上週《致命女人》終於迎來了大結局。這部劇在播出的時候可謂是話題度十足，研習君在微博和朋友圈看到了不少從各個角度切入的相關討論，尤其是大結局當晚，微博熱搜上的話題討論更是熱烈。

其實故事說起來很簡單，一座豪宅，三個年代，三段以死亡收尾的婚姻故事。60年代的家庭主婦Beth Ann，丈夫出軌；80年代的社交名媛Simone，被同性戀丈夫隱瞞多年；當代獨立女性Taylor，開放性婚姻中，丈夫不僅愛上自己的女友，還是個癮君子。

這部劇的大火與如今社會的女性題材紅利不無關係，研習社之前也分析了不少與女性題材相關的案例，比如《使女的故事》《都挺好》《延禧宮略》等等。

但除了內容本身，流暢的場景切換也是《致命女人》的一大亮點。雖然劇裡在穿插著講述三個不同時期的故事，但不少網友都表示場景切換時一點都不跳戲，甚至切換得十分巧妙。

今天研習君就拋開內容本身，通過《致命女人》這部劇來聊一聊場景切換的問題吧~

1.利用相似元素切換場景

先來說說這部劇中最常見的一個切換方式，就是通過各種相似元素進行切換。

這種相似元素可以是某個靜止的物體。

比如通過地板顏色的漸變，場景就從60年代的Beth家切換到了80年代的Simone家。

也可以是一些動態的物體或者人物動作。

比如，60年代的Beth Ann坐在沙發上將花瓶推到地上，下一秒地上水花四濺，是Simone的派對上有人不小心摔碎了杯子，也自然地切換到了80年代。

還有Simone在派對上與丈夫跳舞，當Simone與丈夫移出鏡頭畫面後，畫面切到了一個播放舞蹈視頻的電腦上，場景也隨之切換到了2019年Taylor的老公坐在沙發上看視頻。

2.利用對話指向切換場景

在故事中，人物之間的對話一定是不可缺少的，合適的對話不僅可以塑造人物的形象，還可以推動情節的發展。當然，它還有一個妙用就是可以輔助場景的切換。

比如在《致命女人》中，Beth在說出自己今天計劃要和一個“新朋友”吃飯後，下一秒鏡頭就切到了她在咖啡廳和這位“新朋友”聊天的場景。

還有Taylor和老公在討論不知道最近Jade近況如何後，下一秒鏡頭便切換到了潔德所在的場景中。

3.影視化手法可以借鑑到小說中嗎？

看到這裡，可能有的作者君就要問了，可是這些都是影視畫面的切換手法啊，放在小說裡還能用嗎？

其實這些方式應用在我們的故事中也是完全可以的，雖然劇裡用的是以視覺方式表現，而我們是以文字方式表達，但本質卻是一樣的。

而且我們常說，寫故事要寫出畫面感，這也是考驗文筆的一大要素，所以從影視裡去借鑑一些手法也是未嘗不可的。

說回到場景切換的問題，看了研習君上面舉的《致命女人》中的例子，大家有沒有發現，不論是通過相似元素切換場景，還是通過對話來切換場景，其實

這個過渡可能是相似元素，可能是指向性的對話，也可能是其他一些方式。很多作者覺得自己的場景總是轉得很生硬，也許就是沒有找準不同場景的重心以及串聯的方式。

研習君再舉幾個小說中的例子，大家可以感受一下。

在《悲慘世界》中，冉·阿讓出獄後沒有一家客棧願意讓他住，他一直遊離在外，一位老婦人就指點他：

“敲過那扇沒有呢？”“沒有。”“去敲那扇去。” 那天晚上，迪涅的主教先生從城裡散步回來，便關上房門，在自己屋子裡一徑待到相當晚的時候。

這裡的前一個場景重心在門外的冉·阿讓身上，後一個場景的重心轉移到了門內的主教先生身上，而過渡就是那扇門，也就是老婦人的指向性語言。

還有小說中經常會出現的回憶橋段，同樣也是一次場景的切換。所以回憶不一定是很生硬地插入進去，也可以通過場景的過渡自然切換到過去。

在一旁聽著他們的問答，梅長蘇忍不住失笑道：“真是混亂啊，又是父親母親，又是爹孃的，再加上你跟哪個兄弟都不同姓，不知道的人一聽就暈了。” “不知道的人當然會暈了，不過景睿的身世也算是一段傳奇了，不知道的人很少吧。” “謝弼，你總是沒大沒小的，叫我大哥。”蕭景睿故意板了板臉，三個人隨後一齊笑了起來。 不過玩笑歸玩笑，其實謝弼說的沒錯，蕭景睿的身世由於太離奇，又牽涉到貴胄世家的寧國侯府與江湖名重的天泉山莊，在朝野間的確是無人不知，無人不曉。 二十四年前……

這裡前一個場景的重心在當下進府的情節，後面的場景切換到了二十四年前的回憶，而如果直接切換的話不免有些生硬，可以看出作者為了將場景過渡到過去，也是將敘述重心逐漸轉移的：

進府→詢問家人近況→由旁人提出稱呼的問題，由此再開始敘述蕭景睿的身世，中間還加入了不少玩笑話，過渡也就十分自然了。

而在這次“手機裡的秘密”徵文中，小粒利的獲獎作品《蛛絲馬跡》裡也有很多回憶與現實的場景切換，她則是通過不同時間下的相同物品進行過渡。

周瓊瞥了一眼寄件人，發現是辛蕾家的地址，她三兩下將那包裹拆開，裡面是一個白色略微泛黃的手機，和一封信。 周瓊一眼便認出這手機，正是三年前她和辛蕾用的那一款。 三年前她們兩個正上大三，辛蕾省吃儉用半年才買上的手機，卻在一次爬山結束後不翼而飛。

作者小粒利在接受研習君採訪時也說過，“每一次當下與過去的切換，它都有一個點，這個點可以是時間，可以是物品”。

當然，這種將重心轉移的過渡方式只是場景切換方式中的一類。

研習君也歡迎各位作者君繼續補充，大家可以在評論區說說你寫文時常用到的場景切換方式呀~

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