職場女性總被拍成“笑話”？這部高分美劇說才不是呢！
《心靈獵人》中安娜·託芙（Anna Torv）飾演的溫蒂（Dr. Wendy Carr），既有職業女性的幹練睿智，又有溫和體面的惻隱之心。
更重要的是，這個角色沒有所謂“女強人濾鏡”，沒在臉譜化的過度修飾中遮掩角色自然的矛盾和弱點。
一，擯棄過度的主角光環，填充適度的職業質感。
眾所周知“職場劇”很難拍，國產劇中的“職業女強人”往往徒有空架子、一談專業就會惹得真正的專業人士發笑，而兩季《心靈獵人》中的溫蒂非常不同。
她的角色原本是大學裡的一名學者，工作在一線的心理側寫二人組找她來諮詢幫忙，一步一步將她“拖”進辭職離開大學、進入FBI工作的節奏裡。
而她的專業，就體現在“如何談話”上。
首先，知識儲備很專業。
和收監的重犯（連環殺人犯）等談心聊天，瞭解他們的成長經歷、新路歷程，描摹出犯罪人格的普遍共性，從已知的悲劇中為“預防未知的悲劇再發生”提供理論支撐和經驗數據。
原本這項頗具爭議的談話工作由兩位男同事承擔，她負責坐鎮後方當“軍師”，但在意外頻發、人手不足的情況下，她不得已“殺上前線”直面罪犯。
每一點細微的表情或者語法用詞上的小細節，都逃不過她的法眼，都能讓她迅速調動出與之相對應的心理層面的闡釋價值。
其次，態度很專業。
如何讓殺人如麻的悍匪和變態對她敞開心扉呢？這其間她被輕蔑、被侮辱、被挑釁，但總能迅速抓住有效的細節、立即逼問出有信息量的內容。她甚至能通過分享自己的隱秘經歷、來營造出共情局面。
內心能量強大、不慌不怒；專業技能強大、反應能力迅速。
看似只是輕描淡寫的三言兩語，卻真正勾勒出了一個有光環而又不過度的職業女性角色。
二，發掘內心的多維意識，以角色弱點來塑造人物弧光。
劇中溫蒂的第一段感情很有些“私人情感和公共事業”相糾纏的意味，她的愛人也是她的導師、掌控者、引路人，感情裡摻雜著“控制與擺脫控制”的複雜質地。
此後溫蒂遇到了一個與自己職業收入、社會地位都截然不同的愛人，從外在條件上看完全是“互補型”。
然而與其說二人最後的分道揚鑣是因為“不門當戶對”，不如說是溫蒂在隱秘的情感關係中尋找自我價值的投射，尋找和她秉持一樣理念的“同路人”的高度理想化的依賴感最終落空。
她對感情既有誠懇的投入，又有在同事和輿論壓力面前膽小不敢公開的恐懼；既有寬容給與的一面，又有固執嚴苛的索求。
這也是《心靈獵人》劇作的成熟之處，幾位主角不是一味的“正面人物”，很難用單純的黑白對錯之分來形容，每個人都很複雜、每段感情都很一言難盡。
（就連那些犯下令人毛骨悚然大案的罪犯，性格里也不全然是變態和兇狠。）
如果說餵養洗衣房裡的流浪貓、持續關心它的狀態，是溫蒂繁忙工作間隙仍在發光的善念，是劇作給角色的“加分項”，那麼感情上她的糾葛與“不能見光”則讓這個人物更有弧光、更有複雜面相。
三，劇作品相的加持效果，角色和作品的互相成就。
溫蒂這個角色的表現出眾，自然離不開《心靈獵人》劇作本身的精良品相。
換句話說，這不是演員憑演技出眾單槍匹馬殺出來“人保戲”的結果，而是紮實的團隊產品，是人人靠譜的彼此成就的“組合效應”。
兩部《心靈獵人》由大衛芬奇等資深金字招牌導演坐鎮，從編劇到演員人人可圈可點，兩部豆瓣評分都接近9，一度被譽為“年度最佳美劇”。
雖然這個系列和《犯罪心理》的原型故事有說不盡的淵源關係，雖然這是一個典型的面相“暴力犯罪分子”的案子，但劇中很少出現血腥殘酷的畫面，更少出現真正的殺人越貨的場景。
相反，劇作的特色是以綿密的高頻詞的對話來推動破案劇情，描摹出層層機構中各色人等的立場不一、目的不純、動機不明，在艱難的眾生相里拍更有真實質感的故事。
這樣的整體效果之下，溫蒂等幾位主角，絲毫沒有動輒上天入地刀槍不入的“主角光環”，也沒有堪稱開掛的福爾摩斯式的驚人腦力，他們都優秀、出眾，但程度都保持在合理範疇之內。
腳下是熙熙攘攘的人間煙火，日常是麻煩疊著麻煩的過不好的日子，這就消解了誇張劇作中“主角近乎神一般”的過度操作的虛妄性。
雖然沒有動作戲特工“爽片式破案”的刺激視效，但劇作提供了更有深度的思考空間、更有質感的回味餘地。
戲裡溫蒂的角色，永遠穿著體面的職業套裝或者利落的風衣，剪著一頭乾淨整齊的短髮，表情冷清、眼神銳利，雖然沒有“一句話就搞定全盤”的觀音兵式效果，但卻有紮實的職業質感、溫和的人物弧光，美得很有餘味。
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