谷阿莫，一個臺灣的大叔，喜歡講故事，尤其喜歡通過簡單精闢幽默的語言，把數個小時的電影高度概括成幾分鐘的短片。
對比“二次創作”的平臺來說，“谷阿莫們”的存在，關鍵並不在於侵權，而在於是否帶來了“流量”。
在媒體報道谷阿莫事件時，反覆引用了一組觀點：
口誅筆伐式的道德批判背後，則是谷阿莫的“X分鐘看完電影系列”給予票房的衝擊。
根據原告方之一的臺灣視頻網站 KKTV 的披露，他們去年買下了韓國電視劇《W兩個世界》的網絡播放權，但谷阿莫通過剪輯將其縮成 11 分鐘的解說短片。KKTV稱谷阿莫在沒有獲得事先授權的情況下，將電視劇重新剪輯解說，扭曲劇本原意，並通過YouTube、Facebook、微博等平臺公開傳播。
而事實上，此事件的最大辯論點在於“破梗”。
又水整合就指出，去年被谷阿莫“重製”解說的《Stand By Me 哆啦A夢》《哆啦A夢宇宙英雄記》《近距離戀愛》《腦漿炸裂少女》四部電影，不僅將電影劇情全部破梗，更形容得相當無聊，十分影響票房。
這成為了坐擁近千萬粉絲，單片播放動輒數百萬的谷阿莫的“原罪”，而至於“谷阿莫視頻中就有一些是電影仍在上映期間製作”“有下載線上盜版資源來進行製作”等問題，則變得更加關鍵。
關鍵點在於，如果是單純的圖文影評，這樣的“破梗”在網上比比皆是，對票房也同樣有影響，但並不會被目之一侵權；反之，在張震嶽眼中谷阿莫這種用“極盡諷刺的幽默”把電影講得一文不值的視頻版影評，儘管在影評的程度上並沒有多少理論價值，更多的是通俗易懂、適合大眾傳播，卻因為使用了影片素材，而形成了盜版。
更重要的是，影響力太過強悍，尤其是在 20 分鐘以內短視頻已經成為移動視頻的主流之時。
不如提出另一個設問：如果一個帶有影片素材的影評，能夠把手機屏幕前的受眾，變成電影銀幕前的觀眾呢?官方推出的預告片自然沒有版權問題，但更多來自民間的“二次創作”或許也不會成為被告。
此處必須分清楚兩個概念，“二度創作”與“二次創作”。
在文藝界，二度創作是一個非常正常的行為。編劇對小說文本進行改編，使之適用於影視劇，是“二度創作”；演員根據編劇的劇本，在演出時更深刻地進行理解和即興發揮，也是“二度創作”；對同樣經典的歌曲、影視劇進行翻唱和翻拍之時，在不改變基本風味的前提下，加入新的元素，使之別具一格，同樣也是“二度創作”。
其中，就有幾乎脫離原著主要借用其IP價值的《鬼吹燈?尋龍訣》的改編。當然，這類意義上的“二度創作”，大多獲得了來自原著者的授權或默許。
“二次創作”則不同，整體而言，版權方授權並不存在。而在動漫產業裡，它還有一個更響亮的名字——同人作品，即借用知名小說、漫畫、影視作品中的人物角色、性格設定進行“二次創作”，被稱為“同人作品”。
相比“二度創作”，“二次創作”有個比較鮮明的特徵，即傍大款，又或用當下時髦的網絡詞彙更為貼切——蹭熱點。
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