大家好，我是狐狸。
就在今天Netflix網飛發佈了古裝喪屍劇《王國》第二季的首款海報，世子拔刀面對一群喪屍，劇集將於明年3月迴歸！裴鬥娜、朱智勳、柳承龍等一眾主演全部迴歸！
《王國》播出時就以第一部古裝喪屍片的創新引起了廣泛好奇和關注。影星陣容也堪稱強大陣容超豪華。 除裴鬥娜（《超感獵殺》）之外，鮮肉朱智勳（《與神同行》《工作》）、忠武路戲骨柳承龍（《七號房的禮物》），還有一大波老戲骨、金相浩、許峻豪、金錫浩。
說實話，狐狸本人是對喪屍劇有些怕怕的，但是《王國》實在過於精良，讓人慾罷不能。下面就讓我帶著大家一起回顧《王國》第一季的5個終極體驗！
1、電影級畫面感
有人說《王國》電影感滿滿，6集下來，就像一部加長版的電影。《王國》整部劇的色調偏暗。未知恐懼下的猩紅。前途渺茫下的陰灰。 陰謀籠罩下的鬱黃。同時，這些色調配上合適色彩的服裝、場景，精緻嚴謹，很有代入感。
《王國》裡面的畫面構圖。在特定的場景下，導演通過對畫面的佈局和安排，營造了多個擁有巧妙角度和空間感的鏡頭。 處於九宮格構圖中的醫女，隨著鏡頭的後拉，空間感頓生。整體呈現出一個金字塔的形狀。構造了一個詭譎、令人震驚的場面。
2、多並行故事線的懸疑感
《王國》的故事結構精巧，朝堂之上，朝野之外，雙線並行。 首先，片頭一系列繁複得煞有介事的工序，就已經為全劇的設定打下基石——在國王駕崩之後，為了爭奪王位防止世子繼位，懷孕的寵妃和權臣趙學洙找來名醫意意欲國王復活。 結果，在名醫針下，國王變成一個喪失理智、茹毛飲血的“傀儡”。
王世子李昌為了尋求父親的病因，遠走東萊尋找名醫李承熙，結果碰上百姓病變，喪屍成群。權臣趙學洙為了讓自己女兒肚子裡的孩子當上未來的國王，復活國王，謀害李昌。
李昌出走，趙學洙派人追殺。兩條故事線愈走愈近，相互交錯。
3、喪屍升級之懸疑的快感
拍喪屍片，首先不能避諱血腥、殘肢、暴力、死屍等等B級元素。這些《王國》通通有，而且它不只是噱頭。這部劇完全講述一個關於李氏和趙氏的宮廷權力遊戲，喪屍病毒不過是權力爭奪中的一個手段。
喪屍被生產出來之後，只是為了讓人們自食惡果。這似乎是對大多數喪屍片的題材主旨。《王國》的喪屍來襲，絕對能還原《釜山行》的刺激。它顯然不只是血漿和尖叫的釋放，而是用喪屍的爪牙，從上至下撕開整個王國的腐朽之軀。
4、無處不在嘲諷式的宿命感
《王國》故事人物複雜，結構巧妙，摒棄了電視劇原有的拖沓，讓人頓生電影感。頂層。喪屍之源，是一國之君。被他享用過的軀體，拋屍在後院池塘。
中層。王權貴族的生活，更是“皇門酒肉臭”，而百姓卻是民不聊生，“路有餓死骨”滿桌食物，被丟在地上毫不在乎；百姓卻食不果腹，只能喝菜乾煮水。
底層。人如螻蟻，如草芥。多數的驚悚片，只是一次精神按摩，宣洩過了即忘。而真正能夠引發餘顫的驚悚，一定隱晦地替我們，觸碰到了徘徊在時代上空的巨大幽靈。
當喪屍即將來襲，平民請求進入軍營避難時，軍人為了自保緊閉大門。這才是我們打不過的喪屍。叫不出來的尖叫。
5.災難視角下的無力感
《王國》喪屍的起源就很有隱喻意味，在森嚴宮禁裡喪屍化的君王成了一切的源頭，獸化的君王以生民為食，食用之後被拋棄的殘骸像種子一樣來到荒野邊地，而種子遇到快要餓死的饑民之時，瞬間生根發芽。
第一次擴散是源於縣令和師爺的昏庸蠻橫，喪屍從醫館蔓延到整個東萊城，第二次擴散是貴族母親不顧別人死活，一定要保留她高貴兒子的屍體。士庶相隔如雲泥，東萊官僚把貧民擋在軍營外以自保，忠清道官僚試圖把東萊難民擋在外面自保，忠清道自己卻也被擋在王國之外，成了整個王國自保的犧牲品。
災難片的維度因此上升，戲劇性變得更復雜，災難逃亡中攜裹了王子復仇記，王子能否覆逆襲中夾帶了對吏治與民生的審視。
如此優秀的《王國》，劇情接下來將如何發展，就讓我們拭目以待吧！
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