華蓮生
趙熙的書法風格是向“端嚴勁重”方向發展 ,其中一方面原因是因為趙熙吸取了魏碑書法厚重峻整的風格特點 ,在結字上外張內收,使字勢更加緊密,用筆上突然加重一筆 ,造成字勢的跌宕跳動和字型的欹側變化,筆畫上如策撇等,多用魏碑中常用的方筆和波磔,以增加筆畫的滯重與渾厚感,其中方筆的運用成為趙氏行楷書的一大特點。趙主要取法《張猛龍碑》和《龍門二十品》。
梁啟超跟隨父輩也照例進行“館閣體”的嚴格的訓練。在授業師康有為的“揚碑抑帖”影響下，在實踐中並沒有被老師張揚的書法風格所感染，梁啟超選擇了從顏、歐入手，然後上溯六朝碑版，諸如《張猛龍碑》《高貞碑》《張黑女墓誌》等進行臨習。作為碑學理淪的忠實踐行者,突破了康氏“尊魏卑唐”、“尊碑帖”的侷限,明確提出“尊碑但不卑帖、尊魏但不卑唐,走碑帖結合、兼包並蓄”的書學主張。
從學書路徑和思想覺悟上來看，兩人是基本一致的。從而二人所形成的書法作品風格也必定會不謀而同。書法思想是碑帖結合，兼包並蓄。書法風格是結字謹嚴，筆力險勁，風格高古。
端堂朱講用
梁啟超尊稱趙熙為師父，二人為師徒關係。二人書法共同之處為都很透逸撲厚、變化多端。
畫話人生
都是值得學習的佼佼者。
瓏兒W
都是碑學書法的倡導者和實踐者。
茌山於明
梁趙二人在他們所處的尊卑抑帖的時代，都在走碑帖兼容的道路，這應該是最大的共同點。
平復堂
趙熙（1867——1948），字堯生、號香宋，四川榮縣人。蜀中五老七賢之一，世稱“晚清第一詞人”。他“工詩，善書，間亦作畫。詩篇援筆立就，風調冠絕一時。偶撰戲詞，傳播婦孺之口”，蜀傳有“家有趙翁書，斯人才不俗”之諺。光緒十八年（25歲）高中進士，殿試列二等，選翰林院庶吉士。次年，應保和殿大考，名列一等，授翰林院國史館編修。
趙熙書法，字體秀逸挺拔，融諸家為一體，時人稱“榮縣趙字”。民國2年（1913），成都少城公園建立“辛亥秋保路死事紀念碑”，趙為書寫碑名於西南。偶亦作畫，喜山水小品，頗富詩情。
剛柔並舉，在趙熙書法中，形成了所謂“榮縣趙字”風格特色，這種風格特色從理論上分析，似乎很普遍，對很多書法作品都可以用這樣的字眼進行評價和概括。但究其實質，在這普通的字眼裡，蘊含著極為深邃的內涵。
任何一個書法家，其書法風格特色的形成，都與他人生經歷、思維方式、性格情結等分不開的。從以上對於趙熙粗略的瞭解與分析中，可以看出，趙熙既是一個性格思維極為活躍，同時又是一個相對保守、自戀的人。這種雙重的性格也導致了趙熙書法風格中的特殊性與獨特性，所謂“榮縣趙字”獨特的含義之產生也在於此。
趙熙書法是集古之大成，於宋元之前的書法大家幾乎都有涉及，且每學一家都能融合變化，來去自如，寫出自家新意，千年書壇唯見此人而已。餘中英在趙熙書法序中寫道：“先生書法，初出於顏趙，中年以後端莊勁重，上追唐賢，不規規於一家者，蓋由學問性情使然。”近人陳兼與稱其“書法最工，初為帖學，近小歐陽，後泛涉漢魏諸碑，於北魏之張猛龍，尤有入處。故所作峻整慄密，而又氣骨森張，近百年間，罕有與並”，陳兼與還說：“先生書札特精且勤，友朋有書必覆。或簡短數行，或連篇累牘。文字高古，有六朝人風格。而小行草筆精墨良，疏落有致，每令人愛不釋手，得之者珍如拱璧。簡札散佈人間頗多，有以學問商榷詩詞酬唱者，即素未識面，亦未嘗不予裁答。”這些都是真實中肯的評價。 趙熙學一家成一家，食古能化，化能融合，任取一家都已自成一體，然趙熙並不滿足於此，一生都在學習不同的風格，豐富著自己的書法，使自己的書法最終達到了秀逸樸厚、變化多端的藝術境界。
梁啟超是廣東人，他的書法初崇唐楷，後又主攻魏碑及漢代隸書，其北碑理論深受其師康有為影響。梁啟超的書法，屬於典型的學者書法，法度嚴謹，端莊清雅，雅俗共賞。
般若自在
趙熙書法是集古之大成，於宋元之前的書法大家幾乎都有涉及，且每學一 家都能融合變化，來去自如，寫出自家新意，千年書壇唯見此人而已。
梁啟超，中國近代史上著名的政治活動家、啟蒙思想家、資產階級宣傳家、教育家、史學家和文學家、學者。戊戌變法（百日維新）領袖之一。曾倡導文體改良的“詩界革命”和“小說界革命”。其著作合編為《飲冰室合集》。
他的字體，就是普通的毛筆字【行書】。當然，他的楷書功底也是十分深厚的。我我們可以稱之為《梁啟超體》。只是行書無特色，與孫中山的差不多。別人也就不研習他的筆法了。不像宋徽宗的字體，柔中有飄逸，細柳帶瀟灑。所以，我們電腦裡都有他的《瘦金體》。報紙上也屢屢出現。
多寶緬甸
梁，趙倆的書法，開始從顏，柳，歐練習。後來形成自己的書法格局，厚重嚴瑾出神入化。
都有自己的特點，書法大家。
用戶5982378528924劉
兩人為師徒關係。二人書法共同之處為都很透逸撲厚、變化多端。
