《顏·勤禮碑》的字體結構
結構是每個單字內部各部分的組織配合。結構好，就疏密有序，緊湊不散。結構的原則是什麼呢？唐代大書法家孫過庭說過：“一點成一字之規，一字終篇之準，違而不犯，和而不同。”“違”就是錯雜多樣，參差變化。這就要求：在合理的變化中求得字體重心的穩固，而不是在平板中求穩 。但是，“違”一定要是合理的， 否則就走向反面，造成混亂。如何掌握這個限度呢？就是要“和”，即和諧，離開了“和”，“違”就會走向“犯”，成了沒有組織，沒有美感的亂變化。
本篇對《勤禮碑》字體結構的一些重要原則分別作出分析。
上長橫
上長橫至字寬，對下有幅蓋之勢。
下長橫
下長橫至字寬。穩穩地托住上部。
中長橫
中長橫至字寬，使橫向舒展而不侷促。
橫不平
《勤禮碑》中字的橫畫都不同程度的向右上方取勢，以達到視覺上的平衡。
重橫
一個字中如有兩個以上的橫畫，就要從位置、長短、輕重等方面求變化，以使字體生動。
中豎
字中間的長豎筆要挺立、厚重，下部收筆用懸針。
左收右伸
當一個字的左、右都有豎筆時，應該左豎筆輕而短，右豎筆重且長。
筆畫相向
左邊的筆畫向左拱出，“面”朝右；右邊的筆畫向右拱出，“面”朝左；兩豎形成“面對面”，呼應之勢。
筆畫相背
左右兩豎都向內拱，“面”朝外，成“背靠背”形態。
多列
一個字中如有兩個以上的豎筆時，其形成的間距應近似相等。
上下對齊
字的上部和下部都有豎筆時，應遙相對應，以使字的骨架端莊。
頂撇
在字頭上的小撇為頂撇，也稱平撇，不可寫成斜撇，否則字就“垂頭喪氣”了！
重撇
一個字中有兩個以上的撇筆時，他們之間就要有長短、彎曲度等方面的區別，以求變化，避免呆板。
重捺
一個字中有兩個以上捺筆時，只能保留一個捺筆，以免重複。
多鉤
一個字中有兩個以上的鉤時，要分出主次，以免喧賓奪主。
橫長撇短
橫撇搭配時，橫如果長，撇就要短，以取橫勢。
橫短撇長
橫撇搭配時，橫短，撇就要長，以取豎勢。
橫短豎長 則撇捺收
橫短豎長時，撇捺不可寫得過長，以突出豎筆的挺拔。
橫長豎短 則撇捺伸
橫長豎短時，撇和捺佔位要寬，以呈覆蓋之勢。
左高
左邊筆畫少時，佔位要高，以達到視覺上的平衡。
右低
右邊筆畫少時，佔位要低。這樣可以保持視覺上的平稀。
上寬
上邊部分寬大，下邊部分窄緊，整個字顯得開闊、威武。
下寬
上邊部分緊湊，下邊部分寬大，整個字顯得穩如泰山。
中寬
字的中間部分寬大，上、下部分收緊，整個字富於節奏感。
中窄
字的中間部分窄小，上、下部分寬大，整個字富有節奏變化。
左上包右下
包圍部分要收斂，被包圍部分要寫得獨立、寬綽，無拘束。
右上包左下
被包圍部分要左出，以和包圍部分成對應之勢。
左下包右上
被包圍部分要收緊，形小；包圍部分要舒展、開闊。
上包下
被包圍部分佔位要高，框內的布白要儘量均勻、諧調。
全包圍
框內被包圍部分要偏左、偏上，以達到視覺上的平衡。
正三壘形
上邊一部分，下邊兩部分組成的字為正三壘形，如“品”字等。書寫時下邊兩部分佔位要寬，托起上邊；上邊部分要端正，居中。
倒三壘形
上邊兩部份，下邊一部分的字為倒三壘形。上邊兩部分左右排開，下邊部分要正對其中。
同形
上下兩部分同形，要上小下大。左右兩部分同形，要左小右大。
堆壘
各部分要佔位準確，大小適宜，不可給人感覺擁塞、堆砌。
穿插
一個字中的各部位點畫，恰當地穿插佔位，使各部分的聯絡更加緊密，字形會變得生動。
縱肩
左右兩個豎筆的起筆處高過上橫，呈現縱肩，使字別具風采。
斜體
斜體，字的重心不可偏。
展翅
撇、捺盡力向左右伸展，有躍躍欲飛的感覺。
立足
伸向下邊兩個角的筆畫要堅實、對稱，以求穩定。
扁形
字形扁，豎向筆畫要重。
長形
字長形，橫向筆畫要均勻、開展。
形方
字形方，要保證四個角要充實、完整。
形小
字形小，要有重筆畫，以增加整個字的重量。
體大
體態龐大的字，要寫得寬綽、放鬆。不要故意收緊，以免侷促。
各自成形
字中的每一筆畫及各個組成部分，在書寫時都要各自成形，各就其位，任何一處的失誤，都會影響到整個字的完美。
《勤禮碑》，是顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的墓碑。書法蒼勁有力，字字挺拔勁健。是顏真卿晚年成熟之作，也是現在很多朋友作為入門學習顏體的常用範本。
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