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尚筱菊是岳雲鵬的二徒弟，目前和孫越的徒弟孫子釗搭檔，在德雲二隊演出，已經小有名氣了，有比較固定的粉絲群體；還經常跟著師父商演，是德雲社比較成熟的一對相聲演員了，假以時日，一定會有所成。
尚筱菊說“高峰是幫他打下地基的人，師父則是帶他跳出地基的人”這句話是在接受某網站採訪時說的，當然採訪的主要對象是岳雲鵬，同時通過徒弟們之口說出對師父的印象，所以才會有這段談話。
我非常理解尚筱菊說的意思，他和很多德雲社演員一樣，基本功都是由德雲社總教習高峰傳授的，而高峰是傳統相聲的忠實擁躉，無論是自己表演的，還是教給學生的，都是原滋原味的傳統相聲，基本以“馬氏相聲”為樣本，可以確保給學生們的知識是真正的相聲，而不會跑偏。
從高峰那裡練好基本功以後，德雲社的學員們才有機會到小劇場登臺鍛鍊，而這個鍛鍊的過程就是在基本功的基礎之上，不斷的突破自我，尋找自我風格的過程。傳統相聲的框架是一樣的，只要努力學習都能掌握個八九不離十，但是每一個人的自身情況不同，必須將基本功與自己的長處相結合，提煉出最適合自己的風格，才有可能被觀眾認可，最終大紅大紫。
傳統相聲說起來是基本功，但也是一個坑，很多演員入了這個坑以後就跳不出來了，處處被傳統相聲的規矩制約，只知道循規蹈矩的表演，成為一個缺乏個人感情的表演機器，其中最經典的例子是謝金。
謝金雖然不是高峰教的基本功，而是其父親謝天順教出來的，不過謝天順也是傳統相聲的忠實擁躉，推崇的是馬氏相聲，所以謝金學的也是原滋原味的傳統相聲。在參加《相聲有新人》之前，謝金在小劇場鍛鍊了十年，一直在傳統相聲的框架裡循規蹈矩，似乎已經形成了習慣，自己也沒有覺得什麼不妥。
到了《相聲有新人》的舞臺，謝金受到其他演員的強刺激，突然就想通了，覺得自己被束縛的太久，應該放開自己身上的枷鎖，感受不一樣的自己，所以郭德綱說他開竅了；為了這一天，謝金等待了十年。
和謝金相比，尚筱菊是幸運的，他遇到了岳雲鵬這個不一般的師父。岳雲鵬2004年進入德雲社，2008年就開竅了，算是悟性比較強的；他當然會把自己積累的經驗毫無保留的告訴徒弟們，給他們創造機會，幫助他們成長。
在岳雲鵬的教導下，大徒弟劉筱亭沉穩大氣又不失可愛，已經是德雲七隊的常備底角之一，是德雲社筱字科演員中最早嶄露頭角的的人。二徒弟尚筱菊雖然在模仿師父的風格，但是比師父更活潑可愛，更適合95後年輕人的口味，屬於青出於藍而勝於藍。
孫破天
眾所周知，早在2016年9月份，岳雲鵬正式收徒，而其師傅郭德綱也隨之成為”師爺“，而此次岳雲鵬瘦的幾位徒弟中便有尚筱菊。
當時，對於岳雲鵬收徒一事還引起了不少熱議，畢竟德雲社”雲鶴九霄、龍騰四海“八科人員並沒有滿，郭德綱不將這些年輕相聲演員收為徒弟，而讓自己的弟子岳雲鵬收為徒弟，儘管原因沒有明說，但是也能看出郭德綱已經開始讓自己德雲社”開枝散葉“了。
在岳雲鵬收的三位徒弟中，以尚筱菊最為出名，這一方面是因為他基本功紮實，另一方面和岳雲鵬這幾年的大力提攜十分不開的。
而尚筱菊說“高峰是幫他打下地基的人，師父是帶他跳出地基的人”這句話也能看出，尚筱菊不但相聲功力不弱，他還是一個不忘初心，知恩圖報的人。
畢竟，自高峰擔任德雲社總教習一職之後，基本上後來在德雲社拜師學習的年輕相聲演員都是在高峰教導下開始學習相聲基本功，同時，也因為高峰這些年的盡心盡力教導和層層把關，才讓德雲社這幾年後起之秀層出不窮，因此，作為岳雲鵬的徒弟，尚筱菊在拜師之前肯定是受到了高峰的教導，而且在高峰教導下，他才會有如今這般紮實的相聲基本功，因此，他說高峰是幫他打下地基的人並不為過。
而尚筱菊說岳雲鵬是帶他跳出地基的人也不為過，畢竟如今最為德雲社第三代相聲演員中國名氣最大，最為出色的相聲演員，他能有今天的成績也和岳雲鵬對其提攜和幫助是分不開的。
要知道，尚筱菊在拜師岳雲鵬之後可以說深的岳雲鵬”耍賤賣萌“的表演風格的真諦，這也讓他成為岳雲鵬幾位徒弟中最像岳雲鵬的徒弟，再加上尚筱菊又和岳雲鵬是老鄉，所以岳雲鵬對尚筱菊十分重視和看好，對其培養也是盡心盡力。
除此之外，岳雲鵬為了自己這個徒弟，也算是花了不少心思，不僅經常帶著他到各地演出，鍛鍊他的舞臺表演經驗，而且在這個徒弟結婚時，岳雲鵬也是盡心盡力，直接承包了徒弟結婚的酒席，由此，也能看出岳雲鵬對這個徒弟的喜愛。
而且，拾憶想說的是，雖然尚筱菊現在的相聲實力放在郭德綱的徒弟中也可以稱得上十分出色，但是如果他拜郭德綱為師的話，他很有可能達不到今天的成績，畢竟，郭德綱捧弟子實力是不俗，但是，郭德綱如今可是有上百個徒弟啊，要等到郭德綱捧他的話不知道要到哪一年了，因此，尚筱菊拜師岳雲鵬堪稱是最明智的選擇了！
拾憶物語
具體到尚筱菊不太瞭解，我只想就“地基”問題，聊聊自己的想法。
什麼是“地基”？是不是具體的初級知識呢？相聲以說為主，大段的“貫口”是嗎？
“地基”一詞來自建築工程行業，蓋房子要先打地基，房子蓋的越高，地基越要打的深。地基是不能住人的部分，需要深埋於地下。也就是說，地基是不能直接用的部分，能直接用的就不叫地基。地基雖然不能直接用，地上直接用的部分卻必須依靠它來支撐著，地基打不好，房子裝修的再漂亮也十分危險，稍微一點點風雨，就能房倒屋塌。
既然直接用的部分不叫地基，顯然貫口兒、模仿各種曲藝戲曲之類的就不是地基了。
相聲的地基是什麼？郭德綱先生說過很多次，創新的基礎是學習傳統，傳統相聲段子裡的技巧就是相聲表演的基礎，各個段子的故事框架結構是相聲作品的基礎。每一個“包袱”的設計都是有技巧的，從鋪墊的正常敘述，到最後意料之外情理之中的“抖”開包袱，都必須熟練掌握。相聲必須“與時俱進”，隨時調整的就是具體的內容。同樣的框架結構裡，作品中都是當時最流行、最時髦以及最容易讓觀眾一聽就懂一聽就接受的內容。只有最容易被大家理解與接受的事物，才能最快速地抓住觀眾的注意力，把觀眾帶入自己設定的情境中來。這就是相聲的“地基”。
有了好的地基還需要有漂亮的外觀，否則再好的地基終歸是賣不出房子的價格的。也就是說，在表演具體每一個相聲段子時，如何合理巧妙不留痕跡地使用各種技巧，最終達到好的演出效果。這是需要很多舞臺經驗的，而這也是青年演員最欠缺的。作為師父，就是可以在關鍵之處幫助徒弟走出困境的人。
何處是家鄉
好理解，高峰是德雲社的總教習，像尚筱菊這樣的小字輩，大多都是高峰打下的地基。而岳雲鵬說相聲的風格不是傳統派，他作為師父，會領著尚筱菊跳出條條框框，學會在新時期怎麼逗觀眾樂。
高峰的底子很厚實，可以說基本功在德雲社是最好的，要不郭德綱也不會讓他當總教習。高峰師從相聲名家範振鈺先生，舞臺上的表現一板一眼，十分穩健。他能教新學員傳統使活兒的方式以及一些傳統段子，就像尚筱菊說的，絕對是幫人打地基的好手。
至於說岳雲鵬是帶他跳出地基的人，是因為只有基本功好遠遠不夠，現在的觀眾已經不那麼好“伺候”了，傳統的方式很難打動他們。所以需要師父岳雲鵬來告訴他，現在怎麼表演才能迎合觀眾。尚筱菊耍寶的能耐深得岳雲鵬的真傳。
岳雲鵬對徒弟尚筱菊不錯，不僅大力提攜，還關心徒弟的生活，尚筱菊結婚時，岳雲鵬包下了所有的酒席。看不出平時嬉鬧不斷的岳雲鵬還真有點師父的氣魄。
捕魚小分隊
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
岳雲鵬的徒弟尚筱菊說高峰幫他們打下地基，而岳雲鵬作為師父是幫他們跳出地基的人。這句話其實說的是實在話，也很中肯。熟悉德雲社的朋友對高峰高老闆一定不陌生。高峰自幼便對相聲充滿了熱愛，但是與其他說相聲不同的是，高峰從小學習成績優異，只是到了高二的時候突然跟不上了學校的進度，高考海發揮並不理想，但是即便如此高峰還考上了天津一所二本大學，就讀海產系。高峰在上學期間，一直在聽傳統相聲段子，後來上了大學也熱衷於在學校表演，他來到德雲社，一直都被當做小老藝人看待。因為他的節目，文哏居多，穩當豐滿，在德雲社算基本功相當紮實的了。郭德綱很多徒弟，都是高峰在代課，很多苦活累活，都是高峰指導。別人指導，我覺得郭德綱也不放心啊！就拿岳雲鵬來說，雖然郭德綱是岳雲鵬的徒弟，但是郭德綱並沒有教過岳雲鵬。當岳雲鵬在小劇場逐漸有了人氣和熱度，突然有一天郭德綱找到了岳雲鵬。要教岳雲鵬，讓岳雲鵬表演給他看，然後一一糾正。我覺得這個時候，對日後岳雲鵬紅遍全國起到了至關重要的作用。名師指點，這讓岳雲鵬的業務水平突飛猛進，一下就火了。
現在岳雲鵬已經是德雲社除了郭德綱之外身價最高的相聲藝人了，但是基本功確實沒有高峰紮實，高峰是總教習，這個位置任何人都取代不了。等高峰高老闆把學員教的有模有樣了，才是名師點播，節奏啊，抖包袱啊，給徒弟們一些經驗上的建議，這也許是最科學的教學方法吧！
好啦。感謝大家的支持和關注。
網遊魅力達人
這個其實非常好理解，因為觀眾在變，所以相聲要受歡迎也必須變，德雲社就是求變非常成功，而岳雲鵬更是求變成功的代表。高峰作為總教習把最傳統的基本功教給大家，但是直接用，未必能用，或者未必受歡迎，怎麼用，還得看成功之經驗。
我們總能聽到這樣的聲音，德雲社的相聲水平其實不高，岳雲鵬的相聲水平其實不高，但是德雲社的劇場它就是爆滿，岳雲鵬說的相聲大家就是覺得好笑
為什麼會這樣呢？是因為觀眾變了。
如果你去查一下相聲的歷史和京劇的歷史，你會發現驚人的重合，大概都是200年前的事情。那京劇和相聲發明出來是幹嘛的？很簡單，讓貴人們消遣用的。曾經有人開玩笑說，京劇為什麼每個音都拉那麼長，一個是為了顯功夫，二個是為了打發時間，說那麼快，故事很快就說完了。雖然是個玩笑，但是其實是有道理的。
相聲其實也一樣，原來大家聽相聲也是希望它長一點的，而且大家沒什麼其他娛樂，可以很專心的在臺下慢慢欣賞。但是現在是現代了，觀眾哪裡還有那麼好的興致，耐心地聽你慢慢地抖包袱。
所以為什麼相聲越來越難？因為大家越聽越覺得不好笑，包袱老套，信息老套，傳統相聲的節奏很慢。可能講一大段才爆出一個包袱，觀眾根本等不了。
德雲社的相聲能火，就是因為它可以打破傳統，傳統的基礎要學，但是面對觀眾的時候，還是以觀眾的喜好為先。如果觀眾不喜歡，你講得再傳統再有水平，有什麼用？只不過一些喜歡老一套的人喜歡罷了，這種人一是很少，二是他們根本不會去劇場裡買票聽相聲。
現在誰是劇場的消費主力？80後、90後，都是年輕人。
這就是根源，很多人根本沒有想透，也拒絕改變。
岳雲鵬教徒弟思變，這個很好
岳雲鵬的所謂相聲水品也經常被人家拿出來說，但是其實這所謂水平根本就沒有意義，標準是什麼？比說學逗唱嗎？你比贏了你的相聲還是沒人聽，因為觀眾早就聽膩了，沒有意義。
還不如放下身段，看看岳雲鵬的相聲到底為什麼受歡迎。岳雲鵬已經形成自己的獨成一派的“賤”式相聲，那賤賤一笑，讓無數人不受控制，笑到肝疼。
這個時候抬槓的就會來了，我覺得根本不好笑。這句話說對了，沒有任何的藝術形式可以讓所有人滿意，相聲也不例外，郭德綱本人也做不到。但是岳雲鵬能夠讓大多數人喜歡，那就夠了，已經成功了。
又有人說這樣改變，是不是糟蹋了傳統相聲
傳統相聲是用來幹什麼的？還不是為了取悅當時的觀眾，它發明出來，不是用來當古董收藏的。它本來就是一種語言藝術，是與人溝通的藝術，你都溝通不了，還能叫藝術嗎？
再說現在是多元時代，你要說傳統相聲聽傳統相聲都是你的自由，沒有人阻止。同樣有人要創新，求思求變並無不可，藝術是要有容人之量的，如果沒有包容別人的容人之量，那根本不是藝術。
尚筱菊能說出這句話，說明這個孩子悟性不錯
從尚莜菊的表達可以看出來，他已經唔到了和觀眾溝通的最重要的一點，一定是以觀眾為主，而不是以自己的基本套路為主。但是這還遠遠不夠，要像岳雲鵬、張雲雷這樣成為角兒，還需要他找到自己最適合的風格，觀眾最喜歡的風格，這還需要很長的時日。
十三盤娛樂
唱是必選項，唱的好那是添彩，但是有吉他伴奏的相聲並不是張雲雷的專利，楊振華在上世紀80年代開創的吉他相聲火了好些年、火了那麼多相聲演員，但是楊老師本人還不是莫名沉寂了。不過今年元宵晚會上吉他相聲又現身了，挺好。
所以高峰在德雲社的地位極為重要：夯實底子、“打下地基”。也就是說，只要是德雲社旗下的，甭管是腕兒是角兒，講什麼段子、用什麼形式都不能出格。岳雲鵬的《對春聯》就是最典型的例子：在高峰“地基”的約管下，從全國巡演一直互動到春晚舞臺，雖然會受到些許不出彩沒新意之類的質疑，但是畢竟沒出格、不會出錯。從這方面講，岳雲鵬再“跳”，也跳不出高峰也就是德雲社的“五指山”。用羅老歪的話講：妥！
尚筱菊說“高峰是幫他打下地基的人，師父是帶他跳出地基的人”沒錯，老段子《對春聯》和觀眾是沒有互動的，岳雲鵬“跳出來了”，並且屢試不爽、百聽不厭，絕對創新，而且這種和觀眾的趣味互動早已體現並且貫穿於岳雲鵬的表演中了。但是，但是，高峰可是始終坐鎮後臺把著關呢。所以，我對尚筱菊原話的理解是反著說的：“高峰教頭領著路把著關，師父帶我開拓了視野，今後的路還長：兩位前輩的話，都要聽啊。”
袖子看娛樂
如果單說郭德綱這一個支系，郭德綱是第一代，“雲鶴九霄”是第二代，尚筱菊就是第三代。尚筱菊也是第三代裡最出色的相聲演員，現如今在岳雲鵬的帶領下，他也漸漸的有了自己的名氣和市場。
尚筱菊能說出“高峰是幫他打下地基的人”這樣的話，說明他是一個知恩圖報的人。
德雲社從改制之後，收徒的方式也改變了，以前都是誰收徒誰親自教導，傳授。郭德綱火了之後，已經沒有時間和精力親自教導新考入的學員，所以成就了德雲傳習社，德雲社每隔兩年招收一批新學員，在傳習社打好基礎後，再有郭德綱擇優收入門下。
尚筱菊在2009年考入德雲傳習社，經過重重考驗之下，他有幸進入德雲社，成為一名相聲演員。可能是同樣都是河南人的緣故，他沒有選擇拜入郭門，而是拜在了岳雲鵬的門下，成為了岳雲鵬的二徒弟。
郭德綱成名後，每一個拜師的新學員都是經過了德雲社總教習的教導，在他那裡打好基礎，適合吃相聲這碗飯，才會有拜師的機會。可以說，高峰老師是所有這些學員在相聲藝術上的領路人。萬丈高樓平地起，打好地基是很關鍵的，而高峰用他的博學多才和對傳統相聲的執著感染了每一個學員，也是在他的悉心教導下，我們才有機會看到臺上光彩照人的各位青年演員們。
師父的帶領和提攜是他們走向成功的基礎
岳雲鵬在德雲社二十週年慶典上收了3個徒弟，分別是：劉筱亭、尚筱菊、徐筱竹。尚筱菊雖是二徒弟。卻是最出色的一個，他也繼承了其師“賤萌”的表演風格，深受粉絲們的喜愛。有人說尚筱菊的業務水平和郭德綱“雲鶴九霄”的弟子們也不差多少。
尚筱菊在2018年完成了人生的一件大師——成家，他結婚的酒席是岳雲鵬給他擺的，這一點小嶽繼承了他的師父，因為小嶽婚禮的酒席就是郭德綱包辦的。
尚筱菊也是聰明的，如果他拜在郭門，郭德綱有那麼多的弟子，而且還各自都有自己的特色，何事能輪到捧他呢？而岳雲鵬就不同了， 在收尚筱菊之前他還沒有擺知過的的弟子，第一次也只收了三個徒弟，可以說他們三個將是岳雲鵬付出精力最多的徒弟。尚筱菊抓住了這個得天獨厚的機會。
現在岳雲鵬每逢自己有大型的演出活動，總是會帶上尚筱菊這個得意門生，使尚筱菊增加了鍛鍊的機會和曝光率，也岳雲鵬的觀眾們瞭解了這個前途不可估量青年相聲演員。
如今漸有名氣的尚筱菊，最需要感謝的兩個人就是高峰和岳雲鵬，一個幫他打好了堅實的專業基礎，另一個給了他成名的機會！
相聲迷老於
不論學習任何東西，都有兩個過程：遵循基礎、打破基礎。
高峰基礎功很是厲害，往往展現在一言一行上。
這一點，連老郭都對其稱讚有加。甚至是不止一次的說過：高峰是奔著藝術家的道路去的。
也正因此，總尿鞋的位子也就挑在了高老闆的肩上。惹...總教習。
可是，相聲畢竟是個快文化，也可以說絕大多數是快文化。
三翻四抖，可能觀眾都去廁所了。
郭德綱作為久跡江湖的非主流相聲演員，很能把握包袱和笑料。
所以，帶領徒弟們跳出這個基礎的人選，也就非郭老師莫屬了。
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蝦仁兒談娛樂
高峰高老闆，在德雲社除了表演相聲，還有一個職位，是德雲社總教習。就是德雲社學員班，招收的新學員，都是首先由高老闆，教他們學習，相聲的基礎知識。快板，繞口令之類的。學習一段時間，郭老闆在去挑選適合的學生，做徒弟。現在老郭不怎麼收徒弟了，就由老郭的徒弟，去學員班挑選徒弟。小嶽收了三徒弟，其中就有尚筱菊，所以他說高老闆是築基的人，小嶽是跳出築基，上臺表演的人。
