藝林佳話
諸位看官自然明白，傳承有序的翰墨丹青標準件之意義所在，至於什麼先睹為快，什麼“過眼即為擁有”等人盡皆知的大道理，於此更是無需贅言。面對如此雪泥鴻爪，肅然生敬的帽哥也不再天馬行空的插科打諢了。
是次的推文信息量至大文長，不過著實有看頭，且容在下慢慢道來。
廣東崇正拍賣，雖然成軍僅僅六載，卻是行業中大名鼎鼎的南粵雄師，估計不光是業界同人要豎起大拇哥，就連不少喜歡舞文弄墨的行外人，恐怕也已是耳熟能詳。
2019廣東崇正春拍在即，先期精選部分藝苑佳珍巡展預熱，行程跨越大江南北。此次路演正自如火如荼，熱風剛剛刮過鵬城、滬上，不日便將“駕臨”齊魯名城濰坊、濟南。父老鄉親們，精彩令人期待啊！
說起廣東崇正，就不能不提前國務院副總理谷牧和他的“九藤書屋”。可以說，崇正之所以能夠異軍突起，名震天下，九藤名跡居功至偉。谷牧是山東榮成人，而且曾長期在山東工作，這也算是廣東崇正與山東冥冥之中的一段緣分。
李子超（1920-2002）
此次春拍，廣東崇正又一次上演“芝麻開門”的好戲，推出原山東省委書記李子超的“無邪齋”寶藏，也可以說是與齊魯大地再續雅緣，堪稱是一段藝林佳話，此次的山東巡展亦可謂是“回鄉”之旅。
李子超（1920-2002），山東沂南縣人，1939年8月參加革命工作並加入中國共產黨。李子超在解放後一直在山東工作，曾任山東省委書記兼秘書長、山東省第五、六屆政協主席、黨組書記，第七屆全國政協委員。其政務之餘，還是一位才華橫溢的詩人，一生酷愛文學，對古典詩詞有較深研究，創作出版了《心印集》、《白駒集》、《無邪集》等詩集。
說起李子超，就繞不開中國現代文學藝術史上的一個經典人物，那就是紅色傳奇——沂蒙紅嫂。
京劇《紅嫂》劇照，梅蘭芳弟子張春秋飾。
上世紀六十年代，根據著名作家劉知俠《紅嫂》改編的京劇《紅嫂》是被周恩來總理點讚的現代京劇典範。乳汁救傷員場景中，張春秋拿著水壺的經典畫面跟李鐵梅在《紅燈記》舉著紅燈籠的畫面一樣，曾是一代人的集體回憶。
“沂蒙紅嫂”來自一個真實的故事，而這個真實故事的提供者，就是李子超。
彼時，劉知俠的《紅嫂》就是根據時任山東省委副秘書長李子超提供的線索，深入沂蒙老區長期深入調研尋訪後，飽含深情創作的。後來，《沂蒙頌》更是把“沂蒙紅嫂”這種擁軍愛黨的精神符號進一步昇華。
電影《芳華》片段
前兩年馮小剛根據嚴歌苓小說改編的電影《芳華》中，一再出現《沂蒙頌》演出和排練場景，後來，患上精神病的文工團演員何小平在看到演出後，回憶覺醒，獨自步出演出廳在草地上獨舞《沂蒙頌》。這一段月光下的獨舞被人譽為“最美舞蹈”，它喚醒了一代人的青春記憶，不少人為之淚目。
在政務之餘，李子超最大的愛好，便是收藏書畫，與許多名畫家、書家都有著深厚的友誼，崇正春拍所呈現的，便是無邪齋書畫收藏的一個個動人的故事。
李子超收藏的肇始，離不開山東著名藏家辛鑄九之子辛葭舟。1950年代，辛葭舟曾任山東省交通廳廳長，李子超是副廳長兼黨委書記。
辛葭舟
辛葭舟家學淵源，對文化藝術濡染頗深，而李子超也有頗深厚的傳統文化根基，喜歡詩詞，兩人工作上是搭檔，生活情趣亦頗相投，加上交通廳出門不遠就是濟南有名的文化市場，兩人便經常結伴閱市為樂。
受辛葭舟影響，李子超也常上手一些明清書畫，慢慢由喜歡而沉迷，工資變成了書畫，也因此多了一個除政務之外的收藏圈，時任濟南市委書記的谷牧即是收藏圈中好友之一。
董其昌 行書《問政山歌》
水墨紙本 冊頁二十四開（選部分）
尺寸：21.7×11.3cm×24
注：谷牧贈並題簽
李子超和谷牧相識於解放前，兩人既有同鄉之誼，又都是革命陣營裡的文化人，關係自然比別人更深一層。李子超曾買下一幅任伯年的精品條幅，谷牧看了讚不絕口，見其歡喜，李便慷慨相贈，而谷感念之餘，則以董其昌的詩冊作為回贈。
在李子超的藏品中，絕大多數都是他自己親筆題簽，但董其昌詩冊上，谷牧的題簽顯得頗為特別。
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黃胄 《四季圖》
設色紙本 手卷
19×95cm×4
李子超與黃胄的相識則涉及到一眾圈中好友。1950年代，黃胄曾任職于軍事博物館，與辛葭舟的小女婿宋誠德為摯友，兩人詩酒唱和，時相往還，李子超又與辛葭舟是好搭檔。因著這幾層關係，李子超與黃胄一見如故，也成了無話不談的好友，這種友誼維持了數十年之久。
每到北京，黃胄是李子超一定拜訪的老友記，黃胄每至山東，李子超也必是熱情款待。
黃胄 《趕驢圖》
設色紙本 立軸
68×47cm
黃胄 《豐收圖》
設色紙本 立軸 1965年
78×54cm
黃胄 《五驢圖》
水墨紙本 鏡片
46×69cm
黃胄 《脫卻烏紗更風流》
設色紙本 立軸 1984年
87×68cm
在黃胄贈予李子超的藏品中，時間跨度同樣也是數十年。1962年的《趕驢圖》，1965年的《豐收圖》，1978年的《五驢圖》……1984年，李子超離開了領導崗位，黃胄還專門為他作了一張畫《脫卻烏紗更風流》。
還有黃胄夫人鄭聞慧題識並鈐印的《四季圖》長卷，題材可謂豐富，也是梁、李兩家深厚交誼的見證。
郭沫若 《行書自作詩》
水墨紙本 立軸
134.5×67cm
1961年
1961年5月8日，郭沫若攜夫人於立群登泰山，時任山東省副省長的慄再溫與時任山東省委副秘書長的李子超前往陪同。郭沫若此行留下了5首著名的詩，後來都刻在了岱廟東御座迴廊內的碑林上，部分詩作則刻於泰山十八盤登山路側和普照寺竹林舊隱院內。
下山後，郭沫若即興寫下《在岱廟望泰山》一首送給李子超：
蹬道七千級，泰山不算高。
只緣天下小，致使仲尼驕。
實事唯求是，登臨豈憚勞。
人功方峻極，綠化到山椒。
1962年攝於山東省委宿舍
李子超夫婦身後背景為郭沫若書法。
此詩後被被刻於岱廟東御座迴廊內的碑林上，但李子超藏品上“致使仲尼驕”，石刻上為“遂使仲尼驕”，略有不同，應為郭老後在原詩基礎上略有改動。
傅抱石 《觀瀑圖》
設色紙本 立軸
95×34cm
1964年
傅抱石的《觀瀑圖》則照見傅家甚至是歷史的一段傷痕：1957年，就讀於濟南山東師範學院藝術專修課的傅二石被錯劃為右派，後被髮派到偏遠的臨清二中，到1963年，按照政策，被錯劃的右派可以摘帽。
傅抱石為此專程來到濟南，住在多年好友山東省委黨校校長吳卓如家裡，託吳卓如想想辦法。吳卓如專門找到時任山東省委副秘書長並分管文化線的李子超。李瞭解情況後，為傅二石落實政策，後瞭解到傅二石才華過人，還將傅二石調到山東藝術專科學校。傅、李二位從此結識。
高士觀瀑，是傅抱石一生最為得心應手的題材，贈予李子超這件，尤其水墨氤氳、酣暢淋漓。
圖注：1962年夏，“南北畫家青島雅集”的部分畫家，應北海艦隊邀請，乘艦艇出海觀看海上防空演習，結束後大家在艦艇上合影留念。（前排左二：赫保真；左三後:馬龍青；左五後：嶽祥書；左七：劉魯生；左八：張彥青；左九：卓啟俊。中排左三：郭傳璋；左四：於希寧；左五：陳維信；左六：錢松巖；左七：戎玉秀。後排從左至右依次為：亞明、顏地、郭味蕖、關友聲、王雪濤、陳大羽、俞劍華、李苦禪、崔子範、吳鏡汀、孫雪泥等。
1962年, 山東省委書記譚啟龍提議，創立“山東畫派”及成立山東畫院。這一提議得到山東省文聯及中國美協山東分會的響應。
當年夏，山東方面借重南京的俞劍華先生，約請了全國四十餘位畫家來到青島，在中山路南端的青島交際處進行創作交流和中國畫藝術研討會，為期兩個月，也即著名的“南北畫家青島雅集”。時任山東省委副秘書長李子超有深厚的傳統文化根底，工詩善書，擔任“青島雅集”組織和接待工作。
錢松巖 《海晏》
設色紙本 立軸
100×67cm
1962年
錢松巖先生的《海晏》就作於“南北畫家青島雅集”期間。在人民美術出版社2004年版的《錢松巖畫集》中，也收錄了他同期創作以青島為題材的另三幅畫作，一為《青島海濱浴場》；一為《青島魯迅公園》；一為《青島壯觀》。比較四幅作品，都有令人親臨其境的“寫實感”，筆墨功夫亦都爐火純青。
在送給李子超的這件《海晏》中，錢松巖先生畫出了在波瀾不驚的海灘礁石旁，5個游泳戲水的孩子，其中三個在水中，兩個站在礁石上，立著的女孩似乎正吹著螺號，悠揚的螺號聲在港灣上飄揚，右側岩石旁斜出的蒼松以濃密的枝葉似乎正溫柔地蔭護著這幫孩子。青島的夏天何其美好，從金陵來到海邊的老畫家藉著孩子們，也感受到了戲水之樂。
潘天壽 《巖下游魚圖》
水墨紙本 立軸
60×48cm
潘天壽的《巖下游魚圖》同樣是1962年“南北畫家青島雅集”期間贈予李子超的。在“青島雅集”期間，為推動山東中國畫山水、花鳥創作，曾先後舉辦過兩次展覽觀摩會，共展出山水、花鳥作品三百餘幅。山東省美協從兩次展覽中精選了三十二幅作品，編輯成《山東國畫選》冊，特請潘天壽先生題寫封籤，並於1963年6月由山東人民出版社出版發行。
《巖下游魚圖》即誕生於潘天壽旅居青島期間，所繪應是青島海邊礁石旁游魚自由穿梭的一景。
他以獨創的山水與花鳥相結合的創作圖式，以“構建大廈的法則”來經營位置，線條剛直明確，以純水墨出之，邊角元素被他運用得頗為“驚險”，左邊正方形的巨石突兀而霸氣，僅留下上方狹長的留白，巨石上野蠻生長的野草，勁道而恣肆，右下角橫穿過來的游魚，落拓不羈，雄風側漏，完全是一種屬於潘天壽式的險與霸悍，流露出屬於他特有的剛毅氣質和高遠情懷。
學術界普遍認為，1950年代末和1960年代中期，在反傳統呼聲此起彼伏的大環境下，潘天壽最大限度的將傳統養分與時代精神相結合，完成了從古典中國畫大師向現代中國畫大家的過渡，是他創作生涯的最輝煌的時期。從這幅《巖下游魚圖》也可看出，潘天壽此時藝術觀念的成熟和高超的筆墨功夫，尺幅不大，卻雄闊壯大，氣象萬千，生命氣息濃郁，觀之，令人力量感油然而生。
李苦禪 《竹雀》
設色紙本 立軸
68×33.5cm
李苦禪 《芭蕉三蟹》
水墨紙本 立軸
76×41.5cm
說明：李子超上款
1962年的“青島雅集”，李子超的藏品庫還增加了很多名家佳作，如李苦禪的《竹雀》、《芭蕉三蟹》等。
康生 章草“無限風光在險峰”
水墨紙本 立軸
98.5×29.5cm
康生的“無限風光在險峰”則是因為1974年康生回山東老家，時任山東革委會主任的李子超前往陪同，兩人舊學功底都好，談話自然投機，康生即興給李子超寫了個“無限風光在險峰”的條幅。
李可染 《鬥趣圖》
設色紙本 立軸
68.5×46cm
1979年
1979年，時任山東省委書記兼秘書長的李子超去北京參加人民代表大會，住在北京飯店。北京飯店的亓經理是山東萊蕪人，和李子超早已熟識。李子超早就喜歡李可染的藝術，亓經理瞭解到後說，自己和可染先生頗熟，可以帶他去求畫。
李子超自然求之不得，於是兩人趁著會議期間的閒暇時間，專程去拜見可染先生。李子超後來跟家人回憶說，可染先生為人謙卑和善，得知來意後，拿出三四幅牧牛題材作品，並親自挑了其中畫得最好的一件，添了款送給李子超。
可染先生的《鬥趣圖》，是可染先生晚年筆墨臻於化境的佳作，單純而意趣盎然，瓜棚下的兩牧童，和水塘中的兩水牛，均各得其趣，令人彷彿如臨田間鄉野。
啟功 《行書自作詩》
水墨箋本 立軸
64.5×63cm
啟功 《行書自作詩》
水墨紙本 立軸
100.5×34cm
1985年，啟功來山東參加祭孔活動，期間，李子超與啟功談傳統文化，談詩詞，也向啟功先生請教書法，故啟功送李子超的書法寫的都是“兩教”，乃詩詞、書法也！
這讓李子超常常感慨：先生謙謙君子之風令人景仰。
胡耀邦 《行書自作詩》
水墨紙本 立軸
79×50cm
1988年，胡耀邦寫贈李子超的行書自作詩同樣有一段不為人知的故事。兩人在解放初期就多有交集，當時，胡耀邦是共青團中央書記處書記，而李子超任共青團山東省委秘書長，李子超十分敬佩胡耀邦敢作敢為的幹練作風。
1979年攝於臨沂沂河賓館
1979年，時任中央政治局委員兼中組部部長等職的胡耀邦到山東視察，時任山東省委書記兼秘書長的李子超陪同視察了沂蒙山區革命根據地等多個地方，在居留臨沂沂河賓館期間，他們在地圖前談論行程和工作的時候，同行的攝影師拍下了一個經典的瞬間。
注：附二位肖像瓷盤一個
為了永志紀念，1987年後，李子超還特意找到臨沂瓷廠的工藝師傅，按照照片定製一個瓷盤。據李家後人回憶，這個瓷盤費工200個，工藝非常細膩，極好地還原了照片中人物的神髓。1988年，胡耀邦再次來到山東休養，李子超陪伴多日，胡耀邦行書自作詩即1988年秋所贈予。詩中：
主席詞裡贊終軍，終軍本是濟南人。
如今終軍知多少？要下東海縛長鯨。
“終軍”是漢武帝時期的一個少年英才，他因博聞強記、能言善辯、文采卓然而聞名郡中，18歲即被選為博士弟子。
當時，南越（今廣東、廣西及越南北部）割據政權尚未歸附，終軍以弱冠之年向漢武帝請命，表示"願受長纓，必羈南越王而致之闕下"，“終軍請纓”的典故即出自於此。這個典故曾被毛澤東詩詞多次引用，如《清平樂·六盤山》中“今日長纓在手，何日縛住蒼龍”，《蝶戀花·從汀州向長沙》中“六月天兵徵腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。”
而胡耀邦送李子超詩中三次出現“終軍”，是稱讚李子超就是當今“終軍”：年輕時文采斐然，“上馬殺敵，下馬作詩”，如今身居要職，縱橫捭闔，能“縛長鯨”嗎？
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於希寧 《梅花捲》
設色紙本 手卷
引首：49.5×131.5cm；畫心：49.5×303cm
1977年
據後人回憶，李子超常說，自己雖長期從政，但從不索畫，他是求畫。對藝術家，他懷求畫的謙卑，常是買了禮物登門請求。在畫不值錢的時代，這種尊重使畫家往往感動，所贈往往多佳作。
另外，李子超長期分管文化線，他愛惜人才，願意為文化人排憂解難，這也是出了名的。山東著名畫家於希寧就說：“子超是領導，也是朋友，好朋友。”
此言不虛。李子超發現王小古人才難得，便將他調到山東藝術專科學校；他還是於希寧的證婚人；黑伯龍去世後，李子超也想方設法關照其後人……
王小古 《嬌容三變》
設色紙本 立軸
136×60cm
黑伯龍 《山空百泉響》
水墨紙本 立軸
103.5×34cm
總之，李子超“無邪齋”所藏丹青妙筆，既有大師巨匠之佳作，亦多地方名家的精品，盡皆深蘊著先賢前輩的翰墨交誼，堪稱巨觀。至於市場預期，那您就等著瞧好吧！
劉海粟 《蒼鷹圖》
水墨紙本 立軸
137×68cm
1983年
說明：李子超上款
黃永玉 《紅荷》
設色紙本 立軸
135×68.5cm
1977年
說明：李子超上款
吳作人 《熊貓》
水墨紙本 立軸
60×48cm
說明：李子超上款
醴陵毛瓷碗一對
D:12cm，H:5.6cm
範曾 《羲之語鵝圖》
設色紙本 立軸
67.5×69cm
1982年
說明：李子超上款
王雪濤 《長春》
設色紙本 立軸
58×46cm
程十發 《飼鹿圖》
設色紙本 立軸
137.5×69cm
1977年
說明：李子超上款
陳大羽 《大吉圖》
設色紙本 立軸
95.5×44cm
說明：李子超上款
黎雄才 《深山遊猿圖》
水墨紙本 立軸
68×46cm
1982年
說明：李子超上款
賴少其 《鐵打江山血鑄成》
設色紙本立軸
86×50cm
1985年
說明：李子超上款
關山月 《雙清》
設色紙本 立軸
69×45.5cm
1978年
說明：李子超上款
吳作人 《熊貓》
水墨紙本 立軸
60×48cm
說明：李子超上款
張朋 《獼猴獻壽》
設色紙本 立軸
67×44cm
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張登堂 《岱廟漢柏圖》
設色紙本 橫披
67.5×137cm
劉寶純 《富士山櫻花》
設色紙本 鏡片
58×96cm
魏啟後 《章草七言詩句》
水墨紙本 立軸
137×34.5cm
蔣維崧 《篆書毛主席詩》
水墨紙本 立軸
103×33cm
朱復戡《篆書七言詩》
水墨紙本 立軸
101×47.5cm
於希寧 《竹節海棠》
設色紙本 立軸
134.5×64cm
說明：李子超上款、題簽
於希寧 《凌霄花》
設色紙本 鏡片
77×73.5cm
說明：李子超上款
除無邪齋珍藏之外，此次山東巡展中，李可染晚年的史詩級鉅製《高巖飛瀑圖》，以及“海隅遺芬·楊敬安藏珍”、“紅樓舊夢·端木蕻良舊藏”、“鐘王氣象·鍾敬文王世襄舊藏”等特色專場中部分翹楚之作，亦將同時亮相，真真機不可失啊！
李可染 高巖飛瀑圖
水墨紙本 鏡片
1987年
尺寸：128.5×67.5cm
題識：高巖飛瀑圖。吾國繪畫基於用墨，歷代匠師嘔心瀝血，墨水交融，千變萬化，臻於神境，杜甫所謂“元氣淋漓障猶溼，真宰上訴神應泣”。石濤和尚題畫句雲：“墨團團裡黑團團，墨黑叢中天地寬。”極言國畫墨韻之美，此中堂奧門外人不易知也。一九八七年丁卯可染作並記。
鈐印：老李、可染、河山如畫、獅子搏象、陳言務去
目前已知大型展覽：
1. 1992年中國美術館李可染中國畫展
2. 1993年江蘇省美術館李可染藝術展
3. 1998年上海劉海粟美術館李可染畫展
4. 1999年中國美術館“東方既白”李可染畫展（圖錄第100頁）
5. 2005年5月中國美術館“江山無盡”李可染山水畫展
目前已知部分出版：
1.《李可染中國畫集》P24，臺灣錦繡國際文化企業，1990年8月；
2.《李可染論藝術》P248，中國畫研究院編，人民美術出版社，1990年；
3.《李可染書畫全集——山水卷》P343，天津人民美術出版社，1991年；
4.《中國畫研究》第六集李可染研究專輯P85，人民美術出版社，1993年10月；
5.《中國巨匠美術週刊——李可染》P13，臺灣錦繡出版社，1994年9月；
6.《李可染中國畫集》，香港大業公司；
7.《李可染畫集》P153，外文出版社1997年；
8.《東方既白.李可染藝術展作品集》P100，李可染藝術基金會編，廣西美術出版社，1999年10月；
9.《中國美術家作品從書·李可染（上）》P218，人民美術出版社，2000年1月；
10.《李可染畫語錄圖釋》P119，西泠印社2000年3月；
11.《金鐵煙雲—李可染的藝術世界》P266，羲之堂文化出版事業有限公司，2000年10月；
12.《李可染藝術叢書——山與水》P54，李可染藝術基金會編，廣西美術出版社，2001年；
13.《李可染畫集（下卷）》P383，北京工藝美術出版社，2003年；
14.《中國畫名家經典畫庫·李可染》P103，賈德江主編，河北美術出版社，2003年8月；
15.《李可染藝術研究叢書·李家山水》P48，吉林美術出版社，2007年11月；
16.《李可染藝術研究從書·東方既白》P193，吉林美術出版社，2007年11月；
17.《李可染畫集》P107，王一陽主編，廣西美術出版社，2013年3月；
18.《李可染論藝術》P48，徐悲鴻、張仃等著文，吉林美術出版社，2007年11月。
目前已知部分著錄：
1.《李可染論藝術》P206，中國畫研究院編，人民美術出版社，1990年；
2.《李可染研究》P95、P241，孫美蘭著，江蘇美術出版社，1991年11月；
3.《所有者魂：李可染的藝術世界》P183，孫美蘭著，臺灣宏觀文化，1993年8月；
4.《中國二十世紀中國畫家研究從書——李可染》P186，李松著，天津楊柳青畫社，1995年11月；
5.《萬山層林·李可染》P114，李松著，山東畫報出版社，1998年2月；
6.《李可染論藝術（增訂本）》P245，中國畫研究院編，人民美術出版社，2000年8月；
7.《中國名畫全集·李可染》P264，梅墨生編著，河北美術出版社，2000年10月第1版，2003年3月第2次印刷；
8.《李可染藝術研究從書·墨天無盡》P67、P95，王魯湘著，吉林美術出版社，2007年11月；
9.《李可染藝術研究叢書·李可染論藝術（增補本）》P241，中國畫研究院編，吉林美術出版社，2007年11月；
10.《李可染藝術研究叢書·自然的在發現》，郎紹君著，吉林美術出版社，2007年11月。
注：由李可染家屬友情提供。
說明：部分出版物尺寸有誤，以此為準。
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廣東崇正2019春拍精品全國巡展
濰坊站
時間：5月8日 9:00-20:00
5月9日 9:00-18:00
地點：富力鉑爾曼酒店
（奎文區福壽東街6636號1號樓）
濟南站
時間：2019年5月11-12日
地點：濟南香格里拉酒店
（歷下區濼源大街106號）
廣東崇正2019春季拍賣會
預展時間：2019年5月21-22日
預展地點：廣州東方賓館會展中心A\B\C廳
拍賣時間：2019年5月22-23日
拍賣地點：廣州東方賓館會展中心
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術業有專攻，隔行如隔山，這是非常淺顯的道理。藝術收藏領域更是一個特殊行當，專業的事情最好交給專業人士打理，您說對不？若有需要，敬請聯繫我們。
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