汪笑儂、呂月樵之《戲迷傳》

《戲迷傳》的歷史，早經吳秋帆先生在三、四兩期本刊詳精確的談過我現在狗尾續貂，來考考主角戲迷的扮相與行當《戲迷傳》分兩派，一派是汪笑儂，一派是呂月樵。

汪笑儂是便裝、瓜皮帽、辮子、眼鏡、鼻掐（就是哈哈笑假鬍子）、馬褂、袍子、京靴，京口表白搭話，活脫是文明戲的滑稽老生。唱注重胡扯，不注重學名伶聲調。特色是左耳上掛白三，右耳上掛黲三，手裡拿黑三，唱什麼戲，掛什麼髯口（自然，唱到《釣金龜》的老旦，雖然任嘛不掛，但是有著鼻掐，仍舊是一個出須的阿姆，一笑。至於唱到《鎖五龍》的單雄信，也就只好拿黑三當紅紮了，戲越是扯得快，髯口越是換得快，藉這一副摸耳撓腮的窮形極相，逗觀眾一笑。

《分金記》汪笑儂（右）飾管仲 袁寒雲飾鮑叔牙

論實際，是汪笑儂一出放浪形骸的歇工戲，雖然唱得不少，只因來扯去是這個以汪派（這個汪派是汪桂芬派）為經，以孫派為緯的一道湯兒，在聽眾倒不如聽一出正式的《罵閻羅》，或《取成都》或《釣金龜》過癮（我說的是汪笑儂隸寶善街春仙茶園時代，他當時老戲唱汪孫兩派的戲，新戲是自編的《黨人碑》《蘭因絮果》等出，像《張松獻地圖》《馬前潑水》《受禪臺》《哭祖廟》等出，是他距此多年之後兩搭丹桂第一臺才有的，其實也是自編新戲，不過是單出，不是全部連臺，就當老戲唱開了。他第二次進第一臺，又多了一出《鷂子抓雀》，就是《高平關》，他飾高興周，三麻子飾趙匡胤，他援《珠簾寨》例，不勾臉，三麻子循例勾臉，這時閘北蒙古路更新舞臺還沒有造哩，你看他翻老戲的風氣開得早不早？卻想不到沒有翻紅，直到更新舞臺（沈少安開辦時代）排演全部連臺《飛龍傳》，恰將第十一、十二本的一段《高平關》唱紅了，角色是麒麟童趙匡胤，高百歲高興周，杜文林鄭子明。老路《高平關》不上鄭子明，《飛龍傳》裡的《高平關》多了一個鄭子明，劇情比較熱鬧，就紅了。現在大家摘出來當單出，就是風行時下的《改良高平關》。提起《改良高平關》，人人知道，提起老路的《高平關》，看年紀，四五十歲一輩的人，還知道，提起《鷂子抓雀》，簡直不大有人知道，不禁替汪笑儂呼冤），以致淪為備戲，沒有紅起來。及至呂月樵異軍突起，以學名伶聲調，惟妙惟肖，傾動一時，汪笑儂派的《戲迷傳》頓時被軋出位置，氣得汪笑儂落單了若年，直到那年隸第一臺（第一次）我特煩後臺經理麒麟童派他在白天演一次，承他賞臉，沒有駁回，仍是那副名士派，但是仍是那麼不叫座，這才大家死心，算是最後一次，截至他捲土重來，客死滬濱，真的落單，沒有再動過。

汪笑儂便裝照片

呂月樵是戴三郎巾、勾白鼻子、掛丑三、穿青褶子、系絛子、青衫褲、長白布（褲腳管）、鑲鞋、拿小蒲扇，正式老戲小丑扮相，念唱一律上口。一般是汪笑儂扯的那出戏，可是每出學一個最享名的名伶，居然八九不離十，尤其是《文昭關》學汪桂芬，《硃砂痣》學孫菊仙，《九更天》學小連生，《賣馬》與《打棍出箱》學小叫天，《捉放曹》學李長勝，《牧羊卷》學孫瑞棠，簡直不若自其口出，惟妙惟肖。有了這個優點，頓將這出戏唱紅，無形中便將汪笑儂那一派打倒，南北成為呂氏一家之天下。直到現在，不唱《戲迷傳》則已，唱到則非宗呂月樵不可，再沒有宗汪笑儂的。我寫到這裡，恐怕閱者有扳駁吧？時慧寶、劉永奎、林樹森輩，都是便裝扮相京白，難道不是宗汪笑儂的麼？這個，我答覆得出這個理由:他們只宗汪笑儂的扮相京口，第一掛三個髯口的噱頭付諸闕如，這已經與汪笑儂貌合神離，第二注重學名伶聲調，這卻完全擺脫汪笑儂的原則，而響應呂月樵的主義，如何還不是呂氏一家之天下呢！

呂月樵、王永利、楊小樓之合影

怪得很！照汪笑儂派，是文明戲的滑稽老生，照呂月樵派，是小丑，但是正式小丑，縱然有嗓子，能學名伶聲調，可只許應醫生、老丈、縣官吧，輪不著應戲迷，這個勾白鼻子的主角非歸鬚生或文武老生反串不可。列表如下:

（鬚生）時慧寶、劉永奎、毛韻珂、高慶奎等；

（文武老生）小達子、劉漢臣、王虎辰、楊瑞亭、林樹森、應寶蓮等。

這些都是以反串《戲迷傳》享名的，其中有幾個特色:時慧寶有頭二兩本，而且當場寫字與耍單刀。《戲迷傳》裡單刀，是汪笑儂嫡派，他在春仙茶園時，要演《翠屏山》的石秀，藉漏耍刀，後臺經理熊文通不相信他會耍刀，不肯派，他特為在沒有日戲的下午將熊文通拉到院中，在正廳裡一坐，自己走上臺去，耍了一趟六合刀。不幸在墩下身子，耍纏頭裹腦解數的時候，不知如何，耍刀變了飛刀，一直飛到正廳裡去，把熊文通兩眼嚇得更大了一眶（戲班裡有三個出名大眼睛，一個是須生熊文通，一個是武旦何燕雲，一個是現在喜臨堂小京班主人武生張遠亭），說飛刀傷看客，這是多大的紕漏，所以到底沒有派過。汪笑儂憤甚，擱在《戲迷傳》裡，不見得你臨時好走到臺上去攔住不許他耍。也許為了要過耍刀的癮，汪笑儂才動《戲迷傳》的，有了目的，扮與唱才這樣因陋就簡，也未可知。劉永奎也有頭二兩本，高慶奎有頭二三三本，林樹森有許多本（林樹森的《戲迷傳》，完全是自己編的，生面別開，自成一派），其餘只有一本。呂月樵本人共有四本，不過頭本最紅，凡是隻有一本的，都照他的頭本唱。在我，認為呂月樵全部四本《戲迷傳》的主戲是孫派《硃砂痣》、汪派《取成都》、一唱三《二進宮》（生學汪桂芬，淨學李長勝，旦學郭秀華）、朱（素雲）派《飛虎山》（這時耍刀，將單刀代表筆捻撾），景（四寶）派《打漁殺家》。他掃堂腿掃差役的爬虎，差役滾堂，他一個旋子擰過，旋子落地，差役再滾回來，他人沒有離窩，一個搶背砸過，一兩個跟斗。旋子是翻的，搶背是摔的，截然兩功勁，他卻一功勁連著幹，乾淨利落，不可方物。在他，本是大武生底子，家常便飯，不足為奇，在我則看了幾十年的《打漁殺家》，只見過兩份，一份是呂月樵，一份是瑞德寶。瑞德寶在共舞臺（是法租界大馬路鄭家木橋街口的那爿，現在早已翻造市房了）打泡，與呂美玉女士合演《打漁殺家》，我在無意中看著這手絕技。戲畢道辛苦時，偷偷的問這一手可是踩呂老闆的模子，他直承不諱。我們對立著，互致敬禮，心照不宣。我敬他取法乎上，登峰造極，他謬敬我知音。在瑞德寶退隱了，不知道這一手有沒有傳過內外行誰，倘若沒有，純成絕活，曷勝神往。

瑞德寶之《挑滑車》

本刊所登的《戲迷傳》總講，自然是準綱準詞的真本，不過是頭本，倘然能夠將四本刊全，不知要喜煞多少戲迷。至於伶界誰有呂月樵全部四本《戲迷傳》的總講，據我知道，他的老丈人何家聲曾經聽會了，口述出來，僱人抄過一份，現在大約在他的公郎何學明、何學亮或他的文孫何鳳鳴手裡吧。呂月樵有三個兒子一個女兒，大兒子叫呂小樵，唱武生，二兒子叫呂鈞培，唱鬚生，離申已久，據說早在四川落戶了，小兒子就是呂慧君（現在在北平），我可問過他，他說本人那時年紀尚小，老爺子是老腦子，不懂留本子。既然沒有叫他且聽且抄，他當然想不到抄的必要，以致只詞莫知。女兒就是魏美玉夫人，這位女士從小知書識字，惜乎與乃弟一樣，大家沒有想著保存這出嫡系名劇，可惜可惜！但是還好，總講固然沒有人報得出，要打一張提綱，各人隨話答話，插那一個名伶的什麼戲，據我知道，至少還有四個人報得出這個大關節目。一個是呂月樵的大徒弟銅錘金慶奎（卡爾登大戲院文武總管），一個是呂月樵的二徒弟童子紅（就是現在的花衫名教師李琴仙），一個是呂氏兩代老臣、南方第一京胡方南生（呂慧君就是他手把出來的，前者幫著女弟子花衫王瑤琴到青島去一趟，已經回滬），一個是麒麟童。麒麟童在天津與呂月樵同班多次，一看，滿在肚子裡，及至北平，在喜連成科班搭班唱戲，就將頭二三四本《戲迷傳》分四天連著排演出演，照樣紅得摸不上手。倒倉後，沒有再動過，直到那年高慶奎搭丹桂第一臺，排演頭二三三本，就是麒麟童照呂月樵的提調給說的大關節目。不過有幾齣名伶的戲，例如學汪笑儂的《馬前潑水》與孫菊仙的《滑稽逍遙津》，是高慶奎自己加入的。惜乎到三本為止，倘然請麒麟童索性將四本也說了，呂派名劇又可多一傳人，缺一本，就差事啦。

最後，我自動先將漏洞補好。小丑主演《戲迷傳》，換一句話說，就是飾戲迷，間或也有。不過有這樣一個界限，倘然那個班子裡沒有鬚生或文武老生演《戲迷傳》，自然隨意盡唱，沒有問題，倘然有鬚生或文武老生珠玉在前，那就對不起，只好犧牲“應行”那句呼號，將《戲迷傳》落單，雙手奉上，讓給他們去反串不算，還要屈尊給配醫生、老丈或縣官。這個，實在欠公允，無奈積習難返，說不準鬚生或文武老生侵佔《戲迷傳》是辦不到的事情，就是本人謝拒給被侵佔的《戲迷傳》戲，也不容推諉。這個虧，簡直吃到底，萬劫不復的了。

（《戲迷傳》1939年第2卷第7、8期）