翰墨文采：費新我的書法藝術及“新我左筆”的四個特點等四題

翰墨文采:費新我的書法藝術及“新我左筆”的四個特點等四題

費新我作為當代書法史上成就卓越的書法家，有其鮮明的藝術個性和時代特色。他對傳統文化、書法藝術的傳承與發展更是做出了重要貢獻。

費新我（1903—1992），學名思恩，字省吾，別名立千、立齋，後改名新我，浙江湖州人。擅長中國畫、書法。曾任中國書協理事，江蘇省書協副主席、顧問，中國美協會員等。著有《怎樣學書法》、《毛主席詩詞行書字帖》、《費新我書法集》等。

一、【費新我的書法藝術】

費新我書法從晉唐入手，上溯漢魏，帖碑互練。右手受傷後，他改習左手執筆寫書法，更加廢寢忘食，達到了“巧拙互用，拙茂巧穩，逆中有順，似奇反正”的藝術效果。

上個世紀70年代初，毛澤東曾問郭沫若，誰的書法最好？郭沫若則說：“第一名應是林散之，他的狂草當代可數第一，堪稱‘當代草聖’；第二名應是費新我，他不僅書法好，而且自從右手有殘疾，改左手寫字，練就一身真功夫，實是難能可貴。”

毛澤東回應說：“費新我身殘志堅，以左手練書法，能達到爐火純青的地步，更值得我們好好學習。”

尤其到了晚年，費新我作書更具節奏感，抑揚頓挫，乾溼自然，運筆快而不滑，遲而不滯，書雖止而勢猶未盡。喜取逆勢，若逆水行舟，奇拙互生，具有下筆隨意、章法美觀、挺拔雄健、凝鍊遒勁的特點，形成了獨特的個人書藝風格。

（圖為費新我書法，選自《費心我誕辰110週年赴日回顧展作品集》）

二、【“新我左筆”的四個特點】

其一，筆法的獨特性。在“新我左筆”形成的早期，“捺畫”出現的波腳是左手書寫時無意間形成的，到後來，則著意於“將左就左”，任其放大，促其成為“左筆捺畫”的特色。

其二，字勢奇宕恣肆。書法是線性的，能真切地記錄動作發展的時間性，而筆勢與字勢的變化中，一筆完成後牽引著另一筆的期待，而後一筆又應了前筆的餘勢，這在“新我左筆”中表現出了左衝右突，飛動灑落之勢。

其三，長線條的屈曲奔意。“新我左筆”的長豎、長撇、長鉤等，因左手運行時的“反常”動作而往往形成“S”形曲線似直非直，似曲非曲，規避了輕滑空怯。

其四，墨氣淋漓，黑白對比強烈。“新我左筆”常“帶燥方潤，將濃遂枯”，利用墨色的濃淡、枯溼、輕重、厚黑與飛白的交互生髮，使整幅作品具有炫目的畫面感，生意勃發。

“新我左筆”的特點為我們提供一定意義的認識路徑，“不斷新我”的他也為當代書法史留下了寶貴的精神遺產。（內容摘自《“新我左筆”及其審美風格的重構》，作者：吳振鋒）

（圖為費新我左腕創作書法）

三、【費新我與陸儼少的上柏緣】

1963年，陸儼少為費新我作《立齋圖》，在題跋中敘述了兩人因緣：

予與新我兄相知垂三十年，記予廿四五歲時，新我亦方廿八九耳，相與邂逅上柏山中，遂有卜鄰之願，輒以世事日非，不能久溷，妄作逃避之計，共約躬耕其處，讀書作畫，以卒歲年。上柏福慶塢中兩山夾澗，曲折南昌下，至是土漸平衍，予築室於澗之南，而新我於其北，隔澗相望也，方營建矣。而抗日軍興，遂不復顧，予避地巴蜀，不通音聞者20年，1953年復相值於滬堂濱，追念往事，爽然若失…

1986年，陸儼少賜費新我弟子胡文虎一幅《上柏山居圖》長卷，圖中題跋記述了當時的歷史，地貌和思想。為了聯結兩位老師的情緣，胡文虎請費新我在《上柏山居圖》上加跋。

費新我跋文：又次年（1937），日軍壓境上柏，不能去。從此又復去後，知儼兄則屋成居之，損失不貲（zī）。繼而抗日勝利，全國又解放，與儼少不通音問者十八年才相值於滬濱。言及往事，低迴不已。今春，文虎弟又出示此卷，墨色燦爛，餘感慨尤深。五千餘年往矣，而鄉誼筆情尚復撩人心絃，其寓有昔夢重溫之日歟？垂老瞶瞶，不覺語冗。

二人的題跋中記述著他們交往的故事，筆墨間表現出二人濃濃的鄉誼之情，低迴婉轉，感人至深。

四、【詩歌欣賞——楊天才為紀念費新我誕辰110週年詠懷詩歌三首 】

（一）

中年腕病難寫真，

左筆妙得在此身。

古意今情開新境，

奇崛風骨是我神。

（二）

湖州左筆更無倫，

碑帖相融妙入神。

畫意書情出新處，

古今屈指有幾人？

（三）

老筆紛披柔寓剛，

婀娜變化勢鏗鏘。

觀君妙手偶得處，

畫意詩情滋味長。

【名家談費新我】

覃志剛:費新我是一位卓有成就的書法藝術家，同時也是一位文化戰士和哲人。他以左臂代右手，專攻書法，他的書風執著而不拘泥，堅持而不守舊，始終在繼承傳統的基礎上探索創新的道路，是自強不息與求新求變的典範。

趙長青:費新我自強不息、推陳出新、提攜後學、德藝雙馨的優秀品質和藝術精神，為中國書法事業的繼承與發展做出更大的貢獻。