艺林佳话
诸位看官自然明白，传承有序的翰墨丹青标准件之意义所在，至于什么先睹为快，什么“过眼即为拥有”等人尽皆知的大道理，于此更是无需赘言。面对如此雪泥鸿爪，肃然生敬的帽哥也不再天马行空的插科打诨了。
是次的推文信息量至大文长，不过着实有看头，且容在下慢慢道来。
广东崇正拍卖，虽然成军仅仅六载，却是行业中大名鼎鼎的南粤雄师，估计不光是业界同人要竖起大拇哥，就连不少喜欢舞文弄墨的行外人，恐怕也已是耳熟能详。
2019广东崇正春拍在即，先期精选部分艺苑佳珍巡展预热，行程跨越大江南北。此次路演正自如火如荼，热风刚刚刮过鹏城、沪上，不日便将“驾临”齐鲁名城潍坊、济南。父老乡亲们，精彩令人期待啊！
说起广东崇正，就不能不提前国务院副总理谷牧和他的“九藤书屋”。可以说，崇正之所以能够异军突起，名震天下，九藤名迹居功至伟。谷牧是山东荣成人，而且曾长期在山东工作，这也算是广东崇正与山东冥冥之中的一段缘分。
李子超（1920-2002）
此次春拍，广东崇正又一次上演“芝麻开门”的好戏，推出原山东省委书记李子超的“无邪斋”宝藏，也可以说是与齐鲁大地再续雅缘，堪称是一段艺林佳话，此次的山东巡展亦可谓是“回乡”之旅。
李子超（1920-2002），山东沂南县人，1939年8月参加革命工作并加入中国共产党。李子超在解放后一直在山东工作，曾任山东省委书记兼秘书长、山东省第五、六届政协主席、党组书记，第七届全国政协委员。其政务之余，还是一位才华横溢的诗人，一生酷爱文学，对古典诗词有较深研究，创作出版了《心印集》、《白驹集》、《无邪集》等诗集。
说起李子超，就绕不开中国现代文学艺术史上的一个经典人物，那就是红色传奇——沂蒙红嫂。
京剧《红嫂》剧照，梅兰芳弟子张春秋饰。
上世纪六十年代，根据著名作家刘知侠《红嫂》改编的京剧《红嫂》是被周恩来总理点赞的现代京剧典范。乳汁救伤员场景中，张春秋拿着水壶的经典画面跟李铁梅在《红灯记》举着红灯笼的画面一样，曾是一代人的集体回忆。
“沂蒙红嫂”来自一个真实的故事，而这个真实故事的提供者，就是李子超。
彼时，刘知侠的《红嫂》就是根据时任山东省委副秘书长李子超提供的线索，深入沂蒙老区长期深入调研寻访后，饱含深情创作的。后来，《沂蒙颂》更是把“沂蒙红嫂”这种拥军爱党的精神符号进一步升华。
电影《芳华》片段
前两年冯小刚根据严歌苓小说改编的电影《芳华》中，一再出现《沂蒙颂》演出和排练场景，后来，患上精神病的文工团演员何小平在看到演出后，回忆觉醒，独自步出演出厅在草地上独舞《沂蒙颂》。这一段月光下的独舞被人誉为“最美舞蹈”，它唤醒了一代人的青春记忆，不少人为之泪目。
在政务之余，李子超最大的爱好，便是收藏书画，与许多名画家、书家都有着深厚的友谊，崇正春拍所呈现的，便是无邪斋书画收藏的一个个动人的故事。
李子超收藏的肇始，离不开山东著名藏家辛铸九之子辛葭舟。1950年代，辛葭舟曾任山东省交通厅厅长，李子超是副厅长兼党委书记。
辛葭舟
辛葭舟家学渊源，对文化艺术濡染颇深，而李子超也有颇深厚的传统文化根基，喜欢诗词，两人工作上是搭档，生活情趣亦颇相投，加上交通厅出门不远就是济南有名的文化市场，两人便经常结伴阅市为乐。
受辛葭舟影响，李子超也常上手一些明清书画，慢慢由喜欢而沉迷，工资变成了书画，也因此多了一个除政务之外的收藏圈，时任济南市委书记的谷牧即是收藏圈中好友之一。
董其昌 行书《问政山歌》
水墨纸本 册页二十四开（选部分）
尺寸：21.7×11.3cm×24
注：谷牧赠并题签
李子超和谷牧相识于解放前，两人既有同乡之谊，又都是革命阵营里的文化人，关系自然比别人更深一层。李子超曾买下一幅任伯年的精品条幅，谷牧看了赞不绝口，见其欢喜，李便慷慨相赠，而谷感念之余，则以董其昌的诗册作为回赠。
在李子超的藏品中，绝大多数都是他自己亲笔题签，但董其昌诗册上，谷牧的题签显得颇为特别。
请横置手机观看
黄胄 《四季图》
设色纸本 手卷
19×95cm×4
李子超与黄胄的相识则涉及到一众圈中好友。1950年代，黄胄曾任职于军事博物馆，与辛葭舟的小女婿宋诚德为挚友，两人诗酒唱和，时相往还，李子超又与辛葭舟是好搭档。因着这几层关系，李子超与黄胄一见如故，也成了无话不谈的好友，这种友谊维持了数十年之久。
每到北京，黄胄是李子超一定拜访的老友记，黄胄每至山东，李子超也必是热情款待。
黄胄 《赶驴图》
设色纸本 立轴
68×47cm
黄胄 《丰收图》
设色纸本 立轴 1965年
78×54cm
黄胄 《五驴图》
水墨纸本 镜片
46×69cm
黄胄 《脱却乌纱更风流》
设色纸本 立轴 1984年
87×68cm
在黄胄赠予李子超的藏品中，时间跨度同样也是数十年。1962年的《赶驴图》，1965年的《丰收图》，1978年的《五驴图》……1984年，李子超离开了领导岗位，黄胄还专门为他作了一张画《脱却乌纱更风流》。
还有黄胄夫人郑闻慧题识并钤印的《四季图》长卷，题材可谓丰富，也是梁、李两家深厚交谊的见证。
郭沫若 《行书自作诗》
水墨纸本 立轴
134.5×67cm
1961年
1961年5月8日，郭沫若携夫人于立群登泰山，时任山东省副省长的栗再温与时任山东省委副秘书长的李子超前往陪同。郭沫若此行留下了5首著名的诗，后来都刻在了岱庙东御座回廊内的碑林上，部分诗作则刻于泰山十八盘登山路侧和普照寺竹林旧隐院内。
下山后，郭沫若即兴写下《在岱庙望泰山》一首送给李子超：
蹬道七千级，泰山不算高。
只缘天下小，致使仲尼骄。
实事唯求是，登临岂惮劳。
人功方峻极，绿化到山椒。
1962年摄于山东省委宿舍
李子超夫妇身后背景为郭沫若书法。
此诗后被被刻于岱庙东御座回廊内的碑林上，但李子超藏品上“致使仲尼骄”，石刻上为“遂使仲尼骄”，略有不同，应为郭老后在原诗基础上略有改动。
傅抱石 《观瀑图》
设色纸本 立轴
95×34cm
1964年
傅抱石的《观瀑图》则照见傅家甚至是历史的一段伤痕：1957年，就读于济南山东师范学院艺术专修课的傅二石被错划为右派，后被发派到偏远的临清二中，到1963年，按照政策，被错划的右派可以摘帽。
傅抱石为此专程来到济南，住在多年好友山东省委党校校长吴卓如家里，托吴卓如想想办法。吴卓如专门找到时任山东省委副秘书长并分管文化线的李子超。李了解情况后，为傅二石落实政策，后了解到傅二石才华过人，还将傅二石调到山东艺术专科学校。傅、李二位从此结识。
高士观瀑，是傅抱石一生最为得心应手的题材，赠予李子超这件，尤其水墨氤氲、酣畅淋漓。
图注：1962年夏，“南北画家青岛雅集”的部分画家，应北海舰队邀请，乘舰艇出海观看海上防空演习，结束后大家在舰艇上合影留念。（前排左二：赫保真；左三后:马龙青；左五后：岳祥书；左七：刘鲁生；左八：张彦青；左九：卓启俊。中排左三：郭传璋；左四：于希宁；左五：陈维信；左六：钱松岩；左七：戎玉秀。后排从左至右依次为：亚明、颜地、郭味蕖、关友声、王雪涛、陈大羽、俞剑华、李苦禅、崔子范、吴镜汀、孙雪泥等。
1962年, 山东省委书记谭启龙提议，创立“山东画派”及成立山东画院。这一提议得到山东省文联及中国美协山东分会的响应。
当年夏，山东方面借重南京的俞剑华先生，约请了全国四十余位画家来到青岛，在中山路南端的青岛交际处进行创作交流和中国画艺术研讨会，为期两个月，也即著名的“南北画家青岛雅集”。时任山东省委副秘书长李子超有深厚的传统文化根底，工诗善书，担任“青岛雅集”组织和接待工作。
钱松岩 《海晏》
设色纸本 立轴
100×67cm
1962年
钱松岩先生的《海晏》就作于“南北画家青岛雅集”期间。在人民美术出版社2004年版的《钱松岩画集》中，也收录了他同期创作以青岛为题材的另三幅画作，一为《青岛海滨浴场》；一为《青岛鲁迅公园》；一为《青岛壮观》。比较四幅作品，都有令人亲临其境的“写实感”，笔墨功夫亦都炉火纯青。
在送给李子超的这件《海晏》中，钱松岩先生画出了在波澜不惊的海滩礁石旁，5个游泳戏水的孩子，其中三个在水中，两个站在礁石上，立着的女孩似乎正吹着螺号，悠扬的螺号声在港湾上飘扬，右侧岩石旁斜出的苍松以浓密的枝叶似乎正温柔地荫护着这帮孩子。青岛的夏天何其美好，从金陵来到海边的老画家借着孩子们，也感受到了戏水之乐。
潘天寿 《岩下游鱼图》
水墨纸本 立轴
60×48cm
潘天寿的《岩下游鱼图》同样是1962年“南北画家青岛雅集”期间赠予李子超的。在“青岛雅集”期间，为推动山东中国画山水、花鸟创作，曾先后举办过两次展览观摩会，共展出山水、花鸟作品三百余幅。山东省美协从两次展览中精选了三十二幅作品，编辑成《山东国画选》册，特请潘天寿先生题写封签，并于1963年6月由山东人民出版社出版发行。
《岩下游鱼图》即诞生于潘天寿旅居青岛期间，所绘应是青岛海边礁石旁游鱼自由穿梭的一景。
他以独创的山水与花鸟相结合的创作图式，以“构建大厦的法则”来经营位置，线条刚直明确，以纯水墨出之，边角元素被他运用得颇为“惊险”，左边正方形的巨石突兀而霸气，仅留下上方狭长的留白，巨石上野蛮生长的野草，劲道而恣肆，右下角横穿过来的游鱼，落拓不羁，雄风侧漏，完全是一种属于潘天寿式的险与霸悍，流露出属于他特有的刚毅气质和高远情怀。
学术界普遍认为，1950年代末和1960年代中期，在反传统呼声此起彼伏的大环境下，潘天寿最大限度的将传统养分与时代精神相结合，完成了从古典中国画大师向现代中国画大家的过渡，是他创作生涯的最辉煌的时期。从这幅《岩下游鱼图》也可看出，潘天寿此时艺术观念的成熟和高超的笔墨功夫，尺幅不大，却雄阔壮大，气象万千，生命气息浓郁，观之，令人力量感油然而生。
李苦禅 《竹雀》
设色纸本 立轴
68×33.5cm
李苦禅 《芭蕉三蟹》
水墨纸本 立轴
76×41.5cm
说明：李子超上款
1962年的“青岛雅集”，李子超的藏品库还增加了很多名家佳作，如李苦禅的《竹雀》、《芭蕉三蟹》等。
康生 章草“无限风光在险峰”
水墨纸本 立轴
98.5×29.5cm
康生的“无限风光在险峰”则是因为1974年康生回山东老家，时任山东革委会主任的李子超前往陪同，两人旧学功底都好，谈话自然投机，康生即兴给李子超写了个“无限风光在险峰”的条幅。
李可染 《斗趣图》
设色纸本 立轴
68.5×46cm
1979年
1979年，时任山东省委书记兼秘书长的李子超去北京参加人民代表大会，住在北京饭店。北京饭店的亓经理是山东莱芜人，和李子超早已熟识。李子超早就喜欢李可染的艺术，亓经理了解到后说，自己和可染先生颇熟，可以带他去求画。
李子超自然求之不得，于是两人趁着会议期间的闲暇时间，专程去拜见可染先生。李子超后来跟家人回忆说，可染先生为人谦卑和善，得知来意后，拿出三四幅牧牛题材作品，并亲自挑了其中画得最好的一件，添了款送给李子超。
可染先生的《斗趣图》，是可染先生晚年笔墨臻于化境的佳作，单纯而意趣盎然，瓜棚下的两牧童，和水塘中的两水牛，均各得其趣，令人仿佛如临田间乡野。
启功 《行书自作诗》
水墨笺本 立轴
64.5×63cm
启功 《行书自作诗》
水墨纸本 立轴
100.5×34cm
1985年，启功来山东参加祭孔活动，期间，李子超与启功谈传统文化，谈诗词，也向启功先生请教书法，故启功送李子超的书法写的都是“两教”，乃诗词、书法也！
这让李子超常常感慨：先生谦谦君子之风令人景仰。
胡耀邦 《行书自作诗》
水墨纸本 立轴
79×50cm
1988年，胡耀邦写赠李子超的行书自作诗同样有一段不为人知的故事。两人在解放初期就多有交集，当时，胡耀邦是共青团中央书记处书记，而李子超任共青团山东省委秘书长，李子超十分敬佩胡耀邦敢作敢为的干练作风。
1979年摄于临沂沂河宾馆
1979年，时任中央政治局委员兼中组部部长等职的胡耀邦到山东视察，时任山东省委书记兼秘书长的李子超陪同视察了沂蒙山区革命根据地等多个地方，在居留临沂沂河宾馆期间，他们在地图前谈论行程和工作的时候，同行的摄影师拍下了一个经典的瞬间。
注：附二位肖像瓷盘一个
为了永志纪念，1987年后，李子超还特意找到临沂瓷厂的工艺师傅，按照照片定制一个瓷盘。据李家后人回忆，这个瓷盘费工200个，工艺非常细腻，极好地还原了照片中人物的神髓。1988年，胡耀邦再次来到山东休养，李子超陪伴多日，胡耀邦行书自作诗即1988年秋所赠予。诗中：
主席词里赞终军，终军本是济南人。
如今终军知多少？要下东海缚长鲸。
“终军”是汉武帝时期的一个少年英才，他因博闻强记、能言善辩、文采卓然而闻名郡中，18岁即被选为博士弟子。
当时，南越（今广东、广西及越南北部）割据政权尚未归附，终军以弱冠之年向汉武帝请命，表示"愿受长缨，必羁南越王而致之阙下"，“终军请缨”的典故即出自于此。这个典故曾被毛泽东诗词多次引用，如《清平乐·六盘山》中“今日长缨在手，何日缚住苍龙”，《蝶恋花·从汀州向长沙》中“六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。”
而胡耀邦送李子超诗中三次出现“终军”，是称赞李子超就是当今“终军”：年轻时文采斐然，“上马杀敌，下马作诗”，如今身居要职，纵横捭阖，能“缚长鲸”吗？
请横置手机观看
于希宁 《梅花卷》
设色纸本 手卷
引首：49.5×131.5cm；画心：49.5×303cm
1977年
据后人回忆，李子超常说，自己虽长期从政，但从不索画，他是求画。对艺术家，他怀求画的谦卑，常是买了礼物登门请求。在画不值钱的时代，这种尊重使画家往往感动，所赠往往多佳作。
另外，李子超长期分管文化线，他爱惜人才，愿意为文化人排忧解难，这也是出了名的。山东著名画家于希宁就说：“子超是领导，也是朋友，好朋友。”
此言不虚。李子超发现王小古人才难得，便将他调到山东艺术专科学校；他还是于希宁的证婚人；黑伯龙去世后，李子超也想方设法关照其后人……
王小古 《娇容三变》
设色纸本 立轴
136×60cm
黑伯龙 《山空百泉响》
水墨纸本 立轴
103.5×34cm
总之，李子超“无邪斋”所藏丹青妙笔，既有大师巨匠之佳作，亦多地方名家的精品，尽皆深蕴着先贤前辈的翰墨交谊，堪称巨观。至于市场预期，那您就等着瞧好吧！
刘海粟 《苍鹰图》
水墨纸本 立轴
137×68cm
1983年
说明：李子超上款
黄永玉 《红荷》
设色纸本 立轴
135×68.5cm
1977年
说明：李子超上款
吴作人 《熊猫》
水墨纸本 立轴
60×48cm
说明：李子超上款
醴陵毛瓷碗一对
D:12cm，H:5.6cm
范曾 《羲之语鹅图》
设色纸本 立轴
67.5×69cm
1982年
说明：李子超上款
王雪涛 《长春》
设色纸本 立轴
58×46cm
程十发 《饲鹿图》
设色纸本 立轴
137.5×69cm
1977年
说明：李子超上款
陈大羽 《大吉图》
设色纸本 立轴
95.5×44cm
说明：李子超上款
黎雄才 《深山游猿图》
水墨纸本 立轴
68×46cm
1982年
说明：李子超上款
赖少其 《铁打江山血铸成》
设色纸本立轴
86×50cm
1985年
说明：李子超上款
关山月 《双清》
设色纸本 立轴
69×45.5cm
1978年
说明：李子超上款
吴作人 《熊猫》
水墨纸本 立轴
60×48cm
说明：李子超上款
张朋 《猕猴献寿》
设色纸本 立轴
67×44cm
请横置手机观看
张登堂 《岱庙汉柏图》
设色纸本 横披
67.5×137cm
刘宝纯 《富士山樱花》
设色纸本 镜片
58×96cm
魏启后 《章草七言诗句》
水墨纸本 立轴
137×34.5cm
蒋维崧 《篆书毛主席诗》
水墨纸本 立轴
103×33cm
朱复戡《篆书七言诗》
水墨纸本 立轴
101×47.5cm
于希宁 《竹节海棠》
设色纸本 立轴
134.5×64cm
说明：李子超上款、题签
于希宁 《凌霄花》
设色纸本 镜片
77×73.5cm
说明：李子超上款
除无邪斋珍藏之外，此次山东巡展中，李可染晚年的史诗级巨制《高岩飞瀑图》，以及“海隅遗芬·杨敬安藏珍”、“红楼旧梦·端木蕻良旧藏”、“钟王气象·钟敬文王世襄旧藏”等特色专场中部分翘楚之作，亦将同时亮相，真真机不可失啊！
李可染 高岩飞瀑图
水墨纸本 镜片
1987年
尺寸：128.5×67.5cm
题识：高岩飞瀑图。吾国绘画基于用墨，历代匠师呕心沥血，墨水交融，千变万化，臻于神境，杜甫所谓“元气淋漓障犹湿，真宰上诉神应泣”。石涛和尚题画句云：“墨团团里黑团团，墨黑丛中天地宽。”极言国画墨韵之美，此中堂奥门外人不易知也。一九八七年丁卯可染作并记。
钤印：老李、可染、河山如画、狮子搏象、陈言务去
目前已知大型展览：
1. 1992年中国美术馆李可染中国画展
2. 1993年江苏省美术馆李可染艺术展
3. 1998年上海刘海粟美术馆李可染画展
4. 1999年中国美术馆“东方既白”李可染画展（图录第100页）
5. 2005年5月中国美术馆“江山无尽”李可染山水画展
目前已知部分出版：
1.《李可染中国画集》P24，台湾锦绣国际文化企业，1990年8月；
2.《李可染论艺术》P248，中国画研究院编，人民美术出版社，1990年；
3.《李可染书画全集——山水卷》P343，天津人民美术出版社，1991年；
4.《中国画研究》第六集李可染研究专辑P85，人民美术出版社，1993年10月；
5.《中国巨匠美术周刊——李可染》P13，台湾锦绣出版社，1994年9月；
6.《李可染中国画集》，香港大业公司；
7.《李可染画集》P153，外文出版社1997年；
8.《东方既白.李可染艺术展作品集》P100，李可染艺术基金会编，广西美术出版社，1999年10月；
9.《中国美术家作品从书·李可染（上）》P218，人民美术出版社，2000年1月；
10.《李可染画语录图释》P119，西泠印社2000年3月；
11.《金铁烟云—李可染的艺术世界》P266，羲之堂文化出版事业有限公司，2000年10月；
12.《李可染艺术丛书——山与水》P54，李可染艺术基金会编，广西美术出版社，2001年；
13.《李可染画集（下卷）》P383，北京工艺美术出版社，2003年；
14.《中国画名家经典画库·李可染》P103，贾德江主编，河北美术出版社，2003年8月；
15.《李可染艺术研究丛书·李家山水》P48，吉林美术出版社，2007年11月；
16.《李可染艺术研究从书·东方既白》P193，吉林美术出版社，2007年11月；
17.《李可染画集》P107，王一阳主编，广西美术出版社，2013年3月；
18.《李可染论艺术》P48，徐悲鸿、张仃等著文，吉林美术出版社，2007年11月。
目前已知部分著录：
1.《李可染论艺术》P206，中国画研究院编，人民美术出版社，1990年；
2.《李可染研究》P95、P241，孙美兰著，江苏美术出版社，1991年11月；
3.《所有者魂：李可染的艺术世界》P183，孙美兰著，台湾宏观文化，1993年8月；
4.《中国二十世纪中国画家研究从书——李可染》P186，李松著，天津杨柳青画社，1995年11月；
5.《万山层林·李可染》P114，李松著，山东画报出版社，1998年2月；
6.《李可染论艺术（增订本）》P245，中国画研究院编，人民美术出版社，2000年8月；
7.《中国名画全集·李可染》P264，梅墨生编著，河北美术出版社，2000年10月第1版，2003年3月第2次印刷；
8.《李可染艺术研究从书·墨天无尽》P67、P95，王鲁湘著，吉林美术出版社，2007年11月；
9.《李可染艺术研究丛书·李可染论艺术（增补本）》P241，中国画研究院编，吉林美术出版社，2007年11月；
10.《李可染艺术研究丛书·自然的在发现》，郎绍君著，吉林美术出版社，2007年11月。
注：由李可染家属友情提供。
说明：部分出版物尺寸有误，以此为准。
因篇幅所限，帽哥未能畅所欲言,更多精彩内容,敬请关注广东崇正拍卖资讯,或点击左下方“阅读原文”尽览。
广东崇正2019春拍精品全国巡展
潍坊站
时间：5月8日 9:00-20:00
5月9日 9:00-18:00
地点：富力铂尔曼酒店
（奎文区福寿东街6636号1号楼）
济南站
时间：2019年5月11-12日
地点：济南香格里拉酒店
（历下区泺源大街106号）
广东崇正2019春季拍卖会
预展时间：2019年5月21-22日
预展地点：广州东方宾馆会展中心A\B\C厅
拍卖时间：2019年5月22-23日
拍卖地点：广州东方宾馆会展中心
………………END………………
尽览以往精彩内容，敬请关注“丰华臻传”公众号。
关于丰华臻传
丰华臻传，作为国内艺术市场中的首家专业艺术品经纪代理机构，自成立以来，以全新的自媒体传播途径为主要方式，积极弘扬业界正能量，全面致力于文化艺术领域的推广应用。
职业艺术品经纪人的职责就在于，以专业的学术素养、丰富的市场经验，以及过硬的职业操守和诚信，帮助企业、机构等各类型藏家，涉足艺术品收藏领域，规避风险，少走弯路，理性构建符合自己审美方向与价值定位的收藏体系。
术业有专攻，隔行如隔山，这是非常浅显的道理。艺术收藏领域更是一个特殊行当，专业的事情最好交给专业人士打理，您说对不？若有需要，敬请联系我们。
在下帽哥，若有幸与您因艺术而结缘，则倍感荣幸！
天赐善果增福康
识别二维码，关注“帽哥 · 臻萃”
北京丰华臻传文化艺术有限公司
Tel：010-59111166
Email：[email protected]
Add：北京市东城区建国门内大街七号光华长安大厦1座302-303室
閱讀更多 帽哥李笠 的文章
