【提要】本文用多組字例，分析了《嶧山碑》與《袁安碑》的異同，指出了臨寫《袁安碑》應該注意哪些關鍵點。《袁安碑》是河南省博物院的館藏國寶，也是7月份中書匯的遊學重點，那天我們在《袁安碑》前“跪”了一個多小時，小白龍老師主講，文正老師忙著逐字拍照。現將《袁安碑》部分單字照片和拓本進行比對，附在文末，方便大家鑑別。
《袁安碑》的神奇故事和基本情況就不說了，自己網上搜。由於該碑發現較晚，所以該碑字口鋒穎如新。風格渾厚古樸，體態遒勁，飄逸圓融中又顯端莊大方，是漢代篆書的代表，也是篆書必修課。
漢代篆書存世作品不多，以虎符、碑銘（額）、印文、銅鏡、刑徒磚、錢幣等形式零散存世。漢代是隸書的高峰期，由於其便捷、實用，使得篆書日益為隸書所取代，以篆書書寫的長篇作品極為少見，所以《袁安碑》在中國書法史上堪稱瑰寶。
漢代處於篆書至隸書演變期間，當時的篆書呈現出既古又新的特點，我們從《袁安碑》中可以看出這種明顯的變化。該碑用筆與嶧山碑多有不同，而是將將隸書的用等特徵表現的一覽無餘，且在造型上與《嶧山碑》多有不同，這種用筆及造型特徵與秦不同、與後來的唐宋不同，堪稱風華絕代。
學小篆如何從《嶧山碑》過渡到《袁安碑》呢？先分析不同處。
不同點：規整與寫意，可細分為以下幾條①線條的粗細不同。《嶧山碑》中的所有筆畫粗細均勻，起收處因裹毫頂紙而較圓；《袁安碑》線條則有明顯的粗細變化，不再頭尾一致，收筆有明顯提筆動作。在一條線中有明顯或微妙的提按動作，提則細，按則粗，提按並用，線條形態豐富。
左圖為嶧山碑，右圖為袁安碑，紅色圈處明顯粗，黃色圈處明顯細
②空間的分割不同。《嶧山碑》中字空間分割明顯呈現上緊下松的特徵，很是“君臨天下”的氣勢，反觀《袁安碑》，其上中下三部分空間的分割卻是趨於均分的狀態，有布衣的隨和。這種特徵的空間分割是我們把握《袁安碑》氣息的又一個重點。
注意觀察兩字紅圈處行筆線路的完全不同，且《嶧山碑》中部較緊，《袁安碑》中部較松
③線條律動的不同。《嶧山碑》的線給我們一種純純的感覺，因為它統一，純粹。再看《袁安碑》的線，基本不存在絕對的直線。《袁安碑》的弧線，尤其連續的弧線有明顯的變化，給人一種跌宕起伏，大開大闔的感覺。
《袁安碑》線條局部放大，並不是單純的曲線或直線
尤其是，內擫和外拓的不同處理手段。《袁安碑》當中弧線一般存在外拓轉內擫再轉外拓的規律，比如“年”字的當中上方的U形開口和如圖所示的“四”字。和《嶧山碑》比較，《袁安碑》一般下部為內收。
《袁安碑》（右）弧線中的“外拓”、“內擫”變化
共同點：中鋒澀行小篆，都離不開最基本的中鋒用筆、筆畫的穩定，澀行中見流暢，以及弧轉處的提筆動作，所謂的更高級的筆法也由此生髮，這也是我們《書法入門指導手冊》中要求我們打下堅實的《嶧山碑》線條基礎的緣由。這裡談到的相關內容，在《書法入門指導手冊》中也重點提到，感興趣的、尚未擁有這本手冊的同學，可以深入學習一下。
而篆書的線條很多人單純地理解為“中鋒用筆”所呈現的“兩面光”，其實任何碑刻都不存在“兩面光”，寫碑的時候一定要有一點“澀感”這樣才能寫出“金石味”，兩邊呈現出“毛”一些的質感，這種質感並非原碑形態，而是體現出中鋒澀行功底時，筆墨在紙上留下的自然狀態。
茫茫書海，傾盡一生，也不能全部觸摸，我們所倡導的科學學習法就是培養大家的學習能力與基本技術儲備，從最經典入手，培養優秀的思維方式和良好的學習習慣，從基礎入手，學會基本用筆，學會讀貼，學會分析，學會對比，學會變化。
最後大家去找一下清代篆書大家的作品，分析一下，看看能不能從中看到漢篆的影子。
臨寫袁安碑，重在讀帖，讀帖時若有照片版配合，則再好不過。
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