006年發行的《春光乍洩》（戛納十週年紀念限量版）DVD，附送一盞精美的跑馬燈。現已絕版
其後如大家所見，王家衛作品系列裡只有《墮落天使》修復過，《阿飛正傳》則在寰亞的主持下進行了修復。然後再就是大刀闊斧的重剪+修復《東邪西毒》終極版，並還在內地重新上映過。
△韓國版《東邪西毒》終極版藍光
但之後，就再沒有修復的消息了。
據知這其實事關一個非常低級的錯誤：10多年前澤東負責修復的人員不小心把儲存修復數據的硬盤給低格了（真的是低級格式化），之前的數據找不回來了，因此耽誤了後續的功夫。
不過幸好，又過了十年了，我們終於能得見王家衛電影全新的修復。
熟知影碟文化的朋友都知道，CC在影碟界的地位，就像是Apple在手機界的地位一般，靠著獨特的選片和別具一格的包裝藝術，在這十年來越來越知名，世界知名的導演都以CC能發行自己的作品為榮。可見入選CC的發行目錄有多難。
△CC的標誌，它幾乎事關一種信仰了
王家衛與CC的緣分就早得多了，他是CC最為青睞的華語導演之一。
早在這之前，CC已經發行過《花樣年華》和《重慶森林》的修復版影碟，這兩套碟在如今二手市場仍是奇貨可居。
△CC很多年前便發行過《花樣年華》《重慶森林》的修復版藍光
CC為某個導演做作品套裝合集的更算是罕見，看看他們都會做誰的作品集：文德斯、瓦爾達、阿巴斯、伯格曼……
△CC發行的文德斯「公路三部曲」套裝
而王家衛也是CC的忠實顧客之一，他曾造訪過CC那間神秘的藏經閣（CC的特別策劃，就是請知名的電影人到他們公司的貨倉任意挑選CC的影碟）。
這一次澤東與CC的合作，網上早有呼聲。去年Janus在推特發佈一條信息，都惹來網友猜測紛紛。
導演賈樟柯曾回憶道，有一次因為工作造訪澤東的工作機房，在那看到一些神秘的膠片，全是各種雲朵的片段，有彩色有黑白，因為時光的關係斑駁流離。
後來他才知道，那是《春光乍洩》棄之不用的刪減片段。那麼，這一次，CC的套裝裡，這些片段會作為花絮出現嗎？
還有，雖說前有《東邪西毒》重剪版，那1994年的公映版有機會重新修復嗎？
以CC驚人的蒐集素材的能力，不是不可能。
好吧，讓我們一起來期待2020年的王家衛修復套裝吧。
韓國版王家衛作品集藍光套裝
這次王家衛接受《Filmmaker》的採訪，還談及了新作《堂口之爭》和《繁華》，以及還有其他的有趣點，當DVD花絮輯錄給大家樂一樂。
在王家衛的電影生涯中，譚家明是一個繞不過的名字。特別是87年與譚家明聯合編劇、譚家明執導的《最後勝利》，王家衛回憶那一次的合作，在譚家明身上獲益良多：
多數時間，導演會為影像或故事瘋狂。
我想，（與譚家明的合作）是我首次在合作的電影人身上學到了很多概念，以及知曉電影的形式和價值。
用特定的方式講一個故事，你需要一個形式，這個形式與故事休慼與共；就好比一件合適的夾克就應該放在一個合襯的身體裡。
這是我從他身上學到的東西。
△《最後勝利》，譚家明，1987
被問到他被稱為香港頭號的拖稿王，經常拖到開工現場都沒有劇本，老王笑答：
我恨劇本這東西！我為啥要寫，因為我想拍電影。
當我是一個編劇的時候，我總是想確認劇本能準確對應我的電影。那就意味著你必須在寫之前就有大致的樣子出來。
多數編劇不需要這些畫面，也不需要跟足電影。但對於我來說，我必須在開寫之前就開始想好怎麼製作。
如果你有機會看到我的劇本，你就大體上了解這部電影長啥樣。這就是為啥我老是花這麼長的時間。
△3月，王家衛獲香港編劇家協會榮譽大獎，他特地演示了劇本手稿，以打破自己拍電影沒有劇本的流言
那演員會不會不耐煩？
我相信大部分跟我合作的都非常好，因為我也非常幸運能跟偉仔、鞏俐、曼玉合作。他們真是非常讓人驚豔。我們的合作非常合拍和有趣。
我經常告訴他們，「別擔心，有我兜底，跳吧！做一些你平常不會做的事情，我期待看到一些不同的東西。」
王家衛手上目前有兩個項目，一個是亞馬遜投資的美劇《堂口之爭》和金宇澄原著改的《繁花》。
△只有一張海報的《繁花》，遙遙無期
眾所周知，王家衛是上海人，5人就隨父母南下香港。所以5歲之後的上海記憶，是殘缺的。
過去《花樣年華》《2046》雖然背景是香港，但角色卻是來自上海的，是王家衛《上海三部曲》的前兩部。
《繁花》故事背景從1960年代寫到2000年，寫三個不同階層的上海人的故事，在某種意義上，恰好彌補了王家衛缺失的上海故事現當代部分。
「《繁花》正是我《上海三部曲》裡缺少的那一部分。」
而美劇《堂口之爭》是王家衛第一次拍劇，也是第一次與新興的流媒體合作。
與上次為好萊塢拍《藍莓之夜》完全是一個外國故事不一樣，《堂口》拍的是20世紀早年那些移民到美國的中國人故事，他們千山萬水到大洋彼岸，為自己的命運作戰一百年，那些故事放在如今，其實也有某種聯繫。
「對倒」，正是王家衛最愛拍的主題。
△也只有一張海報的《堂口之爭》
這次受邀到夏威夷國際電影節，恰逢王家衛太太陳以靳生日，兩人除了好好享受當地美食美景之外，還特地跑到夏威夷的唐人街去尋訪，為《堂口》作資料蒐集。因為夏威夷唐人街的歷史比美國本土的還早。
「我第一次來夏威夷，來之前看過書也查過資料了，所以不算陌生訪客了。」老王笑笑。
那我們就期待《堂口》早日開拍早日開播吧！
△一張圖證明CC有多愛王家衛
作者 ✎ 高能社長
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