陳復禮，與郎靜山、吳印鹹並稱華夏攝影界“三老”，是一位風格鮮明的著名攝影師。
從左到右依次為：吳印鹹、郎靜山、陳復禮
復禮攝影，六法留真，千變萬化，不斷創新
這文字鏗鏘有聲的題字是劉海粟對陳復禮先生的評價，這幅題字被掛在陳復禮先生的客廳裡。
短短16個字，映射且總結了“陳老”的攝影藝術生涯。
"要從平凡中發現題材，既不去模仿畫，也不要回避像畫。”
《煙渚寒禽》
1946年，陳復禮在越南經商之餘接觸到了攝影，正當而立之年。為學攝影，他拜早就仰慕的陳芳渠先生為師，芳渠先生對這位好學的青年朋友也不吝賜教。
《香河朝汲》
同時，郎靜山先生的作品對剛剛走上攝影藝術道路的陳復禮產生了巨大的影響。他當時認為以人為的方法經過剪接拼合做成"集錦"的"畫意"風景攝影，是一條學習攝影藝術的"捷徑"。於是這一時期，他創作了許多這一類的作品如《香河朝汲》、《昨夜江邊春水生》等。
《昨夜江邊春水生》
50年代初，是陳復禮先生在國際攝影界初露頭角的時期，他的《戰爭與和平》、《彷徨》等作品頗得國際攝影界的好評。
《戰爭與和平》
《彷徨》
如果說陳復禮先生從40年代末到50年代中，走過一條從奔"捷徑"到刻意追求畫意效果的沙龍攝影之路的話，那麼，到了50年代後期，他的攝影創作則逐步走向生活、寫實的道路。
《流浪者》
從他的許多作品便可略見一斑。也許正是他走過一段異常艱苦、坎坷不平的生活道路，他的作品中流露著一種對勞苦大眾的同情、愛憐。
《血汗》柬埔寨 1957
《素描》柬埔寨 1956
《漁家樂》
生活使他的攝影創作走向一條廣闊的道路。
《喜雨》 泰國 1958
《沙漠之戀 》 陳復禮最早的彩色作品
"我帶著相機走過很多國家，對於外國的風景，總沒有對自己國家的風景那麼有感情，看到祖國的山山水水，像什麼東西吸引著我，照了還想照！"
《山在虛無飄渺間》
陳復禮先生1959的桂林之行以及1962年的黃山與江南之行對他以後的攝影生涯起了決定性的作用。在這段時間裡，他拍攝了許多傾注了感情的的風景攝影佳作。
《朝暉頌》
在色調的運用上，中國山水畫主要是用墨線來區分物體的，面和表現物體的質感，這跟黑白攝影只運用單色來表現物體的質感和立體感是十分相似的。
《黎明》
陳復禮桂林作品《黎明》以及黃山作品《朝暉頌》都是運用了中國畫傳統的繁中求簡、虛實相間、藏露結合的方法而得來的。
《舵手》
陳復禮為了探索中國畫意風景攝影的道路，自從1959年之後，又多次到內地獵影，進而在攝影界提出了一整套畫意與寫實相結合的創作方法，並以自己的藝術實踐，證明這是一條廣大人民群眾所喜聞樂見的創作道路。
《石板街》
《筲箕灣之晨》
《撈》
“我是在變，我要在原來傳統的基礎之上，吸收西洋畫的構圖形式，學習現代派有益的東西，不斷創新，以適應新的形勢要求。”
《歡悅》
中國進入80年代，這段時期陳復禮先生的作品以其純熟的技藝、質樸的民族形式和豐富的內涵表達他的情感，謳歌我們的時代。
《破曉》
1982年初創作的《破曉》是這個時期的代表作之一，這幅作品是在吉林長白山下的白河林業局工人住宅區拍攝的。《破曉》象徵著一個偉大國家、偉大民族的初曉，畫面上黃紅色的光芒正衝破濃霧，旭日就要升起，大地上的冰雪也將一點點的融化，有了破曉的一刻，就會有紅日中天的到來。
《千里共嬋娟》
從80年代後期開始，陳復禮先生拍攝了許多具有新的形式和新意的作品，如《千里共嬋娟》、《白牆》、《嚴冬》、《餘暉》等，以及一些針砭時弊、談笑人生的寫實作品。
《千里共嬋娟》的構圖，完全脫離了他過去傳統的中國畫的形式，採用西洋畫十字形的構圖，清新舒適。
《白牆》
《白牆》吸收了現代派作品的長處，形式感很強，色塊對比又極鮮明，同時也保持了既有的傳統。
《霜葉紅於二月花》
影畫合璧
1970年代末至1990年代初，陳復禮先生與白雪石等畫壇大家和大師合作"影畫合璧"作品，形成了中國攝影史和中國美術史中一道獨特的風景。
《秋江水冷鴨先知》 黃永玉 補畫並題字
《乘風而去》 董壽平 補畫並題字
《牧歸》 吳作人 補畫並題字
《火焰山下》 黃胄補畫人物及犬
《竹海》 李可染 補畫並題字
《雪禽圖》李苦禪 補畫並題字
《探險》 華君武 補畫並題字
《古松》 劉海粟 題詩
《影子》 吳冠中 補畫並題字
《嬉雪》 程十發 補畫並題字
有人說，陳復禮先生每一張好的底片，是從一公里長的膠片中選出的。
有人說，他的眼睛就是個鏡頭，他要人們“把你的眼睛訓練成鏡頭，才能拍出好照片”。
《淨化的世界》
還有人說，你知道陳先生的《白牆》是怎樣拍成的嗎？他請來人為他刷牆，請來人為他鋸樹。
更有甚者，把他幾乎神化了，這些人說起來神乎其神，好像他們親眼見到的一樣。
“人家陳復禮在扎龍拍丹頂鶴，丹頂鶴都能聽他的指揮，他對著鶴喊，你們兩個、三個、四個、五個為一組，排成一行我再拍。”
《長壽》
陳復禮先生拍攝的《長壽》畫面，的確是這樣的構圖，但實際情況純屬偶然，鶴群如何去聽他的指揮呢？
《高峽輕舟》
“陳復禮先生是人，是個普普通通的人，是個業餘攝影家，是個孜孜不倦、甘願吃苦的攝影家，也因此他成了赫赫有名的攝影大家！”——陳勃
陳復禮在黃獅寨攝影創作
陳復禮先生看起來是個儒雅的文人，但拍起照來有著一股衝勁，猶如猛虎下山。在地面溫度有45℃的吐魯番，他看到一個好鏡頭，立即下車，全身披掛，來了個500米的衝刺；在張家界的黃獅寨，他趴在一塊從地面伸出去的石板上，並要他人拽住他的雙腿，去拍對面的山景，那塊石板是懸空伸出，離開地面約有300多米。
《裂脛之作》
有一年他到巴西的伊瓜蘇拍世界著名的大瀑布，不慎腿部骨折，治療和休養了許久。在廣東珠海參加一個攝影活動時，他見到了臺灣的郎靜山、北京的吳印鹹，當時大家戲稱他們是“三個人九條腿”：陳復禮拄著雙柺是四條腿；吳印鹹用柺杖，是三條腿；而102歲的郎靜山則是硬朗的兩條腿。
陳復禮在創作過程中，經常小睡三五分鐘
諸如此類的復禮先生的事蹟還有很多，他並非什麼“神”人，只是一位孜孜不倦、不斷創新，對生活和攝影充滿熱情的普通人罷了。
《搏鬥》
如何功成
如何名就
不過熱愛與勤勉爾
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