李金斗
誰能稱為北京相聲的掌門人？當年一段《關公戰秦瓊》的“IP”多少錢？ 11月3日，在第十屆北京青年相聲節期間，由北京曲藝家協會主編的新書《北京相聲史話》正式發佈，這本書中記錄了許多塵封的相聲人和相聲事兒。
介紹鮮為人知的“老先生”
“老先生”，今天已經成為了相聲舞臺上常用的一個名詞，只要是上歲數的演員都被尊稱為“老先生”。而舞臺一些人的誤導以及一些演出機構對“老先生”的炒作讓很多年輕人把所謂的“老先生”和真正的老藝術家畫上了等號。
對於一些年輕觀眾而言，除了馬三立、侯寶林、劉寶瑞、常寶霆等大家外，其他相聲歷史上真正有水平的老藝術家知道的並不多。《北京相聲史話》則介紹了北京相聲發展歷史上許多做出了傑出貢獻，在當時赫赫有名，今天卻鮮為人知的藝術家。
在這本書的“人物篇”開篇介紹的就是北京相聲的掌門人——趙靄如。之所以把他稱為北京相聲的掌門人，一方面是因為他的藝術水平高，藝術風格具有北京相聲的特點，另一方面是他培養了大量優秀的北京相聲演員，包括孫寶才、王長友、羅榮壽等等，而王學義、趙振鐸、李國盛以及李金斗、王玥波、王波等北京相聲的代表人物都屬於他這一門。
除了趙靄如，書中還介紹了包括陳子貞、高德明、譚伯儒、孫寶才等眾多前輩老藝術家。
校正《關公戰秦瓊》傳承問題
儘管是“史話”，但是本書仍然秉承嚴肅的態度對相聲歷史中的一些事情進行了校正。例如關於《關公戰秦瓊》這段著名相聲的傳承問題。
傳聞中通常提到的是前輩藝術家張傑堯將這段活傳給了侯寶林，但在這本書裡提到張傑堯在困難時期，曾被王世臣和北京曲藝團的眾位相聲同行熱情招待了一個月。張傑堯受感動便將自己獨有的《關公戰秦瓊》《焦贊打嚴嵩》《羅成戲貂蟬》和《河南戲》分別教給了王世臣、羅榮壽和趙振鐸。
在他和譚伯儒示範演出時，中央人民廣播電臺的曲藝編輯王決觀摩學習並動員侯寶林以中央人民廣播電臺說唱團名義請張傑堯傳藝，後來該團以每段800塊錢的價格買了張傑堯的這四段活。
人物
李金斗：要將傳統相聲傳下去
《北京相聲史話》是在北京曲協第四屆主席團主席李金斗的帶領下，著手組建了編委會。就在新書發佈會現場，李金斗接受了北京青年報記者的採訪。他表示，有很多青年相聲演員半路出家，也不是科班出身，他們不瞭解相聲是怎麼發展到今天的，相聲的歷史教育，職業道德教育及技術教育，都沒有做到很好的宣傳推廣。
“而我們這一代在60年代做學徒的時候，好多相聲界的老先生都健在，他們所表演過的節目、講過的歷史故事，及相聲藝術發展史，都讓我們受益終身。”李金斗稱，作為受益者，他有責任和義務將這些相聲史講給年輕一代的相聲演員，將傳統相聲藝術薪火相傳下去。
“我們的目的，就是用簡短的文字，向那些曾經知名的大腕，不知名的小卒，只要為北京相聲的發展和創新做出過貢獻的，都收錄在這本書裡。讓後人永遠記住這些或已沉寂在歷史塵煙中的相聲人和相聲事兒。”李金斗說道。
憂慮
部分青年相聲演員喪失了採風的能力
“我們今年搞了一個迴天地區文藝創作三年行動計劃。就是帶領有創作能力的青年相聲演員深入迴天地區採風，體驗生活。我發現他們部分人深入採風和體驗生活的能力已經喪失了。”近日，在北京民族文化宮大劇院舉辦的第十屆北京青年相聲節上，北京曲藝家協會主席李偉建向北青報記者坦言道。
他稱這個項目的初衷是讓青年相聲演員深入瞭解“迴天地區”社區民情，體驗生活，尋找曲藝創作素材。但他發現，這些演員去過一次後，第二次便不想去了。“他們部分人已經喪失了深入採風和體驗生活的能力，都不懂得如何和社區居民打交道，不瞭解居民的心聲。”李偉建如是說。
對此，他還舉例說，他曾多次到迴天地區一戶居民家探訪，通過聊天發現這戶人家，婆婆跟兒媳在為生二胎的事鬧矛盾，婆婆跟他訴了好多苦。在他看來，這種社會熱點現象完全可以作為相聲創作素材來使用。可是現在很多年輕演員不懂得如何與居民打交道，無法獲得這些素材。
那麼如何解決喪失採風能力的困局呢？在李偉建看來，只能深入生活，開動腦筋學會與人打交道的技巧，“不管你是腕兒還是普通演員，都要放下架子，將老百姓當老師。因為在生活面前，他們能夠給你最真切、最樸素的生活素材。”
李偉建稱，這兩年，以大豆、嘻哈包袱鋪等為代表的社會民營新文藝群體，創作了不少新作品。這些年輕人頭腦裡沒有傳統思想束縛，接受新生事物比較快。抖音、快手等新媒體短視頻玩得很順溜。他們的眼界也很開闊，喜歡借鑑韓國、日本的喜劇風格模式。李偉建對於年輕人的這種做法給予了肯定。
同時他也指出，相聲是現實主義題材，要如實反映普通老百姓的生活，“你總從技巧手法層面上下功夫，而不從生活的深度和廣度上下功夫，那麼這樣的作品是立不住的。”
李偉建還回憶，想當年他十多歲進入北京曲藝團的時候，得到了王世臣、陳湧泉、趙振鐸、高鳳山等相聲大師的耐心教導，教會了他從生活中尋找相聲素材的本領。對此，他也希望當下的青年相聲演員也能夠從生活中找學問和創作靈感。
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