迄今為止，詹姆斯·卡梅隆和阿諾·施瓦辛格真正意義上合作過3部電影（如果不包括那部為而環球影城而拍攝的3D短片《終結者2：越空之戰》的話），其中1984年的《終結者》，1991年的《終結者2：審判日》都已成為科幻電影史上的里程碑之作。
以至於有人說：“往後人們用一部又一部的續集，證明了《終結者》第一和第二集的不可撼動”。
拍完兩部《終結者》，卡梅隆和施瓦辛格也成為了電影事業上的親密夥伴。
一次偶然間，一部法國電影《間諜一家親》走進了兩人的視線。本片講述了一個“一家人都是特工，但卻相互隱瞞真實身份”的故事，不過礙於預算問題，其中的很多東西並沒有得到很好的延展和發揮。
儘管如此，但兩人都覺得故事非常有趣，於是合夥出資買下了《間諜一家親》的翻拍及改編權，於是就有了卡梅隆，施瓦辛格第三次經典的強強聯手——《真實的謊言》。
本片裡的“特工”，“婚外情”等戲劇元素，如果單獨拆開，對於觀眾而言並不新鮮。
但詹姆斯·卡梅隆就是有“化腐朽為神奇”的本事。在他手中，這部《真實的謊言》拍得火爆刺激，精彩紛呈，當年公映之後引起巨大成功，全球票房高達3.79億美元。
而它的成功，也讓人們忘了其原版是什麼樣子，甚至令人提不起任何興趣去欣賞原版。
主人公哈瑞（阿諾·施瓦辛格）是個供職於特別情報部門的資深特工。
打結婚十多年以來，他始終沒有向妻子海倫（傑米·李·柯蒂斯）透露過自己的真實身份。
一直以為丈夫是個推銷員的海倫，生活過得淡如白水。
此時，一個謊稱自己是特工，名叫西蒙（比爾·帕克斯頓）的男人的出現，讓她覺得找到了新的刺激。
不經意中，海倫疑似“出軌”的事被哈瑞撞破。
為了挽回妻子，哈瑞不惜動用一切“特工手段”教訓了“假特工”西蒙。而通過對妻子的“審訊”，也讓他意識到自己並不是一個合格的丈夫。
正當哈瑞想與妻子修補裂縫之際，不料雙雙被恐怖分子抓到小島。
這批恐怖分子，將核武器秘密偷運到美國，欲借哈瑞之口將消息散佈出去。而此時此刻海倫才意識到，跟自己生活多年的丈夫才是真正的特工。
作為資深特工，哈瑞輕鬆擺平了小島上的敵人，並在同事幫助下，順利救出了妻子。
然而恐怖份子頭目，卻暗中綁架了哈瑞的女兒達娜作為人質，以對他進行威脅。
為此，哈瑞不得不孤軍奮戰救回女兒，並與恐怖分子餘黨展開了最後的較量。
肯定有人會說，這部《真實的謊言》論思想深度不及《終結者》，論人物情感的細膩度，也比不上後來的《泰坦尼克號》。
但我們要知道的是，九十年代的特工題材電影，還並不像現在這樣繁花似錦。
特別在當時好萊塢特工片為《007》系列所壟斷的局面下，《真實的謊言》能拍出自己的風格和特點，不落窠臼，已經是非常難得。
它在給人帶去緊張感的同時，又不乏幽默和滑稽，簡而言之，就是一個“爽”字。
如果說《終結者》系列，《異形2》以及《深淵》奠定了卡梅隆影壇科幻大導演的地位，那麼《真實的謊言》，則證明了卡梅隆同樣是個非常出色的商業娛樂片大導演。
本片的娛樂性，首先體現在它的雙線並敘事。
一條線，是哈瑞努力修復家庭關係，與妻子，女兒重修於好。
而另一條線，是典型的美國式個人英雄主義套路。不管哈瑞的私生活問題有多麼頭痛，到了最後，他仍然要拯救世界，與恐怖分子大幹一仗。
這兩條風格完全不同的敘事線，也賦予了特工哈瑞這個角色不同的“兩面性”——一面，他代表了傳統意義上的銀幕硬漢，另一面，他又象徵著被家庭瑣事困擾的普通男人形象。英雄的堅韌性與中年男人的“喜劇性”，在哈瑞身上達到了一種巧妙的平衡。
其次，是其動作設計的創意性:
而“動作”也成為了人們一說到《真實的謊言》，恐怕永遠會放在第一位的“話題”。
譬如恐怖分子頭頭從大廈頂樓飛躍到對面的游泳池，最後他與哈瑞在飛機上打鬥，結果掛在了導彈上被髮射出去……
這都是這部電影的“高光時刻”。
當然還有那把掉下樓梯，自動開火殺死敵人的“開掛”烏茲衝鋒槍。
這其實是《真實的謊言》最有代表性的一個動作場景設計:
如果放在卡梅隆的其它電影，這種不合理的開槍效果，壓根就不會出現，但這是一部喜劇動作片，它的風格和特點，正如這把效果出人意料的武器一樣，充滿了荒誕，巧合，又非常具有“殺傷力”。
然而最最最“恐怖”的是，本片和《終結者2》一樣，絕大部分場面都採用了實景實拍，用到特效的地方很少。
也許有人會說:結尾的空中打鬥拍得如此酷炫，又怎會不用特效呢？
此處，的確使用了當時好萊塢普遍使用的綠幕摳像技術，用於完成演員從吊塔跳上飛機，以及被導彈發射出去等部分鏡頭。
畢竟要求演員真的在空中跳來跳去，是不現實的，於是用摳像技術，也是不得已為之。
可如果整場戲都用扣像技術來做，難免太假穿幫，精益求精的卡梅隆當然不願這麼做。
於是，他讓道具組打造出了AV-8B鷂式戰鬥機模型，放置在大廈頂層，下面連接著控制飛機擺動的活動裝置，來拍攝這場大戰中大部分的中近景鏡頭。
而施瓦辛格駕駛的戰鬥機在窗外向內開火的鏡頭，則是通過將飛機模型懸掛於外部的方式來實現的，也並非電腦特效。
此外，像戲裡經典的斷橋營救等等，基本上都是實拍。
在卡梅隆高超的場面調度和流暢的剪輯下，這種虛實的相互結合，使得電影裡的動作場面在今天來看，也是足夠震撼。
空中營救，跳飛機這種事，換做今天，電腦特效輕輕鬆鬆就能夠搞定。
但在1994年，卡梅隆以自己的匠心精神，做到了很多導演想做卻沒有膽量做到的事，他果真是個偉大的導演。
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