鵬友程
這個問題，首先我不是很清楚題主對現代的時間具體劃分
接下來我簡單說說看法：
1、啟功，自成一體，這個很難。他年輕的時候書法寫得很複雜，筆法非常豐富，大概35歲以後，筆法越用越簡單，最終形成自己的面目，這種去繁就簡的過程，完成了書法作者到大師的蛻變。
2、于右任，學碑如果不能回到用筆，永遠下乘。於老先生做了很好的示範，但是沒有形成風格明顯的個人特徵，所以個人認為稍遜啟功一頭。
3、沈尹默，早年用筆很複雜，對筆的運用非常純熟，晚年迴歸二王，個人風格也比較明顯，但才氣略略欠缺，個人風格不是很完整，但單從技巧而論，民國第一。
4、林散之，有才氣，路子有問題，說到底是學識上偏差的問題，對書法的理解很偏激，可以說自成一派，也可以說江湖書法，且算是文人書法的一種吧。
5、張大千，在近現代書法家中，是可能有被忽視的一個存在，個人覺得張大千的書法，也很有可取之處，只是被畫名所掩，和沈曾植有異曲同工之處，但是張大千才氣遠邁沈曾植。
其實所謂書畫大家，個人認為其之名浮於其之作品，能為後人留下深刻印象的大多是他做的事，講過的話，是他的思想與人格魅力。
比如啟功“一次手術，兩次胸穿，三次骨穿，四次化療，五次轉院，六次病危，七次吐血，八個月頭頂空空，九死一生，十分快活”的瀟灑寓世；
比如於右任“葬我於高山之上兮，望我故鄉；故鄉不可見兮，永不能忘。葬我於高山之上兮，望我大陸；大陸不可見兮，只有痛哭”的深切
戈兀
齊白石 徐悲鴻
於明詮 馬士達王 澄 王 鏞 王友誼 王冬齡 王學仲 瓦 翁 叢文俊 田樹萇 石 開 倫傑賢 劉 藝 劉一聞 劉雲泉 劉開漢 劉文華 劉正成 劉彥湖 劉炳森 劉鴻田 劉新德華人德 呂如雄 孫伯翔 孫其峰 孫曉雲 旭 宇 朱關田 權希軍 何應輝 佟 韋 啟 功 吳東民 吳善璋 張 虎 張 海 張 繼 張 森 張 飆 張業法 張旭光張榮慶 張景嶽 李木教 李剛田 李榮海 沃興華 沈 鵬 蘇士澍 言恭達 邱振中 鄒德忠 陳永正 陳振濂 周永健 周志高 周俊傑 周慧珺 林 岫 林劍丹 歐陽中石武 威 武中奇 姜東舒 段成桂 洪厚甜 趙 正 趙彥良 趙雁君 鍾明善 鐘鳴天 夏湘平 徐本一 徐利明 聶成文 郭子緒 顧亞龍 尉天池 崔廷瑤 崔學路 康 莊康成元 曹寶麟 曹柏昆 黃 敦 黃 綺 曾 翔 曾來德 蔣維崧 謝 雲 韓天衡 韓亨林 熊伯齊 管 峻 顏家龍 薛夫彬 薛養賢 魏 哲 魏啟後
FHZ付華珍
第一石魯、第二石魯、第三還是石魯。
這位被譽為“東方梵高”的畫壇怪傑，是二十世紀中國美術史上最具個性的藝術大師，是現代國畫領域最富探索性、創造性和實驗性的傑出代表。他憑藉自己超常的藝術天分和堅韌不拔的探索精神，不斷否定和自我超越，繼黃賓虹、李可染之後將中國現代山水畫推向又一個高峰。
他的人物、花鳥畫也以渾樸的筆墨、強烈的色彩、獨特的形式和語言特色，詮釋了他“以神造型”的藝術理念，達到了極高的藝術境界。另外，他的書法藝術也因其鮮明的個性而獨樹一幟，堪稱一流，是少有的畫家中的書法大師。
吳冠中先生曾說過“許多大畫家的畫，我看了只有佩服，而看了八大山人和畢加索的畫，卻能使我激動、感動”。同樣，凡具有一定審美能力和經驗的人，看了石魯先生的畫，都會產生這樣的激動和感動。
由於種種原因，除了美術界，石魯先生的社會影響與其巨大的藝術成就不相匹配，甚至還沒有一些二三流的畫家名頭響，這不能不說是一個遺憾。
時間會證明，石魯先生是二十世紀中國畫壇屈指可數的幾個巨匠之一。
武丁仗劍決雲霓
現代名家 中國近現代書畫家名錄 近代名家 齊白石 毛澤東 徐悲鴻 吳昌碩 張大千 傅抱石 潘天壽 李叔同 黃賓虹 劉海粟 任頤（任伯年） 林風眠 潘振鏞 何香凝 石魯 陸儼少 黃胄 豐子愷 關良 高劍父 葉恭綽 沙孟海 馮超然 呂鳳子 溥儒 於非闇 高奇峰 賀天健 朱屺瞻 胡佩衡 吳湖帆 陳之佛 錢瘦鐵 潘玉良 錢松巖 丁衍庸 王雪濤 高長榮 蔣兆和 劉開渠 趙少昂 趙望雲 李可染 何海霞 吳作人 謝稚柳 唐雲 朱梅村 黃秋園 陳子莊 楊石朗 亞明 潘潔滋 宋文治 方濟眾 程其勉 陸洋 常玉 鄧散木 虛谷 蒲華 現代名家 陳逸飛 陳丹青 呂國璋 吳山明 許繼善 新生代 陳少釗
柚子愛攝影
上圖中的人物是齊白石、張大千、徐悲鴻、吳昌碩、潘天壽、黃賓虹、林風眠、李苦禪、李可染、黃胄。這十位藝術大家被稱為近代十大畫家。
齊白石收徒數千，其中王雪濤、李苦禪、王森然、陳玄廠,併為齊白石先生鍾愛的四大弟子，李可染既是齊白石的弟子，也是黃賓虹的弟子，十大畫家中，李可染、李苦禪都是齊白石的徒弟。
