所謂浮躁顧名思義是高節奏、高效率的現代生活壓力之下表現出的通病，“陽春白雪”的藝術領域也未能免俗。一些知名藝術家對書法界的這種風氣紛紛表示了擔憂。書法藝術在走過漫漫數千年之後，還能否在浮躁的現代社會書寫新篇章，已經成為一個現實的嚴峻考驗。
浮躁症表現之一：急功近利走捷徑偏峰
筆者在採訪中瞭解到，中國書法界目前表現出來的浮躁風氣有三大表現。首當其衝就是走捷徑，急功。一些青年書家不下苦功鑽研技法佈局，卻將書界當成“官場”，鑽營“成名”手段，模仿跟風，妄圖“一步登天”。其中，靠加入書法家協會獲取“頭銜”是最常用的手段之一。
中國書法家協會主席張海說，從目前中國的書法界現狀來看，加入書協是其書法作品進入市場的“門檻”，“因為很多企業家收藏當代書法作品，無從判斷其價值高低，一般就從主席團成員作品開始，一級一級往下收藏。無形中，似乎只有書家加入書協，才算拿到了‘文憑’，這導致很多青年書家千方百計想要入會，並積極謀取各種職位。”
據張海介紹，“寫毛筆字”在過去更多的是作為日常生活中的交際工具，實用性與藝術性沒有分開。隨著時代的變遷和社會的發展，毛筆被鋼筆所代替，鋼筆被鍵盤所代替，用筆書寫的方式在實際生活中變少了，書法的使用性減弱，藝術性反而增強和突出了。因此，“只有我們的這個時代可以將書法當作一項事業來做，這在過去的任何時期都是不可想象的。”張海說。
將書法藝術當成事業來發展，中國書法家協會應運而生。這個全國性的書法藝術愛好者組織從1981年成立以來，改變了書法愛好者各自為政、“散兵遊勇”的狀況，對於書法藝術的對內對外交流、增強影響力等方面無疑具有積極意義。但是同時，藝術的政治化、組織化，也無形中將書法作品的價值評判標準從單純的藝術性脫離了出來，與職務等社會化評判標準掛鉤，導致越來越多的人以功利的心態加入尋求“名分”。
浮躁症表現之二：造假之風肆虐猖獗
造假被稱為“藝術界治不好的瘡疤”。第二屆中國書法蘭亭獎終身成就獎獲得者、著名的老藝術家李鐸告訴記者，他曾在北京琉璃廠一帶的商店裡發現過所謂現當代“著名書法家”的作品，其中，有一幅作品署名“李鐸”，卻完全不是自己的手跡。他向商店老闆詢問，老闆拍著胸脯保證是真品，還說“三十元一張，喜歡的話還可以給你優惠”。而在北京西山一處寺廟旁邊的書畫店，一幅“李鐸”的字也公然出售，卻連“鐸”字也寫錯了。
此外，據中國書協研究部副主任劉恆透露，近年來，還有一些美術院校畢業的學生，專門以“高仿”為業，即對名人書畫作品進行專業的模仿，造假程度高超，有的甚至可以以假亂真。他們一年專心“製造”幾件假作品，可以獲利幾十萬元。
藝術品拍賣市場更加混亂。“全世界做得好的藝術品拍賣行也就兩三家，而北京、上海等城市涉及藝術品的拍賣行就有幾百家，真正在從事藝術品拍賣的不過五六家。很多拍賣行根本沒有作品出售，只拍賣假作品，因為真品的價格比較透明，作為中介的拍賣行獲利不大，假作品則成本低廉。”劉恆說。
據業內人士介紹，目前書法市場上造假手段五花八門，令人防不勝防。有的模仿名家作品後，用電腦剪切名家的照片頭像到自己身上，通過移花接木的手段偽造名家與作品的合影冒充真品;有的署上名家的名字企圖渾水摸魚，被揭穿後說是自己的“筆名”，讓人無從追究。
中國書協分黨組書記、駐會副主席兼秘書長趙長青指出，由於國內的藝術品市場具有諸多缺陷和不足，仍處於發育之中不夠成熟，因此難免會給造假以可乘之機。
浮躁症表現之三：哄市炒作茫然隨從
據瞭解，目前書壇普遍缺乏“精品”意識，不少書家成名後，潛心創作的時間少了，各種社會活動卻日益增多，或因人情應酬，或因經濟利益，創作了大量水準不高的“應景”之作，真正的“精品”卻難覓芳蹤，缺乏可以與歷代書法大家名作相媲美的代表作;更有甚者，不惜以“炒作”來抬高自己的聲望。
筆者瞭解到，藝術家僱人當“託”高價買下自己的作品進行炒作的手法屢見不鮮。安徽藝術品拍賣界一位資深人士透露，曾有安徽藝術家的畫作在外地拍賣行拍出了近20萬元的高價，而齊白石、張大千等名家的作品也不過20萬、30萬，“如此自我炒作，實在跟藝術家的名號不相符合，而事實上，炒作得再厲害，如果沒有達到一定水準，也不會真正有市場”。
中國書法家協會主席張海認為，現在的書家少有達到歷代大家的水平，並非是因為沒有能力，而是因為浮躁。事實上，很多當代著名書家流傳在外的大量作品都是應酬性的作品，親朋好友索要饋贈、領導上級硬性“任務”等，“粗製濫造的作品充斥市場，助長了書界浮躁的氛圍。”張海說，“書法事業是寂寞的。書法要窮盡一生的心血和精力，而且不光要練習技法，還要提高自身修養。而現代社會所謂的書家們，如果不能面對寂寞，提高修養，其作品很難超越前人的高度。”一業內人士如是說。（博寶）
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