“科學軸”，讓日本頻獲諾貝爾獎、普利茲克獎

日本人近20年來獲得諾貝爾獎的情形，用“井噴”一詞形容，毫不為過。除了諾獎，就連被稱作“建築界諾貝爾獎”的普利茲克獎，日本獲獎人數也絲毫不遜色任何一個國家。全世界轉著圈兒比，日本獲獎人數，已經多到有點嚇人了。

2019年的日本科學界、建築界，著實值得慶賀。先是年初，日本一代建築宗師、88歲高齡的磯崎新，陪跑多年，終獲被稱作“建築界諾貝爾獎”的普利茲克獎。10月，日本科學家吉野彰，又獲諾貝爾化學獎。

▲磯崎新，日本首位普利茲克獎獲得者丹下健三的學生，比沒有師承半道出家的清水混凝土詩人安藤忠雄還年長10歲，卻晚安騰大師24年獲獎。早的這24年，讓安騰大師在晚年付出了摘掉5個臟器的代價。這是後話，暫按下不表。

在日本國內，對於拿世界大獎這種事情，反應平平。自2001年以來，日本19年19人獲得諾貝爾獎，平均每年1人，名副其實的世界NO.1，對諾獎似乎已經麻木。日本媒體在宣傳本國科學家獲諾獎方面，似乎漸無新意，報道顯得乏力。

還有，普利茲克建築獎從1979年創立至今，全球46位建築師獲獎，日本佔據8席。其中2001~2019年，日本就有5位建築師獲得，同樣獲獎人數穩居全球第一。

僅從上述數據，似乎世界無日本，地球的科學與藝術光芒就會暗淡許多。那麼相應的問題來了，為什麼日本人在科學研究、建築設計領域，能獲得那麼多世界大獎？接下來，從三個方面闡析。

首先，專業地講，供奉人類生產生活的建築，複雜宛如生命本身。它集科學技術探究及對藝術設計的追尋為一體，又涵蓋文學、哲學等多學科領域。建築設計嚴謹又詼諧，莊重又美妙，苛刻又動人。它既是文科又是理科，既是文化又是歷史，既是科學又是藝術。它需要天馬行空的創想，也需要科學技術的信服。

好的設計，是一種令建築擁有生命力的藝術。充滿想象力的設計師，為建築注入靈魂和活力，使建築變成凝固的音樂，充滿詩意，經久流傳於世。

其次，在混凝土建築的設計上，日本後來居上，終於在20世紀後半頁奠定了世界性地位。

讓磯崎新成名的，正是他35歲時為家鄉設計的混凝土建築：大分縣圖書館。該館的靈感來自與人體類比，主要實現方式是裸露混凝土，通過天窗、窗戶，讓自然界的光明和黑暗直接進入其中。

被公認為“清水混凝土詩人”的安騰忠雄，靠著開創性的難度係數極高的清水混凝土設計，成為日本第3位、世界第18位普利茲克建築獎獲得者。

安騰忠雄打開世界清水混凝土的大門，獨創一格，是當之無愧的世界第一人。從技術發展的趨勢看，它在建築藝術上的挑剔，使其難度仍將繼續加大，施工變得更加複雜。例如， 預計2020年開館的上海和美術館，是安騰忠雄以78歲高齡耗時5年，在中國打造的最大單體美術館建築，總面1.6萬平方米。

上海和美術館的最大亮點，也是技術含量最高的部分，為中庭雙螺旋樓梯，由清水混凝土一次澆築成型，施工工藝難度極高，不出意外，應該是迄今為止安騰忠雄設計中挑戰性最大的項目，也是世界唯一的清水打造樓梯的NO.1。

第三，眾所周知，日本由於面積與資源匱乏，反映在建築藝術上，設計師變得像日本諾貝爾獲獎科學家那樣相當“科學軸”，習慣將建築結構與飾面合二為一進行設計，從而減少後期裝修等造成的浪費，美其名曰“融入自然”，這正是“天然無琢、美顏驚天”清水混凝土的必殺技。

解釋一下，

什麼是“科學軸”？它不是無意義的鑽牛角尖，日本建築設計師的這種“軸”，有根有據，用網民的話叫“有圖有真相，絕非瞎嗷嗷”， 他們將對所做事情的熱愛、個人探索精神、好奇心和社會責任感扭成一股繩，一板一眼，做到最好，令人打心底裡佩服。

所以，他們遵循的是實際情況，如資源條件、自然環境等，由此展開設計，卻軸到宛若限定條件命題作文，強迫症，只能這麼做，不走尋常路，這就無形中增加了壓力，為此必須去克服一個又一個難題。

在不經意間，專找自己麻煩的日本建築師，就獨闢蹊徑地衝上了科學研究與建築藝術的高峰。當他們摸到專業領域的最高處，面對各種專業難題，腦袋瓜也逐漸不斷複雜又逐漸簡單、再複雜再簡單，超越於常情常理，遊蕩在人類思想罕跡之域，最後再收回到人居之所，為社會大眾認可。

總之，日本頻獲世界大獎的主要原因，一方面是科學家、建築家不斷挑戰自我的鑽研與磨礪，另一方面要提到大環境。近代以來，日本一次次崛起和強大背後，是內心深處真正服膺於發展之道、強大之道，向強者看齊，善於學習和消化一切有益於自身的內容，併為此剷除本土盤根錯節而深植的傳統宗法、宗親關係，“人情後門的不要，真刀真槍的說話”，徹底為崛起敞開一條方便之路。

所以，拋開商業show，純粹進行科學研究、建築設計，上述種種實為科學藝術領域巔峰探險之精神心智必經的磨礪，加上“認得真、鑽得深、拿得細”的外部大環境保障，對於日本科學家、建築設計師，這些就像家常便飯，已內化於吃穿住行、言談舉止和日常呼吸之間。