在國內的男演員中， 雷佳音的演技絕對可以名列前茅，喜劇正劇，古裝劇、時裝劇，樣樣都拿得起來，既可以演《長安十二時辰》裡張小敬那種狠角色，也可以演《我的前半生》種子君前夫那樣的窩囊角色，還可以演《超時空同居》中那種暖萌的喜劇角色，亦正亦邪可塑性極強。
雷佳音和佟麗婭主演的《超時空同居》稱得上是部高甜喜劇，劇情不落俗套，看似荒誕，卻盡顯愛情之美和人性之善，影片在2018年上映時，單日票房連續多日力壓《復仇者聯盟3》奪冠，這樣的成績對於一部國產愛情片來說可謂驚豔，對於一位新人女導演來說更是表現不俗。最終《超時空同居》拿下了8.9億元的票房，成為年度黑馬。生活中就是好友的雷佳音和佟麗婭默契十足，為影片增色加分。
電影《超時空同居》講述了一個發生在時間重疊背景下的奇幻愛情故事：生活在1999年的陸鳴（雷佳音飾）和生活在2018年的谷小焦（佟麗婭飾）因一場意外相互“撞房”，兩人生活的出租屋被離奇打通，可以通過彼此的房門到達對方世界的故事。一場“時空重疊”的實驗，不僅讓雷佳音和佟麗婭跨越時空相遇，開啟同居生活，更在看似不可能的時空交錯下譜寫了一場甜蜜治癒的“超時空愛戀”。
時空重疊的設置顯然給這個喜劇故事以很大的發揮空間，一個來自於1999年的人和一個2018年的人相遇，雖然不會有《古今大戰秦俑情》中鞏俐扮演的上世紀三十年代的小明星與張藝謀扮演的秦兵馬俑相遇時，那麼深的“代溝”，但是中國20年的變化，也足以是翻天覆地的，雷佳音和佟麗婭跨越時空的相遇，由此造成的一連串誤會，讓人捧腹卻又自然。
自從徐崢的《泰囧》火了之後，國產片喜劇片跟風，卻成功者少，這幾年更是哭片流行，喜劇片打蔫，像《我不是藥神》，以及今年的《何以為家》、《比悲傷更悲傷的故事》 等等，都讓觀者悲情湧動、淚流不止，而喜劇片的表現卻沒有那麼搶眼，“開心麻花”團隊的喜劇片連遭詬病，就連“喜劇之王”星爺的作品《新喜劇之王》都讓人笑得有點尬了。
電影市場上的“笑”比“哭”似乎要難很多，究其原因，是因為信息傳播速率的加快、平臺的增多，換句話說，是時代變了。
以往，很多喜劇片是通過笑梗去鋪設的，但是，如今信息的碎片化消費越來越明顯，一旦出現一個笑料，沒等到創作者運用到電影或者小品之中的時候，這個梗就已經被各種平臺所玩透了，這時候，如果喜劇的創作還是以梗為核心搞笑的話，那麼就坍塌了，變成了毫無時尚氣息、笑不出來的“老梗”。
所以，喜劇影視作品想成功，還是要從故事本身出發，無論是黑色幽默還是荒誕搞笑，電影的情節和層次要豐富，笑中帶哭、哭中帶笑，所有的環節都要飽滿，這個喜劇片才能成功，跟以前的喜劇片的單一方式不一樣了。
《超時空同居》顯然是符合上述要求的作品 ，所以成功也是自然，影片裡的笑點很自然，沒有網絡段子，也不靠誇張的肢體語言去逗人發笑，而是用很多生活化的細節和情節上的錯位去製造笑點。
《超時空同居》沒有定位為爆笑喜劇，而是在高甜的喜劇中講述兩個人的成長，講述我們有沒有變成更好的自己。喜劇和超時空只是一個外在的包裝手段，目的是讓這個故事看起來更有趣。片中所有的喜劇元素都帶著善意，不動聲色地融入劇情中。於是，我們可以看到影片中雷佳音和佟麗婭在大難來臨之前的不自知，以及情緒上的反差——比如兩人在最開心的時候會問：“我化不化妝是不是都美？”可是在吵架的時候，就會變成了“你化不化妝都醜，老斑鳩”。
好的喜劇應該來自於實實在在的生活，而讓生活的細節更為生動，才是創作喜劇最難的地方——因為喜劇元素不是橫空蹦出來的段子，而是生活中最真實的狀態，比如，片中的豆腐乾配上花生米就是燒雞的味道，和饅頭蘸巧克力粉可以當成巧克力蛋糕等情節有趣，又能讓觀眾有共鳴，這些都是導演蘇倫的生活積累，她也曾住過出租屋。包括洗衣機踹兩腳就能轉等等，電影中的很多情節都是她生活中的經驗。
另一方面，《超時空同居》的成功，在很大程度上要歸功於主演雷佳音與佟麗婭之間奇妙的“化學反應”，兩人之間的默契讓他們不是在表演，而是真的化身成了陸鳴和谷小焦這對冤家，兩人的誤會讓人捧腹，而兩人的愛慕又讓人開心，有網友評價說“這一對，我是真真切切感受到了演員眼角流出的愛意。他們一笑啊，我滿眼都是星星，黑漆漆的電影院瞬間變成了星辰大海。”
《超時空同居》不是不接地氣的偶像劇，所以男女主角的演員必須有觀眾緣，無論是形象還是氣質，都要讓人覺得就是他們身邊的人，雷佳音顯然是這樣的演員，而把他推薦給導演蘇倫的，就是影片監製徐崢，蘇倫說自己對雷佳音是“一見鍾情”，“因為他太有魅力，太可愛了。”蘇倫覺得，雷佳音最有魅力的地方，在於他不說話的時候有一層淡淡的憂鬱，而一笑起來，整個人又陽光燦爛。
佟麗婭則是雷佳音推薦的 ，兩人因為熟稔而在拍攝中會即興發揮，會更加自然生動，例如，片中陸鳴對谷小焦喊出的“乾癟老斑鳩”，就源於雷佳音現場的靈光一閃，而原來的臺詞是“乾癟老殭屍”。
總而言之，高甜絕對不意味著不接地氣，喜劇也絕對不意味著“low”。
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