■黃繼革
20世紀70年代中期，戰國時期中山國重要遺址中山王墓在河北省平山縣被髮掘出來，出土了大量青銅器。其中山王[璺][昔]鼎、中山王方壺及中山王圓壺合稱“中山三器”（又名“平山三器”）。三器銘文共1123字，其中大鼎銘文469字，方壺銘文450字，圓壺銘文200餘字。方壺和大鼎是中山王[璺][昔]命司馬所作，圓壺也應作於王[璺][昔]時代。
中山王[璺][昔]鼎銘文（局部）
統觀中山三器銘文，其書體相同，所有字距與行距都平均分佈，字形修長，各字極為齊整，造型取所謂“背勢”，即兩邊豎畫都向中間靠近，又不失“圓順”；豎畫較長，起筆銳利，收筆用懸針法迅速提筆，挺拔爽利無一絲顫抖，橫筆平正力度恰當，弧形筆畫婉轉圓暢、收放自如，轉折處不留絲毫銜接痕跡；字形結構嚴整對稱，章法佈局完美，既外柔內剛、健美秀勁，又寬厚自如、瀟灑飄逸。
作為一名中山王篆書的忠實崇尚者、學習者，我就自己十多年研習中山王篆書的心得與體會和同道一起探討，以期共同提高。
臨帖是每位習書者一生要做的功課，也是學習書法的必經之路。臨帖首先要得其形，進而得其神，董其昌雲：“臨帖如驟遇異人，不必相其耳目、手足、頭面，當觀其舉止、笑語、真精神流露處。”得形易得神難，但有些連形都臨不像的所謂“意臨”是不可取的，試想連形都抓不準，何來其神？只能是自欺欺人而已。
黃繼革 節臨中山王[璺][昔]鼎銘文
在筆的選擇上也有講究，“工欲善其事，必先利其器”，書寫線條爽利的中山王篆書用硬毫或兼毫中長鋒毛筆為妥，紙張選擇半生半熟為佳。點畫（筆法）方面，粗看其用筆特點是露起露收，實則細微處也時有圓起（藏鋒）之筆，比如“三點水”上面的點，字中豎畫上面的“點”等。圓轉的地方很圓潤，轉折處輕重分明，充分體現刀意，臨寫時應避免觀察不仔細，缺少輕重起伏的節奏感。結構（字法）方面，字形應取縱勢，高和寬比例大約為2：1左右。重心因字而異，或中宮收緊、上下舒展，如“淵、中、在”等字；或重心上提，如“隹、君、若”等字；或重心下壓，如“曰、時、臣”等字；也有左放右收，如“語、長、相、孫”等；也有左緊右松，如“陀、折、此”等，切忌平分等勻。章法（佈局）都是橫有行豎有列。因中山王三器是青銅器，臨習的範本是拓片，轉換成墨跡時也不必過多講究墨法的大起大落，宜著重求其形，以便得其神。
臨習的目的是為創作。作品如何創作，創作出的作品要達到什麼視覺效果，這是需要提前思考的問題。意在筆先，構思立意是作品成敗的關鍵，後面的書寫僅僅是把構思用手工完成而已。
創作的表現手法大致可分三種：
一是常規的白宣墨字，選用上好生宣，在書寫時把握好形體的前提下，注重墨色的變化和豐富性，時出澀筆、枯筆，筆筆中鋒，線質細而不單薄，厚而不臃腫，既有金石味又顯墨寫趣味；
第二種是黑宣金字，用金粉加膠水調和（防止跑色），寫在黑色宣上，色澤對比強烈，視覺衝擊力大，尤顯高古。書寫時力透紙背，不會滲染化開，線條勁挺，更具金石味，視覺效果也佳；
三是用朱墨（硃砂）書寫。硃砂在甲骨文時期就有使用（“塗朱甲骨”以示醒目）。現代書家有用硃砂仿照古代標點，也有模仿批註一類，紅黑相間使作品產生強烈的視覺對比。硃砂本就屬於辟邪之物，寫經、寫聯、寫作品也有祈福之意。紙要偏生一些，硃砂書寫不易洇化，用生宣書寫的線質較渾厚，用熟宣寫若功力不到，容易使線質偏扁偏薄。中山王篆書是正書，落款字體如能配上小楷（或小行書，其他書體不宜用），突出嫻靜的韻致則更佳。
黃繼革 以中山王篆書風格創作的作品 室有山林樂 人同天地春
中山王篆書創作最大的問題是文字字法問題，因其是戰國時期非常個性化的書體，留下來的字數少，僅500餘字，在創作中會碰到很多字沒有的情況。有作者直接取法小篆結體，效果則不倫不類。也有作者借鑑小篆，用鐵線篆的線條摻入中山王篆結構；更有作者用大篆的筆畫摻合中山王篆書的結構，這種開拓性的精神可嘉，但終究顯示不出中山王篆書獨特的魅力。因此，必須用中山王篆法寫篆。
鑑於此，創作文本應儘量選擇古文。找不到字法的“本字”，需用當時的異體字或通假字來替代。學此篆者需學習認識《說文解字》，熟練使用字書，如《古文字類編》《金文編》《秦漢金文彙編》《說文古音譜》《故訓彙纂》《說文通訓定聲》《異體字手冊》《古字通假會典》《戰國文字編》《中國古文字學通論》等，大體可解決字法書寫中遇到的用字困難。其次，常閱《康熙字典》《漢語大字典》《漢語大辭典》也會有一定幫助。
學習中山王篆書和學習其他書體一樣，必須堅持長期臨寫與研讀，除掌握字形特徵、用筆方法外，更重要的是體會範本中的古典氣息和章法特點，將之運用到自己的創作中，假以時日，定會書寫出形神兼備的作品風格和麵貌。
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