其實關於學書取法，大家最熟悉的這句話莫過於“取法乎上，得乎其中，取法乎中，得乎其下，取法乎下，其下下矣”，

這句話的意思是說：一個人倘若制定了高目標，最後仍然有可能只達到中等水平，而如果制定了一箇中等的目標，最後有可能只達到低等水平，倘若制定了一個下等目標，最後有可能會一事無成，即使在學書取法時，這句話也是被書友們廣為傳播，那麼話雖如此，在現如今的學書道路上，難道我們就真的不能臨習今人或者當代書法家的作品了嗎？

其實我們普遍的觀點認為，不能學習今人的書法作品，無外乎就是古人作品中的精髓部分已經很難被今人所完全掌握，而且現代書法的作品更多的是書法家自己的風格及味道，那麼比起古人經典筆法十足的作品而言，當代書家的作品真的就一無是處嗎？今天筆者就帶書友們來討論一下當代書家的書法作品，就真的不能臨摹學習嗎？

NO1.取法乎上古為師

首先從我們進門學書法開始，老師就告訴我們學書當學古人，因為古人才是我們真正的老師，而且古人的用筆及筆法方面都是極其豐富的，所以這些經典自然是當代的書家所不能提供的，但是古人的東西終究是靜止的，還得我們當代的書家來示範與解析筆法的千古奧秘，所以今人書家在提供演示及示範視頻等方面，都是值得我們肯定的，但筆者還是建議今人的字最好不要學習或者是欣賞，因為縱使你臨摹的較為熟練後，也還是會造成筆法的單一以及格調不高古的書法氣象。

NO2.學習書法遵傳統

所以筆者也適當的建議學書人既然選擇了學習書法這門高深莫測的藝術，那就要堅持走傳統的路子，多去學習古人的經典筆法，因為僅僅他們的日常書寫就已經比我們當代著名的書法家高出不止一星半點兒的水平，而且初學者在臨習碑帖時，就應該多選擇那些經過歷史的檢驗以及歷代書法家認可的書家優秀碑帖，不要將自己的眼光只侷限於現代書家以及當代書家的書作之中。

同時筆者也想根據自己的學書經驗以及和書友們的交流心得來適當的闡述一下為什麼當代書家的作品不能臨習？

NO3.字形風格不穩定

其實一般今人書家的作品，大多數都是年少就已經開始嶄露頭角了，然後憑藉著參加一些大型展覽以及筆會等方式有了一些名氣，然後就被書友們稱之為書法家，

但是殊不知他們的作品大多數還沒有完全定形，更沒有形成自己穩定的風格，所以你倘若捨棄古人的優秀碑帖不學，反而要偏偏臨習他的作品，那麼等你學了一段時間之後，你的書法作品可能就會變得庸俗不堪，欣賞起來也更是沒有一點兒古人的味道，所以一般要是有那些書法專業的老師，通常都是不建議你臨習今人書家的作品，因為這是根據自己經驗得出的道理。

NO4.今人書法格調低

而且今人書家的作品，無外乎也是臨摹的古人書家的碑帖，就像我們當代書壇眾所周知的楷書名家田英章老師，他們的楷書風格寫得是相當的成熟了，或許在格調方面還不及號稱“唐楷之冠”的歐楷那麼耐人尋味，但是田楷裡面終究還是有自己多年來的取法經驗與心得感悟，所以才會在書壇裡頗有一些名氣，因此當代的好多書友都會選擇直接去臨摹田楷，而選擇直接性的忽略歐楷的完整筆法，但若是學書有年的書友，更願意去領悟純正的歐楷筆法，或許這其中眾說紛紜般的原因，也只有田蘊章老師在【每日一字】書法講座裡的那句話能夠詮釋的出真正原因吧：越學歐體越感覺離歐陽詢越來越遠，因為歐陽詢的水平如山一樣高不可攀，如海一樣深不可測，縱使我苦練《九成宮》五十餘年，也不及歐陽詢的十分之一。

NO5.經典筆法漸失傳

其次就是許多正宗的筆法都已然慢慢的失傳，尤其是拓碑時，對原碑的作品會傷害極大，往往拓過幾次的碑，再欣賞起來也已然全無幾分神氣韻味了，所以許多的書家都會不禁感嘆米公曾無意之間說出的那一句“晉唐之後無書”真的是頗有道理，因為宋元明清時還能被稱之為大書家的也屈指可數矣，就連繼蘇東坡之後僅有的一位大書家趙孟頫，也可以堪稱是一位“詩書畫”三絕的大書家，可是臨習過他書法的書家也會不經意間感嘆趙字媚俗無骨，最後還被趙孟頫給毀了。