“你以为你很特别，其实你不是。”——一如我们这些后知后觉的普通人。
《银翼杀手》作为科幻片历史上最伟大的作品之一，在上映当年并未获得了该有的认可。
反乌托邦式的未来设定（在现实中以阳光明媚著称的洛杉矶，在电影中却是暗无天日且总是下着滂沱大雨），黑色电影的内核，让人难以捉摸的剧情以及叙事方法，作曲家范吉利斯颇具挑衅风格却又具有划时代意义的电音配乐，以及那极度缓慢的剧情推进，都不能在电影初映时为它赢得更多的聚焦和关注。
因为《银翼杀手》太过于超前。
而终于还是在上映的几十年中，它得到了平反，成为了所以科幻迷心目中的无法超越的传世经典。
于是在35年后，当丹尼斯·维伦纽瓦，这位来自加拿大的导演说《银翼杀手》的续集就要到来了时，其实并没有人看好他。
原因很简单，因为《银翼杀手》太过于经典。
不夸张的讲，《银翼杀手》的续集绝对可以号称“最难拍的科幻续集”或许没有之一。
但导演丹尼斯·维伦纽瓦，就是在全世界都不看好的情况下，把“全世界最难拍的科幻续集”变成了“21世纪最伟大的电影续集！”
原因很简单
在于电影风格和内核的完美统一
没错，说的就是赛博朋克，相对于蒸汽朋克的齿轮，机械，尘土的娱乐性和乐观性。
以《攻壳机动队》和《银翼杀手》为代表的赛博朋克，总能让我们看到科技快速发展带来了不适感和对未来的担忧。这是一个充斥着人造光源，人工智能，安静的，高度自动化的世界。有各种看不懂的不明觉厉的设备，飞行器。充斥着洗脑、假肢、克隆、遗传等词汇。
以及与当时科技高度发达极不相衬的环境污染。老旧的贫困街巷，与高耸的高科技大楼之间的格格不入，老旧的汽车拥有着新式的设备。
在《银翼杀手》中，就有着这样赛博朋克的世界，它的天空总是潮湿的，貌似一年365天都在下着蒙蒙细雨。
而在《银翼杀手2049》中，们再次走入这个熟悉的反乌托邦未来： 2049年的洛杉矶依然下着肮脏的滂沱大雨，漫天的迷雾甚至让人隔着银幕都能感觉到不适，霓虹灯饰以及硕大的女性广告人像依然如前作一般充斥着主角们走过的每一寸土地。
同样熟悉的还有前作人物的登场：年迈的哈里森•福德带着当年的主角银翼杀手德克回归，甚至在现实中早已老去的复制人瑞秋饰演者肖恩•杨都可以因为电脑特效而被还原至当年的模样。
然而这些依然是在电影的画面上，而在内核上。
《银翼杀手2049》更是一件几乎完美的艺术品。
原作《银翼杀手》最让潮汐着迷的地方在于，影片所营造的那种极致的孤独感，也可能也是我可以不断重复观看本片的最大原因。
作为一名阅片量还算不错的观众，我观看科幻电影的之后在乎的不是科学理论的深度，而是故事带给我的温度，有温度的科幻故事在我看来就是伟大的，《银翼杀手》不愧“伟大”二字。
潮汐用“自我怀疑”这样的核心来形容《银翼杀手》的原作。
在《银翼杀手》中，瑞秋有怀疑自己是否是复制人，德克更是在结尾最后，拿着独角兽的折纸，若有所思的点点头，仿佛在证明自己也是复制人。
德克这个意味深长的点头，到底是怀疑自己是人类，还是怀疑自己是复制人？
这个问题也纠结了观众十几年。
那个经典无比的“tears in rain”的独白，更是让我们开始怀疑，什么是真的，什么是假的，如果复制人被植入了真实的记忆，并拥有正常的喜怒哀乐，他的存在是真实的吗，他的存在是有意义的吗？
和原作一样，《银翼杀手2049》也讲述了一个非常简单的故事，一个关于“猎杀”的故事。
这个故事发生在前作的30年后，之前生产复制人的公司泰勒因为暴乱的原因倒闭，也让旧型号的仿生人遭遇了空前的灭族危机，而一名叫做华莱士的人买下了破产的泰勒公司开始研发新型的复制人，创造了一个人类和复制人共同生活的社会，当然，这些新型的复制人依然处在人类的奴役之中，只不过，他们获得了狭小的“自由”。
K警官是一名复制人银翼杀手，在一次猎杀的任务中，他发现了一颗枯树下留下的骸骨，这具骸骨属于一个女复制人，奇怪的是这具骸骨有怀孕生产的痕迹。K的人类女上司为了保证社会的秩序要求K去找到那个女复制人生下的孩子并且把它消灭，于是，K开始了调查孩子下落的工作。
K抽丝剥茧找到了很多线索，但是他也逐渐发现那个孩子和自己产生了千丝万缕的联系，而且那个孩子的父母正是30年前逃亡的德卡得和瑞秋。
K作为一个复制人，突然得知，他有可能是当初逃亡的女复制人瑞秋和德卡的孩子。他似乎找到了人生的意义，他是胎生的，他是独特的，他也不再孤独了。
就这样，K和自己的全息影像女友joi走上了探寻真相的旅程，而K也在一步步找到自己的灵魂。
其实在潮汐看来，《银翼杀手》的故事讲述的是一个孤独的灵魂如何找到同类并且觉醒的故事，而《银翼杀手2049》的故事则是另一个孤独的灵魂找到了属于自己的情感和身份的故事。
导演让我们观众跟着瑞恩·高斯林饰演的K警官体验着未来世界的全新生活方式的同时也经历着这个人物微妙的情感变化。
而K从自己是复制人，到认为自己不是复制人。
他发现了怀孕迹象的瑞秋，以为那是他的“母亲”。
后来他终于见到了自己的“父亲”——德卡
以及见到了许多的同类复制人，他们经历了各种磨难，终于得以和复制人的反抗军汇合。他似乎再也不孤独了，K以为自己就是那个特殊的存在，打算父子相认时。
却发现原来自己脑袋中的记忆都是别人的，他不是那个特殊的存在，他其实只是一个普通的复制人，他并不是瑞秋的孩子，这样一波三折的自我怀疑，和前作有了异曲同工的内核。
所以无论是《银翼杀手》和《银翼杀手2049》其实讲述的都是一个东西。
人类的定义到底是什么？
我们到底是谁？
《黑客帝国》《普罗米修斯》《少数派报告》等一系列科幻片都有这方面的隐喻。
说不定我们也是复制人，我们的记忆都是植入的。
你是否在某一刻，对当下所做的事情，或者所看到的画面，感觉似曾相识？
这叫“闪回现象”，是指在看到某一处新场景的时候，觉得似曾相识，冥冥之中仿佛到过。
根据百度百科的解释，这是记忆细胞暂时短路，导致了我们错误的判断，而把刚发生的错误地存储进了记忆库。
但如果像《西部世界》所讲述那样，人工智能被植入的记忆出了差错同样可以解释“闪回现象”。所以，我们何尝不是“西部世界”的接待员呢？
甚至，我们可能根本就没有真正存在过，像网络游戏一样是由0和1组成，而我们所感受到的整个世界，也不过是一台巨型的计算机。
或许，我们就像《银翼杀手2049》里的乔伊，只是存活在电脑中的一串串代码而已。
然而在《银翼杀手2049》中影片给了我们答案
我记得电影中有这样一段台词，是K去询问记忆创造师，他的记忆是否是真实的时候的对话。
“你能看出来一件事，是真的发生过吗？”
“人们一般以为细节多就是真的，但记忆不是这样的”
“我们回忆起来的是感觉”
很通俗很直白的对话，意思是：真实记忆的本质是感觉。记忆的真实无关所回忆的内容，而是情感的真实。
在电影中，华莱士公司曾给德卡复制了一个一模一样的瑞秋。
既然都是复制人，那个以假乱真的新瑞秋却显然无法替代德卡心中的瑞秋。为什么？
这一切都源于戴克和死去瑞秋之间的感情是真实存在过的，而这样的情感绝非通过一个外形无异的对象就得以重新联结。
这就是人性所在。瑞秋只是一个复制人，但是瑞秋的存在，对于德卡而言，是妻子，是孩子的母亲，他们之间有着不可割舍的联系和缔结。
这就是存在的意义。
并且在电影中，K也是有女朋友的，虽然是一个虚拟女友，并且是在未来，每个人都可以买到的类似于Siri的全息投影的虚拟女友，她叫joi。电影中她这个造型的全息影像广告满大街都是，从一开始她就不可能是特别的人，甚至可以说是最好被替代的那一种人工智能。
在她消失后，K在桥上看到了另一个长着一样面孔的joi，如果K希望，似乎也还是可以复制一个女朋友的，再花钱购买一个不就行了吗。
但并非这样，joi其实和K一起经历了许多，joi费尽心思找到妓女，用这种灵肉合一的方式让K去感受真实。joi似乎并不存在自我意识，所有的情绪都围绕着K的存在而存在。
joi提醒K他可能的身份，当K意识到关于小马的回忆是真的，又是joi无比兴奋地表示自己早就知道K是不同的。
她好像K的一个分身，和他一起执着地追求着作为复制人的“不同”和“奇迹”。
joi从来没有为自己做过任何事情，除了最后，那也是K和joi最动人的时刻，joi知道自己要“死”了，她冲到K的面前，对K说“I love you”，死到临头的joi ，她只有一句话的时间，她就说了这么一句。
整部电影，joi 也只为自己做了两个决定，一个是删除机器上的数据，一个是最终的告白。
潮汐始终相信，每一句“我爱你”都有灵魂。
所以joi也是特别的，每一个复制人都是特别的。
所以K没有新的女朋友，即使他可以买到一模一样的joi，她们长得一样，说话方式一样，性格一样，只有K知道，她不是joi。
如果稍微改动下剧情背景，换成老派的孤胆英雄电影，你就会看到一个陷入爱情的少女，决定抛下一切和心爱的人私奔，她不知道他爱不爱自己，只知道自己很爱他。
只是这个少女运气不好，冒险刚一开始就丢掉了自己的性命。如果她能再活得久一点，就会发现自己变成了那男人心头的白月光，从此以后，他看的每一个和她一模一样的人，都不是她。
瑞秋是复制人，但他永远活成了德卡心目中特别并且唯一的样子，joi也是。
生命的意义是什么呢？
也许就是在电影的最后，当K得知自己其实并不是那个特别的人的时候。他吃力地坐在雪中的台阶上，用手接了几片雪，打开衣服，看了一下伤口与染红的雪地，然后缓缓地倚靠在台阶上。
他什么也没有说，兀自一人躺在雪地里，他在思考什么呢？是人生的意义吗？
不，一切似乎都变成过眼云烟，无足轻重了。
再没有了泪水会被雨水冲刷的话语，他一句话也不说。
也许我们耗费了太多时间去寻找生命的意义，去寻找自我的灵魂，可我们连理解自身都做不到。
却想要触手未来，去挑战自然，或许生命本身，就是去闻一朵破碎的黄花，去触碰拍打着翅膀的蜜蜂，让烟雾从身旁飘过，让雪花在手心融化。
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