葉曼叔：(1906-1984年)，又作曼殊，字培橚，民國時期著名畫家。寓居海上，鬻畫自給，善工筆花鳥、人物、山水，以改費仕女人物畫為最佳。
葉曼叔的父親是清末民初滬上著名畫家葉伯芹（字時熙），曾獲段琪瑞政府嘉獎狀。葉曼步家學淵源，弟葉鳳池（培源）、葉靜鷗（字培基）、葉遠峰（字培嵩）、子葉大榮（翔馥）、女葉爾瑩（美珪）、葉爾美（人麗）、葉爾慧均均有畫作流傳於世。
以費改為代表的這一路早期海派人物畫主要是為了迎合附庸風雅的市民階層，滿足新興市民階層的需求。尤其是仕女畫，從清末發展至民初被後人一直延續下來。
晚晴時期改費派以改琦、費丹旭為代表延續吳門之風的傳統中國人物畫在海派初期佔據著重要的地位，一方面，就如第一章第一節所述，蘇州與上海當時的地域關係，在一定程度上早期往來上海鬻畫的畫家以蘇州籍的畫家的數量多。
另一方面，上海開埠之初，移民於海上的達官顯貴多為蘇州、揚州等地的富商，其傳統的審美標準並未改變，而延續吳門傳統的人物畫，特別是仕女題材這一系列作品，無論人物造型、色彩運用及整個畫面的氣息，更符合其審美趣味，所以也此類畫風的作品也更具青睞。史稱“改費派”。
葉曼叔是改費派佼佼者，她的畫中人物景物以水墨寫出，仕女裝束以虛筆寫就，畫面格調雅緻秀麗，人物形象柔弱多姿，可以從中看出費丹旭筆下仕女的影子。
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