在戲劇的舞臺上除了動作臺詞能夠體現一個角色地位、權勢、財富以外，服裝頭面也是從側面體現角色身份的一種重要的表現方式，頭面在京劇中主要是旦角佩戴的頭飾，可以說是京劇中的點睛之筆。
頭面主要三個分類就是點翠頭面、水鑽頭面、銀錠頭面。
點翠頭面
點翠頭面是等級之分的典型代表，中國具有很悠久的歷史，在封建制度下，只有身份尊貴的女人才能佩戴華貴的頭面。
點翠工藝是中國一項傳統的金銀首飾製作工藝，漢代已有。翠即翠羽，是翠鳥的羽毛。早期的點翠首飾是從活的翠鳥身上摘取羽毛，只有這樣才能保證頭面的顏色豔麗，清代以後改用燒藍工藝取代。在京劇中，點翠頭面是對人物性格、身份、地位象徵，身份越尊貴的角色頭面越加富麗堂皇。
點翠頭面工藝複雜製作精良，製作點翠首飾時，用金、銀片，按花形制成底託，塗上稠稀勻稱的牛皮膠或糯米漿，把纖細的絨毛粘貼在底託上，再輕輕地用鑷子把羽毛覆蓋在細小絨毛上。圖案也多以祥瑞的動物為主，蝴蝶、鳳、牡丹等。
紅花與點翠是京劇中常見的經典搭配，多用於後宮為妃父親身擔要職的女子形象，配上點翠頭飾的華貴與紅花的美豔，從側面使演員塑造的形象更加豐滿，更加立體。
水鑽頭面
在大部分舞臺上都出現的水鑽頭面雖然沒有點翠頭面看起來那麼華貴，但是水鑽頭面都是用來裝飾青春活潑的青年女子。
水鑽頭面工藝是將鑽石鑲嵌到金屬板上，按照一定的形狀排列，在燈光下流光溢彩，襯托人物明亮活潑。比如《花為媒》中張五可的水鑽頭面，與演員的演繹唱腔相配合，使張五可的大家閨秀形象不失可愛與高顏值。
水鑽頭面的製作成本與收藏價值並不比點翠頭面的製作成本與收藏價值低，很多戲曲名家為了追求頭面的華麗與璀璨則採用價值連城的真鑽石，每一顆都很昂貴。而普通的裝扮則使用木鑽，雖然也有豔麗的顏色，總少了些珠光寶氣。
銀錠頭面
頭面中表現下層窮苦人民形象的多為銀錠頭面，雖然沒有點翠頭面、水鑽頭面的昂貴的價格，但根據角色特點的不同有不同的樣式。
銀錠頭面製作簡單有的是純銀打造的，有的只是上鍍了層銀，配合階層特點沒有特殊的樣式和華貴的工藝。
可以說在中國傳統的戲曲傳承中，包含的每一部分都是文化的精華，頭面對於人物裝扮來說是很重要的，既體現了人物所處的階級地位年齡又體現了傳統工藝的精湛。
從王寶釧這一形象中就能看出頭面的重要性，身為丞相之女著點翠發冠，困於寒窯之時只有銀錠挽發，之後身居後位點翠鳳冠加身，將人物經歷的跌宕起伏體現的淋漓盡致。
頭面裡的門道並不是只有點翠、水鑽、銀錠這三種，還有很多的方面都有所涉及，中華文化博大精深，戲曲文化繁榮發展，頭面體現著美與精，是戲曲文化中的財富。
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