去年也差不多是這個時候，我在澳門電影節上看了仇晟導演的《郊區的鳥》，還做了他的專訪。
杭州濮家小學、杭外、清華，仇晟是個學霸，原本是妥妥的工科之路，但仇晟與電影有緣，於是再學電影。
“杭州新浪潮三子”都是非電影科班出生，《春江水暖》導演顧曉剛，是浙江理工大學畢業，仇晟是清華大學，《漫遊》導演祝新是中國美院背景 。
非科班有非科班出身的好，《寄生蟲》的奉俊昊是學社會學的，眼下熱映的《少年的你》導演曾國祥也是學社會學的。
科技發展降低了拍電影的門檻，藝術是主觀的，人才是最重要的，才華、視野、思想的深度，決定能拍出什麼樣的電影。
《郊區的鳥》顯然是和《春江水暖》不一樣的電影，顧曉剛拍的是家庭戲，煙火氣更重，《郊區的鳥》拍的是仇晟童年的回憶，作者味更濃。
仇晟說，他們三人來自不同的“水”邊，濮家小學邊上就是運河，他是在運河邊上長大。顧曉剛是富春江，而祝新則是西湖的孩子。
如果說《春江水暖》講的是城市變化帶來的家庭關係的變化，《郊區的鳥》則講的是城市的改變中個體的成長，兩部電影的背景都是當下的杭州。
仇晟說，自己在杭州長大，在外面讀書後再回到杭州，發現這個城市熟悉又陌生，拍《郊區的鳥》也是探索這個城市的一個過程。
當下，和中國任何一個城市一樣，杭州也在發生鉅變，兩位年輕人敏銳地覺察到了，用電影的方式藝術地表現了出來，對杭州來說，實乃幸事。
11月1日晚，在上影杭州龍湖下沙影城，我又看了一遍《郊區的鳥》。
我一直比較抗拒電影看多遍，因為第二遍、第三遍往往會失去觀影這一“冒險旅程”的樂趣。
《郊區的鳥》去年我第一次看的時候，就很喜歡。這是一部有點神秘感的電影，兩個時空時而交叉、時而平行，很多細節在兩個時空裡相互呼應，充滿趣味。這部電影就像一個謎語，猜得到又猜不到，令人回味。
第二次看就沒那麼感性了，倒是理性地發現了電影劇本的精心，以及更深層次的內涵。
《郊區的鳥》最獨特的地方，就在於它的敘事，兩個時空的故事講得清晰流暢，且有交叉，這是有難度的。仇晟想象力豐富，片中有不少充滿隱喻的夢境和超現實場景。另外，這還是一部真摯的初心電影，兒時夥伴一起玩耍的那段，充滿童真。
非傳統敘事、多時空交錯，不少導演都嘗試過，諾蘭也是。這種敘事方法增加了電影的豐富性，但搞不好也會成為觀影障礙。《郊區的鳥》在這一點上做得還不錯，不算難懂。
電影是成年夏昊視角，跟隨勘測隊，尋找地面沉降原因，這是一個時空。另一個時空是他的童年回憶，他和小夥伴組隊掏鳥蛋、打打鬧鬧，去尋找不願來上課的好朋友。兩個原本平行的空間，在某個節點，也會有趣地相遇。這部電影的剪輯指導是著名剪輯師廖慶松，他的神剪為電影添彩不少。
除了男主角名字相同，兩隊人馬中都有胖子，狐狸一樣的女性、流浪狗，這邊遺失的望遠鏡，在那邊被撿了起來……觀影中亦會一種不期而遇的驚喜。
此外，《郊區的鳥》還有一些超現實的畫面，如人被困在籠子裡尋找線索，人爬到樹上當作鳥，也與電影略帶神秘氣質相符。
仇晟在談到創作靈感時表示，他兒時住的杭州東站一帶，屬於城市郊區。片名“郊區的鳥”就是指充滿野性的，還沒有被馴服的鳥，它們可以在城市和自然中飛翔。某種意義上，“郊區的鳥”也可以說就是他自己。
《郊區的鳥》可以說是一部尋找失落的童年的電影。童年是每個人珍視的回憶，但人要長大，童真必然失去。小夥們在郊外的探尋中，一個接一個掉隊，最後發現前面一條大河攔住了去路，此時已近黃昏，孩子們不由得哭了起來。
電影的氣氛和情緒到此時，令人感同身受那個無憂無慮，無知無畏的你，至此一去不返。
《少年的你》以失去少年換來成人，《郊區的鳥》最後少年躺在童年掏鳥窩的樹下，抱怨著智齒長出來的牙疼，昏昏睡去，郊區的藍鳥飛入夢中，而童年似小鳥一樣，再也尋不回來……
（原標題《運河邊的孩子 帶你尋找失落的杭州童年》，原作者陸芳。編輯陸文琳）
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