不久前，由導演婁燁執導，鞏俐、趙又廷、小田切讓、帕斯卡·格里高利等演員主演的諜戰題材電影《蘭心大劇院》先後入圍第76屆威尼斯國際電影節主競賽單元、第44屆多倫多國際電影節“特別展映單元”。《蘭心大劇院》改編自著名女作家虹影的小說《上海之死》，這部耗時4年完成的小說已由四川文藝出版社出版。日前，虹影攜好朋友、影星馮家妹做客成都軒客會，暢談文學和電影，分享《上海之死》的創作經歷和感受，講述電影《蘭心大劇院》背後的故事。
虹影是中國新女性文學的代表之一，享譽世界文壇的作家、詩人，代表作有長篇《孔雀的叫喊》《阿難》《飢餓的女兒》《K——英國情人》《女子有行》《上海王》《上海之死》《上海魔術師》，詩集《魚教會魚歌唱》等。而此次被婁燁拍成電影的《上海之死》是標準的“旅館故事”，也是第一部中文“旅館小說”，故事背景設定在上世紀40年代初的上海國際飯店，鞏俐飾演的女演員於堇應邀從香港返滬，出演譚吶（趙又廷飾演）執導的話劇《狐步上海》，她的迴歸引起了各方勢力的注目，風光之下暗流湧動，各方都企圖窺探於堇返滬的真正目的。
在活動現場，虹影說：“《上海之死》最初構思時，我曾飛到世界各地圖書館蒐集戰時上海的故事，並最終發現了本故事的核心：日軍攻擊珍珠港的確切情報被洩露。我覺得這是一次深入歷史的機會，我要寫自己的女英雄，於是就有了《上海之死》。”
“歌舞伎將在夏威夷演出。昨天不告訴你，因為我不得不幫助中國。現在告訴你，因為我不能辜負你。”這是於堇在最後一刻寫給養父休伯特的信，儼然是大義與恩情要兩全。虹影筆下有很多成功的女性角色，而於堇，是最為光輝的一個。在虹影創作的人物裡，她是第一個真正以一種有能力去幹預歷史的角色參與了歷史，無論是身世的擬定、性格的設置還是她的生活環境的選擇……虹影將於堇構造得如此獨特，又將如此重大的使命交付於她，自然是她專注女性主義文學的又一次超越。她早已不再滿足於寫承受苦難的母親，沉溺愛情的女人，她還要挑戰歷史的話語權，嘗試塑造一個女英雄。
拋開歷史設定，這部小說的確是虹影女性主義文學的一個高峰，而也正是這種獨特的女性主義打動婁燁，願意將其拍成電影，並最大程度保留原著的精神。因為還未上映，虹影對電影中的情節未做劇透，但仍然講述了一些電影背後的故事，也談到了在她的創作生活中文學和電影之間的關係。
在活動現場，虹影還與嘉賓馮家妹就看完電影《蘭心大劇院》後的感受進行了交流。“婁燁就是技術和理論水平合二為一的導演，我特別欣賞。他把我小說《上海之死》中有的和沒有的都拍出來了。”虹影表示，“而女主角鞏俐是天生演員，她在電影中我完全看不到鞏俐的影子，我只看到一箇舊上海的戲子、間諜。”
而婁燁也在多個場合對虹影的《上海之死》大加讚賞，並表示《上海之死》不是虹影最優秀的一部作品，但卻是一出結構非常特殊、非常奇特的戲中戲，最重要的是該小說是一部濃郁的女性主義小說，這讓他非常震撼。“小說是一種形式，電影是另一種形式，這部電影有最好的班底，我的小說，婁燁的導演技術和最好的演員，是金三角。”虹影表示，“婁燁曾說過：‘電影提供了一個鏡子，讓你看到一些過去和今天的關係，或者它提供了一個不一樣的視角，讓你能夠用另一種視角來看這個世界’。我深以為然。我覺得這也是我創作這部小說對於當下的意義吧。”
在以往的女性為核心的小說中，虹影筆下的女人是困難的、迷失的，甚至可以說是放縱和混亂的，而《上海之死》中的主人公於堇則是成長起來的女性。對此，虹影表示：“寫於堇，是一個已經成長的女人，如何面對愛很，如何選擇生死。”
虹影和馮家妹同在重慶出生、成長，也同在電影行業，有很多共鳴。在活動現場，虹影和馮家妹還分享了“五又二分之一的羅馬”，暢談虹影的新書《羅馬》。該書講述了發生在羅馬背景下現代人的愛情、夢想與自由。和虹影以往的作品通過自我轉向時代對話的路子不一樣，《羅馬》超越了女性現實的困境和苦難，是文學領域中女性主義的一次創新，也是時代在向自我召喚。在現場，虹影還特別解釋了為何會有這種轉變，以及在寫作手法上的創新之處。
談到未來的創作計劃，虹影表示：“我的女兒長大了，五本系列童書也完成了，我將回到成人寫作，繼續挖掘重慶或者上海題材。未來，我計劃寫科幻。”（讀者報客戶端記者 何建）
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