如今的综艺风格惯常是小清新，诸如《妻子的浪漫旅行》、《女儿的恋爱》、《一路成长》此类的成长、轻快型综艺层出不穷。综艺市场已经从之前的“冒险型”综艺形式逐渐转变为以
“过日子”为主要表现形式的真人秀。
而央视就在这样的一个市场环境中，做了一次吃螃蟹的节目——《故事里的中国》。这档综艺通过结合“戏剧+影视+综艺”的综合表达方式，节目穿插采访，挖掘故事背后的力量，传递“中国故事精神”，配合董卿温婉大气的主持风格，说是王牌综艺简直不为过，甚至在开播两季后拿下了与《朗读者》持平的豆瓣评分8.5分。
但是，纵然有口皆碑，这档综艺依旧逃不过“冷门”的诅咒，第二期10月20日《故事里的中国》某网络平台播放量仅为149.3万，播放指数甚至没有上榜，而同期的综艺节目《中餐厅》收官之作拿到了759.5万的播放量，《演员请就位》甚至拿到了7783.8万播放量，数据对比下来，播放量实在是少得有些可怜。（以上数据截至10月22日下午13点）
这档集齐了演技派、央视主持花旦、精致舞美设计的好综艺，为何会遭遇冷门？其实原因有三。
其一是作为一档综艺节目，节目戏剧性不强，话题度不够《故事里的中国》虽然定位是文化节目，但是究其根本，还是一个“节目”，而作为一档节目，如果节目的戏剧性不够强，话题度不够，那么对于观众的吸引力来说，就会很低。
《中餐厅》第三季作为一档综艺节目，其话题手段就是综艺节目营销的典型案例，整个节目下来，黄晓明的话题不断，甚至连林大厨也顺带火了一把，年轻一代的杨紫、王俊凯更不消说。热搜上了不少，收官之作播放指数位居榜首，达到了57.08，成功的原因就是节目组抓住了黄晓明自带的戏剧矛盾点，进行放大，从而产生良好的公共传播效果。
当然，《故事里的中国》本就是文化节目，营造如“霸道总裁”这样的话题度是没有必要的，但是参考同类节目《一本好书》，其网络播放量就能够达到531.7万，原因就在于《一本好书》抓住了观众的胃口，在选材上能够直击社会痛点，引发共鸣。
其二，《故事里的中国》宣传度低，酒香还是怕巷子深的《故事里的中国》在重现经典时，其实选用的都是演艺圈内有实力的演员，比如第一期节目的胡歌、刘涛；第二期节目的郭涛、王一楠、杜淳、薛佳凝，这些演员虽然低调，但号召力还是非常高的。
两期节目相比，第一期节目播出之后，被打上了“霓凰郡主与林殊”的转世相遇，再续前缘的标签，最终某平台网络播放量达到了1655.9万，而第二期节目播出后呢？除了围绕在薛佳凝与胡歌之间的陈芝麻烂谷子的恋爱往事，就没有更加吸睛的标签。可实际上这期节目想要宣传，完全可以打出”《平凡的世界》，年轻人不要放弃希望“、”郭涛、王一楠再现父母式爱情“、”杜淳、薛佳凝继《租个女友回家过年》再度合作“的旗帜来吸引观众。
《故事里的中国》这个名字虽然诗情画意，但是难免会让人想起《舌尖上的中国》这样的纪录片，不免产生肃穆、庄重之感；但实际上，节目并不是传统式的说教文化节目，而是融入了很多新鲜内核的新型综艺。
名字上吃了亏，节目在展现大义之时，制作还是参差不齐的。第一期节目《永不消逝的电波》可谓是赚足了观众的眼泪，而第二期节目选材《平凡的中国》，着眼的是作者路遥的故事，借用采访结合进故事中不放弃希望这一核心联系，原本也应该是高分之作，
但在还原路遥这一代有理想有热情的长辈时，比起第一期情感化处理稍显不足。
但即使这样，《故事里的中国》仍然不失为一档好节目，冷门并不代表节目不精致。央视调动资源的能力，还有专业的舞美、舞台布景，恰好好处的采访过程，以及展现演员专业态度的围读会，
无一不展现出这档综艺节目的实力。
作为一档“戏剧+影视+综艺”的原创节目，《故事里的中国》通过戏剧呈现新中国成立70年以来现实题材文艺作品，并且通过挖掘背后故事、还原当事者的经历进行解读，这无疑是文化类节目的成功创新，相信这档节目必将如《国家宝藏》、《朗读者》带给观众具有历史厚重感的震撼。
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