《在黑暗中講述的恐怖故事》 （Scary Stories to Tell in the Dark）是一部備受期待的恐怖片。
一開始由《水形物語》、《潘神的迷宮》導演吉爾莫·德爾·託羅執掌，結果中途換將，託羅去擔任了編劇和製片，最後把導演位置讓給了另一位恐怖片骨灰級愛好者安德烈·艾弗道夫。
安德烈·艾弗道夫曾執導了高分恐怖片《無名女屍》，算是在好萊塢一戰成名，這次獲得託羅推薦，足見他擁有不俗的導演功力。
安德烈·艾弗道夫擅長氛圍營造，喜好心理恐懼，雖然託羅沒有直接執導影片，不過從故事裡濃濃的B級趣味和暗黑元素，你依然能看到明顯的“託羅式”審美貫徹其中，特別是對於色調的運營，那種油畫感極強的綠色，不由讓人想起《水形物語》的色系風格。
《在黑暗中講述的恐怖故事》剛開畫時，風頭極盛，甚至蓋過了名氣更大的《小丑回魂2》，爛番茄新鮮度一度爆棚，目前保持著79%的新鮮度，觀眾得分在72%，對於恐怖片來說，已經算中上水平，屬於可以放心看的佳作。
IMBD上，影片只得到了6.4分，與豆瓣上得分接近。不過Metascore卻大方地給出了61的高分，依然力壓《小丑回魂2》一籌。
在故事上，兩部影片也有類似之處，自然被影迷拿來相互比較。簡單來說，《在黑暗中講述的恐怖故事》處理得較為簡單直接，PG13的定位讓它獲得了更多的受眾群，也說明影片本身並非純粹賣弄血腥，挑戰尺度。
影片改編自風靡美國的都市恐怖繪本，該繪本以小故事的方式呈現了一個又一個光陸怪離的驚悚小故事，驚嚇了一代美國年輕人。所以影片被改編自電影后，也受到了不少讀者的吹捧，具有很強的觀影期待。
影片選取了其中幾個較為出名的恐怖故事，然後搭建了一條主線，將其串聯起來，既完成了影片敘事，又打出了懷舊恐怖牌，以巧勁贏得了先機。
故事發生在美國越戰期間，尼克松正為選舉四處奔波，整個美國陷入戰爭泥潭，人心惶惶，社會疲軟。小女孩Stella和幾個朋友在萬聖節那天，無意在小鎮的古宅裡發現了一本恐怖故事集。
相傳這本恐怖故事集由小鎮最有名的故事大師沙拉所有。她因為疾病被長期隔離，但她具有天賦異稟的寫作能力，寫出了很多讓人不寒而慄的恐怖小故事，成為了小鎮的一段都市傳奇。
Stella拿到故事集後，驚人的發現，這本書不是供讀者閱讀的，而是繼續被死去的沙拉撰寫著。每當故事本上繼續出現文字時，Stella身邊的好友就會遭遇和撰寫內容一樣的恐怖經歷，被厲鬼追趕，消失的無影無蹤。
影片聰明的把那些經典恐怖故事一一呈上，讓Stella的朋友們先後成為故事的犧牲品。影片的重點無疑就是幾個恐怖故事的視覺化呈現。
託羅的惡趣味，安德烈·艾弗道夫的氛圍營造在這裡得到了有機的融合。
比如第一個恐怖稻草人。從稻草人的出現，到小男孩被稻草人刺中，不可逆轉的化為另一個稻草人時，之前的氛圍營造幾乎就是《無名女屍》的設計翻版，而男孩身上、口中不斷冒出的稻草，以及身體的喪屍化，一看就是託羅的B級趣味了。
的確，影片的恐怖場景並沒有過多限制級的驚悚畫面，但勝在頗有新意，致敬了美國多部經典恐怖片，在不失趣味的互文中，把這些經典恐怖故事和影片揉捏在一些，再灌入托羅的審美風格，充滿了80年代怪奇電影的視覺元素。
比如，在一段名為“紅屋子”的恐怖場景裡，大面積的猩紅底色，加上幽閉空間，以及那個帶有日式鬼怪風格的胖鬼，看上去就像《閃靈》和日本恐怖漫畫的怪異組合；
不過，全片最有意思的還是那個“五馬分屍”鬼。此鬼喜歡從煙囪進入，以碎片的形式跌落，再一一組合成完整的、扭曲的身體。既會爬行，又能直立。看上去有點類似《驅魔人》和《生化危機》結合，而厲鬼鑽入監獄鐵牢的一幕無疑致敬了《終結者2》T1000身體穿過鐵欄的一幕。
其中最讓年輕觀眾感到肉疼的還是那段女生“擠痘痘”，結果蟎蟲變成蜘蛛群，引發密集恐懼和身體撕裂的一段最為驚悚。
託羅就是喜歡將無數北歐神話原型與美國流行文化融合，這種風格在他的《地獄男爵》和《潘神的迷宮》中就百試不爽。
安德烈·艾弗道夫的加入，更多是在鏡頭調度和氛圍營造上花功夫。託羅喜歡較為直接的驚嚇，利用他擅長的場景搭建，利用千奇百怪的道具模型來刺激觀眾。
而安德烈·艾弗道夫則較為含蓄，講究驚嚇的過程，有刺激的開始和高潮，與溫子仁的驚嚇方式有些類似，喜歡聲東擊西，或者“拋磚引玉”，埋下伏筆，然後再連環引爆。
兩位怪咖聯合提升了視覺上的觀感，但影片的故事實在了無新意，非常套路化，基本就是校園恐怖片和都市傳奇的類型融合。特別是高潮時刻，問題的解決居然淪為一場煽情感化，給人虎頭蛇尾之嫌。
當然，影片把故事背景放置在越戰期間，肯定有暗線藏於其中。《在黑暗中講述的恐怖故事》的主題是“並非人讀故事，而是故事識人”，謊言說多了就變成了真相。
故事與真相是影片的兩大主題。片中，無論是女主角Stella，還是恐怖故事集的作者沙拉都是謊言的受害者，她們努力說出真相，卻被人誤解，遭受孤立。
影片裡，偏僻孤立的小鎮隱喻著當時的美國，而電視上不時出現的尼克松競選，則是對謊言的一種揭露。
無論是處理越戰，還是之後的水門事件，尼克松常常被好萊塢導演當做調侃的對象，為了鞏固自己的地位，達成目的，謊言充斥社會和政治空間，引發了美國社會的變動 ，《阿甘正傳》裡的嬉皮士一代就此誕生。
就像影片借角色之口說的那樣，故事可以驚嚇人，也可以淨化人；但謊言常常將真相扭曲，變得恐怖；而真相其實並不可怕，反而是為了掩蓋真相而做出的行為往往觸目驚心。
《在黑暗中講述的恐怖故事》能夠在PG13的範疇裡完成具有一定視覺和心理衝擊力的恐怖刺激，已經算是成功，而且故事短小精悍，比淪為文藝片的《小丑回魂2》來的要輕巧太多。
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