陳子莊：以簡馭繁，以少馭多

中國畫法說到底不外虛實關係。以任伯年、吳昌碩為例，畫面佈局不是虛左實右，虛右實左，便是虛上實下，虛下實上。學者當細心體會，多從創作實踐中去追求，久之自然運用自如，得心應手。

畫山水首先應瞭解什麼是高、深、平三種佈局特徵，此外用筆用墨，力求調和，主景要鮮明突出，次要景物應配置得宜。

▲陳子莊作品

畫有二病，為“過”與“不及”。過者筆墨冗繁，不及者意趣不足。補救之法，為舍有餘而補不足，要筆少筆簡而意足。

寫意畫是在“寫”而不是在畫，要筆墨寡而意趣高。寫實抒寫物象的意趣，個人的情趣。

神形畢肖不離乎氣韻生動，是超乎筆墨之外的東西。要操弦外之音，使觀者見之有畫外的聯想。

凡最高境界的繪畫，意趣不僅在筆墨之內，而且要超乎筆墨之外。繪畫作品的意趣深厚，厚不是依色量和墨量之多寡而定。筆墨之內是有窮盡的，筆墨之外則是無窮盡的，

▲陳子莊作品

好的文學藝術作品都是啟發人的思路。每個人的資質、性格不同，道路亦是不同的，而道路要靠自己去開闢。

大筆寫意畫與工筆著色畫一樣，也有兩種方法，一是勾勒，一是沒骨，勾勒來源於五代蜀黃荃，沒骨來源於江南徐熙。

中國畫的墨法有三種：一是潑墨法，以筆含大量水墨，迅速畫成；二是破墨法，可以先淡後濃，也可以先濃後淡，以淡破濃不易掌握，要防臃腫，最濃處用最淡墨去襯是較容易的，效果也好，也可以半邊淡半邊襯以濃；三是積墨法，此法層次最多，先畫淡墨，等到七八分鐘干時在皴一道，然後待稍幹在皴，如此反覆積墨，到畫畫好後，已成熟紙，如欲從皴，必須以清水稍微潤溼後在皴。

▲陳子莊作品

中國畫為什麼不叫風景畫而要叫山水畫，是基於孔子“智者樂山，仁者樂水”之說。因而以山為靜，以水為動，山水畫講動靜陰陽，講仁智之樂，都是來源於此。

一幅畫有了主題或者意境，還要講方法。方法來源於兩方面：一是學習傳統而得的。此須靠多閱讀，要淵博。二是自己創造的。平時看得多了記得多，到時候可隨機調整位置、色彩及筆墨量，這就有可能創造方法。如無自己的創造，光依靠傳統，畫出的畫必然陳腐。

有人動輒題“我用我法”，豈知傳統之法尚且不會，“我法”又是何物耶？

戲劇中的武把子，當因劇情需要，不能不用時才用。如果忽略人物性格，都耍一場，只能博得庸俗欣賞者的叫好。國畫中播弄技法者即如逢人便斤斗一般可笑，過去四川舞臺上有個高蠻子，耍關刀很出名，他一耍，臺下就叫好，臺下越叫，他越耍得快，好多次都把刀耍在人叢中，被甘蔗渣、石頭打了進去。當時四川諺語有云：“高蠻子的關刀——不卯不收場。”播弄技法者，最後將壞在技法上。

▲陳子莊作品

我的畫結構、用筆常用佈局陡峻、險入逆出之法。

好畫無定法，每一張的畫法都不同，不易學；孬畫全是習氣，畫法皆同，一學就上手。

中國畫在傳統中講筆墨、虛實、賓主，這是一些精華。有了好的形象，還要經過組織，方能與意境結合。至於墨、色、筆，因景而生，講機變。

中國畫的結構法則，可以用“以簡馭繁，以少馭多”八字概言之。

構圖最重要。要有能組織成有詩情、畫意、音樂節奏感的畫面的能力。否則，就算寫生材料一大堆，臨紙畫畫時仍得去翻資料。

▲陳子莊作品

畫畫、寫字都要能險絕，能險才能平。

寫文章、畫畫，都要講“正、反、合”，萬事都離不開正、反、合。木玄虛作《海賦》，無從下手，人謂之雲：“子曷上下四方而言之？”這便是正、反、合。

學習構圖法，最初只需搭兩三個架子，然後再來生髮。畫花卉則可以先學斜勢構圖一種。構圖總離不開縱、橫、斜，這三者的變化關係要充分研究。

構圖之法有虛實、陰陽、照應、開合、參差、動靜。

西洋畫構圖法講究將畫面分割成九塊，主體要擺在“井”字格的交叉各點上。國畫構圖是看勢子，在中、在側、在遠、在近、在上、在下均可。西洋畫沒有這種構圖法。

利用橫、直、斜的結構可構成各種各樣的畫面。構圖總應講究一順一反、一縱一橫，無縱橫結構即是無組織結構。無組織意識的畫家是盲目的畫家。

構圖三原則：橫、直、斜。如山是直的，樹當取斜勢。花卉畫一幅內可有橫有直，只要不編成籬柵就行。如果畫的兩端成均勢對立，則如做詩之以“英雄”對“豪傑”，是謂合掌。

▲陳子莊作品

中國畫之構圖，從理論上講應有照應、虛實、賓主、開合，但表現在作品中需若不經意者，使人看起來若有若無，不能故意安排，這是原則。

佈局要講照應虛實。譬如畫幾個葫蘆，要分清哪一個（或一組）是主要的，其餘就是照應。一幅畫的幅面再大，其實也就是冊頁擴大的，冊頁上構圖好了，可變成橫幅，也可以變成直幅。有人因冊頁幅面小而忽視它，小幅尚畫不好，還能畫大幅麼？

▲八大山人《荷花小鳥圖》

凡畫中取兩個相關的斜面時，要設法聯起來，否則便會散漫。聯繫之法有明聯，如八大山人《荷花小鳥圖》，畫上一條線（荷梗）；有暗聯，不用線，勢交即可，如八大山人《石頭小鳥》。

畫之佈局以取勢為第一，勢，即謝赫六法所說的經營位置，須經過反覆思考。如八大山人畫一塊石頭，下站小鳥，石頭取斜面，很得勢，如取直線則減色，鳥也是一個小斜面，一大一小兩個斜構成這幅畫。如果畫了石頭，下面不畫雀而畫上花、魚，也很好，但也必取斜勢。得勢很重要。譬如寫一篇賦，儘管意思好，文字也好，但未得勢，讀起來總使人感覺不舒服。因此，一幅畫的組織結構要反覆思考，草圖要反覆修改，就象古人作詩，為了換一個字，挖空心思找，直到找不到便好的字來替換才罷休一樣。

轉自：中國畫家雜誌社