李苦禪是齊白石的得意弟子，也是全面繼承和發揚齊白石繪畫風格的人，在畫壇上影響深遠。早年的李苦禪生活清苦，雖然拜在了齊白石門下，但是生活上無依無靠，即使如此，他寧願拉人力車維持生活，也不願意模仿齊白石的畫去賣，可見其人品高潔。
李苦禪：(1899-1983)，男，出身貧寒。現代書畫家、美術教育家。原名李英傑，改名英，字勵公。山東高唐人。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術學院教授，中國美術家協會理事，中國畫研究院院務委員。擅畫花鳥和鷹，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。1978年出版《李苦禪畫輯》。
當時的李苦禪學畫有了齊白石的指點之後，心情自然很舒暢，但是隻是學畫沒有生活來源也是比較苦悶，直到有一天他遇到一位老朋友在拉人力車，經過一番交談，李苦禪感覺拉人力車雖然辛苦，但是足以維持生活，於是開始了拉人力車的生活。
當時的李苦禪模仿齊白石的畫已經可以以假亂真，但是他並沒有這麼做，寧願拉人力車維持生活，也不能模仿師父的畫作出售，從這點上也體現出李苦禪人品的端正高潔。
李苦禪知道拉人力車會給老師丟臉，所以在學習完繪畫之後，儘量離白石老人住處遠一些的地方拉車。但是有一天齊白石外出，恰巧遇到了李苦禪，李苦禪扭頭便走，但是被齊白石叫住了並讓李苦禪拉回家。
李苦禪不好意思地說我給老師丟臉了，齊白石告訴李苦禪自己是木匠出身，並不丟臉，憑力氣吃飯沒什麼丟人的。到家之後齊白石說目前要以學畫為主，讓李苦禪別再拉人力車了，並且收拾一間房子讓李苦禪居住，自此之後開始資助李苦禪。
李苦禪沒有了後顧之憂，對齊白石感激不盡，所以在繪畫上也是非常用功。李苦禪跟隨齊白石學畫多年，齊白石曾說，苦禪學我不似我，眾皆學我手，英也奪我心，從齊白石的話中可以感受到他對這位徒弟的讚賞。
雖然李苦禪的畫在形式上不像齊白石，但是在氣韻上和齊白石是一脈相承的。不論是在審美的意境上還是在繪畫的格調上，齊白石的藝術風格都融入到了李苦禪畫作的意境之中。
齊白石對李苦禪稱讚不已，這不僅僅是李苦禪畫藝精湛，還因為他的人品高潔。從始至終都沒有模仿白石老人的畫作賣給別人，當時齊白石在畫壇上名氣很大，只要李苦禪稍作模仿就可以賣出，他寧願自己的畫沒有買家，也不模仿齊白石。
這也就是畫壇上常說的，學畫先學做人，李苦禪這一點堪稱典範。
李苦禪並不複製老師的藝術形式，而是延續齊白石的藝術修養和藝術氣韻。在構圖上齊白石講究物像本身的特徵和關聯。李苦禪在構圖上則強調物象之外的藝術精神，他認為構圖不能按照物象的本身照搬，要打破四平八穩的構圖方式。
在墨色的運用上，齊白石體現出靈動和柔潤之氣，李苦禪則體現出稜角分明的感覺。
在畫風上，齊白石的畫多以古拙稚趣為主，而李苦禪的畫多以陽剛之感呈現，在繪畫語言上和齊白石有著差異。
李苦禪能在齊白石的基礎上進行繼承和突破，這點值得很多人學習。也有很多書畫家在學習書畫的過程中，只是一味地模仿前人，然而失去了自己的風格和藝術語言，終究難成大器。
對於李苦禪取得了藝術成就，齊白石曾在李苦禪的畫《清供圖》說到，李苦禪也超過我了，可見對李苦禪的肯定和讚賞。
當我們再次說起李苦禪繪畫的時候，往往會忽略了齊白石對他的影響，他和齊白石既是一脈相承又是各有風格，齊白石曾說學我者生，這是對李苦禪最好的詮釋。
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