如果有比較仔細的人會發現，現在電視劇中關於

清朝宮廷劇的部分，無論是妃子、公主還是普通宮女，他們對飾品的追求遠超其他朝代的女子，有五顏六色的布制飾品，也有繽紛奪目的金屬製飾品。

其中最受女子青睞的還屬頭飾，經常在電視劇中看到清朝格格頭戴炫麗的頭飾，以金子作為頭飾主體，再配上華麗的鏤空花紋，頭飾正面鑲上一顆極品夜明珠，夜明珠兩側配以各種寶石。

如果以現在眼光來看，那些頭飾可謂是價值連城，不僅僅是體現在材料珍貴，製作工藝更是當時工匠的頂尖水平，除了皇家民間很少擁有有這樣工藝的匠人。

一、清代飾品工藝

清朝飾品被世人冠以“疊瓣如仙”，可以說是對當時工匠水平的極大認可。故宮中收有一枚清朝時期的簪子，名為“銀鍍金嵌珠翠花蝶紋簪”，這根簪子寬21釐米，連簪挺長24釐米。

以銀鍍金的一根橫杆為梁，樑上牽纏著須和蔓，蔓上結著翠佛手、翠豆莢，珊瑚製成的亞腰葫蘆，又開著幾朵緝米珠的大白花、碧璽做的小粉花。葫蘆的亞腰上一個個都繫著金點翠的飄帛，一隻珊瑚翅、玉為身的蝙蝠罩在上方。

可以說，僅僅看這些介紹就能想象到這枚簪子的製作工藝，絕非普通人能夠完成。同時這也體現了在近代科學技術的推動下清朝先進的冶金技術，在宋朝之前，人類

冶鐵技術都極其薄弱，清朝時期已經有了銀鍍金的工藝，這在當時的冶金行業可以說是業界最頂尖的技術。而後以植物生長為原型，將銀鍍金的橫杆為梁，製成藤蔓類植物繞樑生長的效果。

在古代來講，金屬製物品最難做到的就是極致的硬度和柔韌性，以及絲化，這裡的簪子工藝將這幾項最難完做到的技術向人們展現的淋漓盡致。

古人講究“金鑲玉”為貴，所以這裡的簪子以金銀和玉為主體，銀鍍金是簪子的橫樑兼骨架，上面說到在古代金屬絲化是一道技術難題，這道工藝直到現代才漸漸成熟，所以那時候的工匠，把金銀做成髮絲粗細非常不易。

在清朝匠人的匠心獨運下，金被絲化，然後繞著銀鍍金的橫樑，做成藤蔓繞樑的自然景色。藤蔓上結的果，則以“金鑲玉”為理論，以各種不同的玉作為“果實”嵌於藤蔓。這項工藝相對於金屬絲化並不會簡單，為了保證銜接處自然美觀，不同玉的質地不同，軟硬完全不同，如何做到

金絲與玉的完美銜接，這需要能工巧匠精雕細琢。

二、清代飾品含義

玉在中國一直都象徵著君子的高潔，所以古往今來被世人追捧。不僅僅是清朝，玉在中國使用的歷史超過三千年，相對於冶金行業玉的加工

技術成熟很多。

在清朝，康熙時期，康熙時吳三桂追擊南明永曆帝入交趾，順勢打通了緬甸與中原的路線，緬甸翡翠一直聞名於世，所以緬甸的翡翠開始大量就入中原，到了乾隆時期，乾隆獨愛和田玉，所以打通了運輸和田玉的道路，至此，大量玉器開始流入中原，也就帶動了玉器的工藝發展，清朝是封建社會玉器飾品最為成熟的一個朝代。

關於玉的製作工藝，分為大件玉器擺件以及小件隨身的玉器飾品，其中又以小件玉器飾品最為流傳，無論是民間百姓，還是達官顯貴對玉飾品的熱衷程度極高。尤其是乾隆皇帝，對玉的喜愛無以復加，所有當時清朝宮廷內的匠人多擅長加工玉器

，他們其做工嚴謹，一絲不苟。有的碾琢細緻，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質美。

小件玉器飾品的主要作用是用來稱託主人的身份，品色下乘則，一般為寒門士子，熱愛玉所象徵的內涵，卻沒有太大財力去購置名貴玉

。豪門子弟佩戴的成色上佳，皇家無論是雕刻工藝還是玉本身的質地都是最頂尖的。

皇宮不缺璞玉，所以宮廷工匠通常會在玉器做工上下大功夫，他們多善於借鑑繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響並加以揉合變通。

上述金屬飾品工藝和玉飾品工藝，幾乎包含了清代主要飾品的基本工藝。清代皇宮之中，後宮妃嬪尤其喜愛戴指甲套，這些看上去簡單華麗的指甲套，在當時來說，都是價值連城的飾品，從做工到材料上都代表著當時的巔峰。

三、清代飾品製作工藝在指甲套中的運用

指甲套也叫護甲套，顧名思義，它的主要作用是保護指甲的，在清朝，後宮妃嬪盛行戴指甲套，指甲套從一定程度上表明妃嬪的尊卑，一般而言，貴人以下沒有資格戴指甲套，嬪妃及以上的後宮女子才有資格，隨著身份的尊卑，指甲套所用材質，工藝皆有所不同。皇后所戴德指甲套，無論是材料還是工藝，皆是清朝最頂端的。

故宮收錄的一枚奢華至極的指甲套，單從工藝上來講就讓現代學者望其項背。這枚指甲套主體採用的是金，工匠以極其高超的鏤空技術將指甲套的尾部鏤空成花，內部若隱若現。

指甲套最頂部以金絲纏繞，採用的纏繞方式是左右交叉式，從側面看去與猶如雕刻而成，卻比雕刻來的生動，活靈活現。

結語：

正面嵌有極品

羊脂白玉做成的珠子，溫潤如水，玲瓏剔透。指甲套從整體上看猶如一體，渾然天成，美豔不可方物，這也正是清朝嬪妃熱衷指甲套的原因之一。可以說，這小小的指甲套，體現了清朝飾品材料與工藝的最高水平。

參考文獻：

《清實錄》