陳 明
1970年5月生，1993年南京藝術學院美術系中國畫專業本科畢業，獲學士學位；2012年畢業於南京藝術學院美術學院，獲藝術碩士學位。現為中國美術家協會會員，江蘇省國畫院人物畫研究所專職畫家。
2019年作品《龍潭六傑》入選第十三屆全國美展
2019年作品入選“第六屆全國畫院美術作品展覽”
2019年 作品《我們都是神槍手》入選 “第四屆江蘇省文華獎作品展”
2018年舉辦“江蘇省國畫院近年引進專業人員系列彙報展——陳明中國畫作品展”
2017年作品《我們都是神槍手》入選“第二屆江蘇省美術獎作品展”並獲美術獎
2017年 作品《甲午風雲》參加 “ 第五屆全國畫院美術作品展覽 ”
2016年作品參加“金陵風骨 其命惟新——江蘇省國畫院60年·中國畫書法作品展”
2015年作品《甲午風雲》《我們的隊伍向太陽》入選“傅抱石雙年展”並獲提名獎
2014年作品《甲午風雲》入選“第十二屆全國美展並獲提名獎”
2014年作品《孔子》入選“全國第四屆中國畫線描藝術展”
2013年作品《江山多嬌》參加“第四屆全國中國畫展”
2012年作品《我們的隊伍向太陽》入選“慶祝建軍85週年全國美展暨第12屆全軍美展”
2011年作品《江山多嬌》獲“2011百家金陵中國畫展”金獎，江蘇省美術館收藏
2010年作品《三國組畫》獲“江蘇省第三屆新人新作展”新人獎
龍潭六傑 219cm-183cm 2019年
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陳明的耐力
在我的學生當中，陳明挨的批評是最多的，對他各階段的各項創作，我總有各種不滿意，所以就有各種批評。 我總覺得，陳明和他的畫裡都還潛藏著許多有苗頭的潛力，這些潛力一旦開發出來，被激活了，就能釋放出它的能量。 因此，每次他拿畫給我看，都是戰戰兢兢的，我總會橫挑鼻子豎挑眼，對他說： 構圖散了！ 效果不理想！ 佈局不完整！ 造型不舒服！ 筆頭不聚氣！ 結構不到位！ 完成度不夠！ 重畫吧！ 這麼多年來，我對陳明的創作從來都是批評遠遠多於表揚，打擊遠遠多於鼓勵，否定遠遠多於肯定。 好在陳明早就習慣了這種不斷被打擊的節奏，也因為這樣磨鍊久了，他的抗打擊耐力越來越強，總能在一次又一次被打擊後堅強地挺過來，並且一次又一次地爬起來重整旗鼓； 一次又一次挖掘自己的潛力釋放出新能量； 一次又一次換髮精神給自己和大家帶來驚喜。
齊白石 62cm×37cm 2018年
2011 年他的線描作品《江山多嬌》獲百家金陵中國畫展金獎。 《江山多嬌》畫了建黨之後的 90 位革命英烈，所有人物都在深入細緻研究圖文資料的基礎上，有憑有據地一一繪製成線描肖像，進而集合為群雕式構圖，將純粹的線條、寫實的造型、群雕式構圖與潔淨的氣息融為一體。 因為是第一次涉及這樣的題材與表現形式，需要臨時去補的功課很多，所以整個創作過程十分艱辛，反覆推敲，幾易其稿，經歷了許許多多的困難和挫折。 而我還是手握“大棒”，從頭到尾依然扮演著找茬兒、挑刺兒、出難題兒的角色。 在這個過程中，我很欣慰地感受到了陳明特有的抗擊打耐力，以及由此而激發出的執著堅毅、挫而不餒、揚長避短、步步為營的可塑性。
胡適 125cm×65cm 2018年
2012 年，他表現建軍 85 年以來的 85 位革命軍人英烈的線描作品《我們的隊伍向太陽》入選第十二屆全軍美展，在人物造型、線條結構、畫面格韻等方面都上了一個臺階，有了明顯進步。 2014 年，他的作品《甲午風雲》入選第十二屆全國美展並獲提名獎，《甲午風雲》場面宏大，情節豐富，線描為主、墨染為輔，表現 1894 中日於黃海、威海衛、劉公島、旅順、平壤等地的戰爭場面，畫面中有 800 多個人物， 20 多艘戰艦，城池、府衙、炮臺、戰馬、硝煙以及簽署“馬關條約”等場景虛實變幻，錯落交織，人物故事生動而豐富，空間關係緊湊而具寫意性。 較之《江山多嬌》和《我們的隊伍向太陽》又有了不小的進步。
甲午風雲 238cm×198cm 2014 年
在不長的時間裡就取得了這些看上去已經相當光鮮的成績，陳明也會心生得意，也會按捺不住地嘚瑟一下，不過還好，他沒有安於現狀，在這之後，他居然變得“不安分”起來，一心想要讓自己的創作有變化，有突破，他要把埋藏在心裡的水墨寫意人物夢想抖落出來，好好料理一下，釋放自己的創作理想。 於是，陳明開始了一段水墨人物寫生的艱難跋涉，他畫同事、畫朋友、畫親戚、畫老婆、畫父母……試圖從人物寫生入手，在筆墨造型寫意表現上踏踏實實地積累一些創作本錢。從單線白描到水墨寫意，這是一個大角度的轉身，對陳明來說也是一次嚴峻的考驗。四尺、六尺整紙的水墨人物寫生，與之前小筆、細線、單勾勾的白描創作相比，無論用筆、用墨還是造型結構，都會有許許多多不一樣的難題，技術難度也更大。陳明的水墨人物寫生可謂“九死一生”，在這一險象環生的探索過程中，他的認識、觀察、構思、構圖、造型、立意、筆墨、構成等方面又都經歷了無數次挫折和失敗，栽了無數個跟頭，捱了各種無情的打擊和否定。然而在吃了一番苦頭之後，竟然從他的一大堆四尺、六尺畫稿裡挑出了一批還挺像樣的寫生作品，在畫院的年展上也並不顯得寒磣。看了陳明的這批水墨人物寫生，我對他那種尚不夠紮實、穩定、明確，卻樸實、簡素、清爽的筆墨造型感覺，亦有了些許欣喜和期待。
陳明 老伴系列之一 180cm×97cm 2017年
為了準備畫院要求新引進畫家逐個彙報的個展，陳明又開始琢磨畫一批新作品，題材、材質、方法都一併翻篇，再作一次實實在在的轉身。 他蒐集民國文化藝術名流的各種老照片，用一種有色尺八屏蔴紙，以近似 “沒骨”那樣的水墨寫意方法，畫了一組全身人物肖像，人物造型、畫面意趣與水墨語言與過去的創作相比都有了全新的變化，技術更加精緻，趣味更加醇厚，語言更加穩定，整體展出之後頗受好評。 在我看來，陳明的這批“沒骨”人物創作，對他而言是一次更有質量，更有水準，更有意義的轉身，他持之以恆的進取和勇於拓展的耐力，至此有了一回比較完整、比較豐厚、比較精彩的回報。 在此基礎上，他的新作《龍潭六傑》又入選了第十三屆全國美展中國畫展。 我在為他高興的同時，也更加相信，只要持之以恆，不懈努力，他在自己選定的路上能走得更堅實，走得更精彩。
周京新 2019 年 9 月 21 日
魯迅 52cm×33cm 2018年
李大釗 125cm×65cm 2018年
楊小樓 233cm×53cm 2018
陳明 老伴系列之二 180cm×97cm 2017年
陳明 老伴系列之三 180cm×97cm 2017年
陳 明 人物 179cm×96cm 2016年
陳 明 人物 179cm×96cm 2016年
我們的隊伍向太陽 260cm×180cm 2012 年
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