《老酒館》：小棉襖這輩子亮堂堂，沒白活，值了

《老酒館》：小棉襖這輩子亮堂堂，沒白活，值了

高滿堂、李洲編劇的《老酒館》，是又一部講述山東人篳路藍縷闖關東的好漢故事。陳寶國飾演的陳懷海，與李幼斌飾演的朱開山，構成了雙峰對峙、雙水分流的互文關係。劉江導演的《老酒館》，戲份重心在大連好漢街上的老酒館和二層酒樓，陳懷海從斬荊披棘山裡的好漢搖身一變成了商業社會的服務人員，這個轉型既是向高滿堂父親那代人的親身經歷致敬，也給予了其周邊角色嶄新的發揮空間。張可盈飾演的小棉襖，是陳懷海的女兒，曾經不幸與父母分離多年，和弟弟一起流落江湖，而後終於找到了父親。眼看著母親病重去世，難以諒解父親身邊的紅顏知己。這個女子，心直口快、嫉惡如仇、有一說一，活的就是這個暢快勁兒，繼承和發展了父親坦蕩直接的一面。

東北曾經是20世紀中國相對領先的城市文明，英雄兒女們在此發生了跌宕起伏的悲歡故事。自古以來，山東人闖蕩東北，要麼是通過遼西走廊的陸路，要麼是從煙臺到大連的海路。可惜啊，那個時代的人生難以有完滿的幸福。等到小棉襖的母親去世之後，她也接受了秦海璐飾演的谷三妹，王曉晨飾演的小晴天又走回了江湖。三個女人一臺戲剩下了兩位，彼此都是實誠人，都是為了陳懷海好，做人的本分到了，沒有解不開的疙瘩。

時間快一陣、慢一陣的過去，抗日戰爭也到了最後的時刻。此時，陳懷海已經和谷三妹結婚，更是為好漢街上的街坊擺平了很多大事難情。谷三妹的特殊身份也被小棉襖所知，她也迫切希望為抗日鬥爭做一些力所能及的事。弟弟樺子與日本女朋友小尊的情感也產生了重大變故，地下黨員谷三妹也確實需要小棉襖去傳送情報，而小棉襖作為一個自由成長的現代人，認為抗日打鬼子才是最應該去做的，一旦選定了方向，就要堅持到底。

小棉襖是個有擔當的人，正如過去她和陳懷海的吵吵、與谷三妹和小晴天的嗆嗆，那些都是她社會人的體現，她怎麼能夠讓自己憋屈呢？無論是質疑父親沒有找自己、還是等不及去殺日本人，貌似弱小的女子，小棉襖絕不服從他人的目光，正所謂“天下興亡匹夫有責”，抗日這偉大的事業不分男女。

然而小棉襖畢竟沒有陳懷海、谷三妹等人的社會經驗，她的人生相對簡單，做夢都想打鬼子，“為什麼要回頭？”這樣熱血的女子，是花木蘭、聶隱娘、秋瑾在大連。小棉襖不僅讓陳懷海動容，也是讓當下觀眾回望七八十年前的那個光輝燦爛的時空。

張可盈將這個活生生的豪氣女子詮釋的絲絲入扣，或許有些觀眾覺得她一開始有些煩人，她叛逆、她膈應、她鬧騰，小棉襖最初對幾個大人嗷嗷叫，那些都是一個小女孩想引起老父親的注意，且看她對弟弟的呵護，她的本心是良善的，她的初心是真摯的，她選擇的這條路是為了更為美好的未來的。

小棉襖的抗爭，是對抗日事業的無私貢獻。是對中國人民的解放做出了自己的努力，這正是《為人民服務》中所頌揚的大寫的人，小棉襖這輩子，亮堂堂、沒白活，值了！對自己的家人和人民有著足夠的熱忱，對待敵人又是堅決的鬥爭到底。小棉襖自始至終都是坦然說出自己的心裡話，即使某些時候成熟的“社會人”覺得她莽撞不夠有技巧，但是那些分明是真心對真心的表現。

小棉襖的覺醒,反抗和鬥爭，讓當代的青年反省自我，進而更加積極認真的珍惜現在。前半生漂泊在外的小棉襖，找到父親和加入組織之後，更加熱愛這個國，甚至不惜以生命守護。張可盈演活了小棉襖，也打臉了某些對於演員“挑刺”的人。小棉襖是有著連續而轉折的角色，劇情初期的咋呼是角色需要而不是演員發揮失衡，正是有了前面諸多鋪墊，才成就角色的鮮活豐滿，更為其最終的反抗積蓄爆發力。事實上正是小棉襖和她父親陳懷海一再的一起擔當，兩代人的勇往直前扛起了山東人在關東的脊樑，時代劇《老酒館》的愛國精神才得以浩蕩壯闊而又充沛淋漓的展現。