拉斯维加斯城外的66号公路，是美国人的“母亲之路”，在这条充满野性的壮阔之路上，华丽的凯迪拉克老爷车、哈雷机车和巨大的重型卡车呼啸而过，伴随着Slipknot，或是德国战车Rammstein轰鸣的吉他riff和嘶吼，车上的男人穿着褪色的皮衣，牛仔裤磨出了毛边儿，女人留着金色的爆炸头，穿着老牌朋克乐队“New York Dolls”的T恤。
这可并不是什么摇滚音乐节的场面，这是电视剧《七日生》中的镜头。这部剧集的故事非常硬派——男主角李晓宇和邱永邦为了救回被绑架的女主角，踏上了去往美墨边境之路，一路上他们与绑匪周旋，最终协助警方捣毁反派团伙，并且在这个过程中使原本千疮百孔的兄弟情、父女情等纷纷得到救赎。
片子的整体风格上与硬派叙事相匹配，也是极为硬桥硬马——狂野的公路景色，轰鸣的重金属配乐，高大的美国壮汉穿着皮衣骑着哈雷，一言不合就开枪。这部剧简直可以称作摇滚乐迷的宝藏——除了印着各路摇滚乐大牌名字的T恤、熟悉的摇滚乐配乐之外，偶尔你还可以发现导演对于一些风格极为张狂的影片的致敬——比如《低俗小说》，或者《疯狂的麦克斯》。
《七日生》在角色设置上是标准的“双雄”结构，两位主角——李晨饰演的李晓宇，和王千源饰演的邱永邦，同样可以用摇滚乐的类型来分类——朋克儿李晨，金属王千源。
双雄结构的片子通常非常好看，因为两个主角往往类型相反，造成的戏剧冲突非常强烈。李晨和王千源在剧中的关系，就像洛杉矶八十年代没人说得清楚的朋克党和金属党之间的恩怨一样——他们具有同样的摇滚精神，却水火不容，而其中的渊源，总是埋藏得很深。
李晨在剧中就是一个朋克儿——动不动就怒火中烧，随时随地攥起拳头就要揍人，也难怪，他的女朋友文文被绑匪劫持，几乎就要和文文感情走到尽头的李晓宇，要把所有的委屈、愤怒都发泄到遇到的每一个人身上，用拳头解决所有的情绪。
李晓宇和邱永邦本来是一对挚友，因为一些误会而反目成仇，李晓宇的脸上从头至尾似乎都写着一句话——中国第一所livehouse嚎叫俱乐部墙上那句经典名言：“金属与老梆子不得入内”。很明显，王千源饰演的邱永邦就是这个“金属老梆子”。
邱永邦的苦衷在已播出的剧集里仍未揭开答案，但者这苦衷却始终牵着他，甚至整个绑架案往前走。邱永邦更像是一个金属党——心里有很多力量需要表达，但只能用长发遮住眼睛，一身黑色的衣服将自己隐藏在轰鸣的金属吉他噪音后面。
他的每一个行为——与绑匪同流合污、对李晓宇隐瞒真相、用暴力解决问题，种种行为背后都隐藏着巨大的情绪，王千源把这些庞大而隐秘的情绪统统写在自己极为细小的表情里，表面看起来，他只是一个没有感情的金属狂人。
这是一部从角色到叙事，从镜头到服化道都极具风格的剧集，片子的调色我也非常喜欢，绯红色的天空压在李晓宇斑驳的绿色房车上面，像五十年前哈德逊河畔伍德斯托克上Joan Baez唱着歌的那个暴雨前的黄昏。
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