追完《致命女人》和《摩登情愛》的你，是否又陷入了劇荒？
別急，我又挖到了一部網飛出品、短小精悍的新美劇。眾所周知，網飛的特點就是：一口氣播出整季，再也不用苦苦等待周更。
一口氣追完8集，迫不及待地想安利給你們——
《柯明斯基理論 第二季》
這部美劇的主角是兩個老人。
桑迪，曾是名噪一時的明星，如今在工作坊給學生上表演課。
諾曼，曾是黃金時代經紀人，如今過著悠哉悠哉的退休生活。
兩人的友誼持續了大半輩子，這得益於他們的共同點：嘻嘻哈哈，“老不正經”。無事時，互懟互坑；有事時，兩肋插刀。
雖然已經年近80，但他倆永遠以樂觀豁達的態度笑對生活。
最常見的社交方式，就是參加熟人們的葬禮。他們經歷了太多次生離死別，已經能以一種輕鬆的口吻談論著“死亡”這個沉重的話題。
最熱愛的交流方式，是煲電話粥。年輕的朋友們一般會選擇用線上聊天來分享自己的生活碎片；兩個老人也不例外，只不過他們選擇用更老式的交流方式——電話。
最令人興奮的事，依舊是豔遇。當諾曼重逢舊情人，當桑迪約會女學生，他們都會心潮澎湃地告訴好友其情感的發展階段。
偶爾，生活中也會有些煩惱。
桑迪的女兒找了一個新男友，年齡甚至比他還大，兩人還都患有前列腺疾病。他變身為操心老爸，以挑剔審慎的目光考察著“準女婿”。
諾曼很難走出亡妻的陰影，但情感的轉機卻來得猝不及防，他面臨著選擇：是耽於過去？還是選擇新生？
《柯明斯基理論》360°無死角地展現了老年人的生活：他們如何面對疾病與死亡？如何應對愛情與親情？
觀眾會發現：老年人的生活也很美好，其精彩度絲毫不輸給年輕人。
《柯明斯基理論》的卡司陣容同樣是高齡團隊。
導演安迪·坦納特、編劇查克·羅瑞都是50後。
導演擅長拍攝愛情喜劇片，代表作是《全民情敵》和《情歸阿拉巴馬》。
編劇被譽為“情景喜劇之王”，成功打造了《生活大爆炸》《小謝爾頓》《好漢兩個半》等爆款劇集。
扮演過氣明星桑迪的是75歲的好萊塢影帝邁克爾·道格拉斯（《華爾街》《本能》）。年少時春風得意、年老後疾病纏身的他，對於桑迪的境遇一定會有感同身受之處。
扮演諾曼的艾倫·阿金，今年已經85歲高齡。他曾在《陽光小美女》中扮演滿口髒話的可愛爺爺，還憑此獲得奧斯卡最佳男配角獎。
《柯明斯基理論》無疑是高齡團隊打造的高齡故事，而它的好評如潮，讓我不由得開始反思：我們國產劇裡的老人呢？我們能數出幾個國內的老年演員？
國產劇裡的老年人，是在場的，也是缺席的。
他們出現在劇中，但絕大多數都陷入了失語狀態。
他們也許是阻撓男女主角戀情的不講理爸媽，也許是坐擁無數財富的神秘富豪，也許是溫和體貼的主角團後勤。
（惡婆婆專業戶潘虹）
有的老年角色不僅失語，而且失（去）能（力）。沒有話語權、沒有健康的身體、徹底淪為子女們的附屬和負擔。
大多數老年角色是國產劇中的功能性配角，點綴著別人的故事，卻始終沒有自己的故事線。
觀眾無法看到他們的性愛與慾望，無法聆聽他們的內心聲音，無法猜測他們的娛樂生活。
與此同時，老年演員自然也淪為生態鏈下層。他們同樣在演藝圈摸爬滾打幾十年，卻沒有一個展現自我的機會，只是在不同的倫理大戲中重複著同質化的角色。
我們國家的中年演員都在吶喊“無合適的戲可演”，更何況是老年演員呢？
（陳沖在平遙電影節上的採訪）
雖然我們也有關注都市老人的電視劇《親愛的她們》，我們也有高光加深的老年人角色（《都挺好》的蘇大強）。
但對於整個影視行業，這樣針對老年的嘗試還是太少太少了。
現在一提到衛視播出的無腦國產劇，就會聽到這樣的聲音：“這種腦殘劇，只有我爸爸/媽媽/爺爺/奶奶才會守在電視前看。”潛臺詞裡，已經帶有了隱晦的老年歧視：似乎他們只有這樣的審美傾向。
其實是，老年觀眾所擁有的選擇太少了。他們也不習慣在視頻網站追劇，只能守著電視機被各種無腦國產劇轟炸。
在這個中度老年化社會，老年觀眾同樣有話語權，同樣期待能在熒屏或銀幕上看到自己的故事。
如果我國也能拍出《柯明斯基理論》這樣的劇，何愁沒有收視率呢？況且，老年題材劇的受眾面很廣，稱得上是老少咸宜。
而《柯明斯基理論》從來都不是歐美老年劇的個案，他們不僅有輕鬆幽默的《柯明斯基理論》，還有詼諧戲謔的《極品基老伴》，流光溢彩的《黃金女郎》，酷兒主義的《同妻俱樂部》等等。
我們欠缺的，從來不是老年人精彩的生活，而是為他們發聲的作品。
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